初蕾

琺瑯器富麗華美，金碧輝煌，既適合宮廷殿閣陳設(shè)，又能滿足皇家貴族的審美需求，彰顯帝王之家的富貴和威嚴(yán)。明清兩代，金屬胎琺瑯在御用器中都屬于重要工藝品種之一。沈陽(yáng)故宮所藏清官琺瑯器數(shù)量較多，其中以乾隆時(shí)期為最。

乾隆帝好大喜功，擴(kuò)大并新建三山五園、避暑山莊、各路行宮以及紫禁城的許多建筑，需要大量的琺瑯器作為陳設(shè)。同時(shí)，宮廷日常也大量使用琺瑯器。乾隆四十八年的清宮檔案記載，宮廷宴饗時(shí)，御桌上的膳食用具多為掐絲琺瑯器，陪客則為瓷器，可見(jiàn)琺瑯器地位之尊。此外，乾隆帝也將琺瑯器賞賜給王公大臣、宗教首領(lǐng)、外國(guó)使節(jié)等。

乾隆帝政務(wù)之余，會(huì)過(guò)問(wèn)琺瑯器制作，提出設(shè)計(jì)要求。乾隆元年（1736年）三月即諭令將造辦處琺瑯活計(jì)持進(jìn)內(nèi)廷查看，隨后又添造房屋擴(kuò)大琺瑯作，廣招工匠制作琺瑯器，以滿足紫禁城、盛京皇宮、皇家寺廟陳設(shè)及供奉的需要。因需求量大，粵海關(guān)、兩淮鹽政也奉旨燒造。乾隆朝琺瑯器有掐絲琺瑯、鏨胎琺瑯、畫琺瑯及透明琺瑯等品種，以掐絲琺瑯為主。

造辦處制作的掐絲琺瑯器，胎體厚重，器型規(guī)整，豐滿敦厚，釉料顏色純正，紋飾繁縟華麗，鎏金光亮，極盡工巧。釉色由數(shù)種逐漸發(fā)展到十多種，有天藍(lán)、寶藍(lán)、綠、黑等釉色。新創(chuàng)粉紅色釉料，是以鏹水熔黃金制得，較為珍貴。釉面裝飾多采用錦紋地，常見(jiàn)的有卐字紋、回紋、龜背、魚鱗、古錢、冰裂、冰梅錦等。構(gòu)圖多為開(kāi)光、纏枝、通景等方式。除傳統(tǒng)纏枝蓮紋等題材外，大量使用花卉、動(dòng)物、宗教及各種吉祥紋飾，圖樣飽滿、繁縟、緊密，其中一部分極富畫意，展現(xiàn)了高超的技藝及審美意趣。內(nèi)廷畫琺瑯由造辦處琺瑯作承做，以金、銅為胎，器型類似同時(shí)期的瓷器，如瓶、盒、盞、壺、碗、唾盂、冠架、筆筒、渣斗、五供等。釉料多為進(jìn)口，釉色鮮艷，寶色和水頭增強(qiáng)，地色有黃色、白色、寶藍(lán)色、藕荷色、湖藍(lán)色等，其中以皇家宮廷氣息濃郁的黃色為主流。有些使用十幾種色彩的釉料燒制，色彩斑斕。

乾隆朝宮廷琺瑯器制作既有傳統(tǒng)繼承又富于創(chuàng)新。藝術(shù)風(fēng)格上，乾隆帝遵循雍正時(shí)期確立的“內(nèi)廷恭造之式”和皇家風(fēng)采，極力貶斥藝術(shù)上的瑣碎、纖細(xì)、粗糙、甜熟等時(shí)弊，為克服俗氣而力倡仿古。匠役謹(jǐn)遵旨意，制作大量仿古琺瑯器，器型多源自商周青銅器，如爐、尊、壺、觥、觚、甗等。其上常飾蕉葉紋、獸面紋等，造型規(guī)范，豐滿敦厚，紋樣工整，色彩絢麗，繁縟華麗，鍍金厚重，具有濃厚的宮廷色彩和皇家氣息，是對(duì)傳統(tǒng)文化的繼承。創(chuàng)新方面，主要表現(xiàn)為掐絲琺瑯工藝與繪畫藝術(shù)結(jié)合，制作掛屏、屏風(fēng)、壁瓶等陳設(shè)觀賞器。紋樣以工筆為主，圖案性的較少，大多為宮廷畫家所繪，多為花卉、人物、山水樓閣、西洋婦孺等。青山水、紅山水盛行不衰，色澤鮮艷，精美生動(dòng)，疏密相宜，彰顯乾隆時(shí)期堆砌、繁縟的藝術(shù)風(fēng)格。有的還題寫乾隆帝御制詩(shī)文，頗具文采。此外，各種琺瑯工藝結(jié)合使用，如掐絲琺瑯、畫琺瑯、鏨胎琺瑯等工藝互相結(jié)合，也有琺瑯與其他材質(zhì)結(jié)合制作的盆景、掛屏、桌面、插屏、瓶等器物，也是乾隆朝宮廷琺瑯器制作方面的創(chuàng)新。

廣州是清代最重要的貿(mào)易通商口岸，隨著西方新文化、新知識(shí)、新技術(shù)在廣州地區(qū)的傳播，逐漸形成了獨(dú)特的琺瑯、金屬、玻璃、鐘表、象牙、家具、織繡等工藝行業(yè)。廣州琺瑯有掐絲琺瑯、鏨胎琺瑯、畫琺瑯、透明琺瑯等工藝。掐絲琺瑯應(yīng)是引自北京。廣州匠人刻意模仿內(nèi)廷掐絲藝術(shù)格調(diào)，風(fēng)格華麗，水平極高。鏨胎琺瑯制作上則依靠本地高度發(fā)達(dá)的鑄銅雕鏨技術(shù)優(yōu)勢(shì)，發(fā)揮廣州琺瑯原料和工藝的長(zhǎng)處，所制鏨胎琺瑯器堪與內(nèi)廷媲美。畫琺瑯制作十分發(fā)達(dá)。廣州是與內(nèi)廷等肩的制作中心，為內(nèi)廷提供了許多技藝精湛的畫琺瑯名手，內(nèi)廷造辦處也經(jīng)常向粵海關(guān)派做活計(jì)。畫琺瑯采用西方釉料，釉色鮮艷有玻璃質(zhì)光澤，多仿歐洲風(fēng)格造型，采用歐式大卷葉裝飾，線條奔放，構(gòu)圖繁密，盛行錦地開(kāi)光人物、花卉、山水風(fēng)景等裝飾，洋溢著歐洲西洋畫色彩。鍍金工藝與內(nèi)廷不同，鍍金雖薄，卻光澤炫目。

揚(yáng)州漁鹽興隆，文化繁榮。清廷在揚(yáng)州設(shè)鹽關(guān)，稱“兩淮鹽政”，稅金豐厚，成為清廷內(nèi)帑的重要來(lái)源之一。同時(shí)，兩淮鹽政也制作玉器、漆器、琺瑯器、百寶嵌等藝術(shù)品供應(yīng)內(nèi)廷。受內(nèi)廷掐絲琺瑯風(fēng)格影響，揚(yáng)州也出現(xiàn)了重鏨花鍍金裝飾的琺瑯器。其釉色色調(diào)偏冷，多以淺藍(lán)色或白色等琺瑯作地色，淺藍(lán)近于宮廷琺瑯，質(zhì)地偏軟，光澤稍遜。主紋多用勾蓮紋，花瓣稀疏，多者有十瓣，少者五瓣。花瓣有肥瘦兩種，花瓣卷曲，留白琺瑯，對(duì)比強(qiáng)烈，花瓣兩側(cè)出多歧雙勾掐絲卷草紋飾?；ɑ?、蟲碟等圖案形象生動(dòng)，龍、鳳、獅、海獸等紋樣與內(nèi)廷不同。題材上擅人物、山水、樓閣等，宗法工筆和青綠畫法，頗有所得。揚(yáng)州掐絲琺瑯?biāo)勉~絲較細(xì)，掐絲擅用曲線，圖案婉轉(zhuǎn)靈活，異于內(nèi)廷及廣州琺瑯掐絲工藝穩(wěn)定、靜止的效果。與嵌玉結(jié)合以及仿松石鑲嵌等，也是揚(yáng)州琺瑯的特色。鍍金上，揚(yáng)州琺瑯比內(nèi)廷琺瑯薄，亮度不高，火鍍次數(shù)不足。揚(yáng)州鏨胎琺瑯工藝與內(nèi)廷風(fēng)格較為相近，傾向于傳統(tǒng)做工，與有著濃厚西方鏨雕影響的廣州鑄銅雕鏨工藝差異明顯。

乾隆時(shí)期，還有一類透明琺瑯也頗具特色。釉色分有色、無(wú)色兩種，透明性好，透過(guò)釉面，金屬胎上鏨刻的花紋清晰可見(jiàn)。透明琺瑯還有軟硬兩種：硬透明琺瑯出自歐洲，傳至廣州，成為其特色產(chǎn)品；軟透明琺瑯即銀胎透明琺瑯，工藝源于明景泰時(shí)期。清內(nèi)務(wù)府廣儲(chǔ)司設(shè)“銀作”為皇家制作首飾，因早期釉料只有藍(lán)色，所以也稱“燒藍(lán)”，清晚期傳入民間，各地首飾樓均可制作。

本文選擇沈陽(yáng)故宮所藏二十余件琺瑯器，做綜合性介紹。

1.清乾隆款掐絲琺瑯角端香薰

以角端為造型，掐絲琺瑯工藝制成。甪端獨(dú)角，雙耳，仰首瞠目，口張露舌，胸前有銅鈴鐺。為散香之用。通體為淺藍(lán)色琺瑯地，其上以紅、白、藍(lán)、黃等色琺瑯填飾纏枝花卉紋，甪端面、足、鈴鐺等部位鎏金（見(jiàn)圖1）。頜下刻款“大清乾隆年制”。甪端頭部可掀開(kāi)，以放置熏香?，m瑯角端多用于皇帝寶座左右陳設(shè)，增加殿堂肅穆威嚴(yán)的氣氛。甪端為我國(guó)古代傳說(shuō)中的瑞獸，日行一萬(wàn)八千里，通四夷之語(yǔ)，知遠(yuǎn)方之事，好生惡殺，明君在位則奉書而至。陳設(shè)于寶座旁，以示在位皇帝為圣明之君。

2.清乾隆款掐絲琺瑯勾蓮立式熏爐

既是宮殿陳設(shè)品，也是實(shí)用器，用來(lái)焚香以增加殿堂莊嚴(yán)氣氛，通常成對(duì)擺放。熏爐深腹，有蓋。蓋頂有鏤空鎏金云龍紋圓形鈕，鈕下為蓮瓣紋。蓋面為淺藍(lán)色地，滿飾紅、藍(lán)、黃色花卉紋。兩道弦紋將全蓋分成三層：一層飾有鏤空八卦圖案，二、三層為勾蓮紋。爐腹較深，爐口沿外凸，素面無(wú)紋飾，口沿下為一圈夔龍紋。腹部為淺藍(lán)色地，飾各色勾蓮紋，中間另有紅、藍(lán)色大朵番蓮紋。腹兩側(cè)帶有朝冠耳，前后鏨刻回紋，左右為花卉紋，另有弦紋、藍(lán)色、黃色如意頭紋。以鎏金象首作為爐部三足（見(jiàn)圖2）。

3.清乾隆款嵌琺瑯纏枝蓮朝天耳三足爐

實(shí)用器，也可用于祭祀。圓形，平口，雙直耳，束頸，鼓腹，三蹄足。口、耳、足及里壁均鎏金?？诓坑秀~鎏金鏤空蓖，可插香。外壁通體為藍(lán)色琺瑯釉地，肩部掐飾寶藍(lán)色如意紋一周，腹壁滿飾纏枝蓮花卉（見(jiàn)圖3）。底部鏨刻陽(yáng)文楷書“乾隆年制”四字橫書款，款下另有“色”單字款。器型規(guī)整，鎏金渾厚，掐絲勻細(xì)，紋飾布局繁密規(guī)整，具有乾隆時(shí)期內(nèi)廷琺瑯作制品的典型特點(diǎn)。

4.清掐絲琺瑯象馱寶瓶

象四足直立，卷鼻垂尾，背馱寶瓶。下為長(zhǎng)方形束腰委角須彌座式底座。象通體為月白色琺瑯地，其上掐絲起橫紋線。象背馱葫蘆瓶，瓶壁兩面填嵌琺瑯“大”“吉”文字，瓶口內(nèi)有鎏金銅如意二，云頭下系“磬”“魚”等裝飾物，寓意“吉慶有余”。瓶?jī)?nèi)中央豎立銅鎏金如意云頭，頂端飾陰陽(yáng)魚太極圖案，其內(nèi)填嵌白玉和青金石。寶瓶、鞍韉、鞍墊的花紋以掐絲和填琺瑯技法飾寶相花等紋飾。底座鑲嵌綠松石、青金石為飾，欄桿鏤空纏枝花卉紋，座沿鏨刻回紋等紋飾（見(jiàn)圖4）。乾隆時(shí)期制作，釉色淡雅，工藝規(guī)整。

象馱寶瓶造型源自佛教題材，成為傳統(tǒng)的吉祥形象，寓意天下太平。

5.清掐絲琺瑯八寶

掐絲琺瑯填藍(lán)、綠、紅、白等色琺瑯釉，覆缽式圓形底座，中心為銅鎏金支柱，兩側(cè)為琺瑯螭龍，承托粉紅色琺瑯蓮花，花瓣中為綠色琺瑯蓮蓬，蓮蓬中央插飾八寶，均以掐絲琺瑯填各色彩釉及鎏金工藝制成（見(jiàn)圖5-1～圖5-8）。

八寶為藏傳佛教中象征吉祥的器物，一般作為法器陳設(shè)于佛堂。此套掐絲琺瑯八寶造型優(yōu)雅，釉質(zhì)瑩潤(rùn)，工藝精湛，為乾隆時(shí)期宮廷禮佛用具。

6.清乾隆款掐絲琺瑯勾蓮梵文轉(zhuǎn)經(jīng)簡(jiǎn)

直壁筒形，分內(nèi)外兩層，外層鏤空四處菱形開(kāi)光，透過(guò)可見(jiàn)內(nèi)層。開(kāi)光為鎏金邊，問(wèn)以鎏金葵花紋相連。開(kāi)光外為藍(lán)地，飾掐絲琺瑯纏枝蓮紋。外筒外壁上下部分飾雙排鎏金珠狀裝飾四組，筒蓋有三圈雙排鎏金珠狀裝飾及藍(lán)地掐絲琺瑯花卉紋。近口沿及足處均為藍(lán)地，分飾掐絲琺瑯花卉紋及蓮瓣紋。內(nèi)層圓柱狀，藍(lán)色琺瑯為地，飾纏枝花紋及紅色蕃蓮花六朵，纏枝花心分承黑色梵文各一。筒下飾鎏金珠紋及蓮瓣紋。內(nèi)層上部連接一直桿，用以轉(zhuǎn)動(dòng)內(nèi)筒（見(jiàn)圖6）。器底飾“乾隆年制”四字鎏金楷書款。為內(nèi)廷造辦處制作的藏傳佛教器物。

7.清乾隆款掐絲琺瑯式壁燈

花籃式造型，花籃部分及提手為掐絲琺瑯制。花籃口飾回紋一圈，下束腰鏤空云蝠紋，腹部立體扁形，三面開(kāi)光，其中正面依輪廓作大開(kāi)光，邊如意紋，兩側(cè)鏤空蝙蝠，其余開(kāi)光。束腰底座，云蝠紋。上有提手，內(nèi)插飾料石花卉（見(jiàn)圖7）。底刻“乾隆年制”款。

8.清掐絲琺瑯五供

佛前供器，由爐一、燭臺(tái)二、瓶二組成，簡(jiǎn)稱五供。造型仿青銅器，乾隆朝較為流行。爐為鼎式，盤口，朝冠耳，鼓腹，三獸首形足，蓋鏤空云蝠紋并鎏金，間以如意云形琺瑯裝飾，焚香之用。燭臺(tái)有蠟扦，鐘式高足托盤，燃燭之用。瓶為花觚式，撇口，長(zhǎng)頸，插花之用。五件供器均為淺綠色琺瑯釉地，以紅、藍(lán)、黃、粉、白等色釉裝飾掐絲琺瑯各色花紋、蕉葉紋、須彌紋等（見(jiàn)圖8）。造型飽滿圓潤(rùn)，紋飾繁縟滿密，繪工精致細(xì)膩，為佛堂禮佛用具，具清中期典型風(fēng)格。

9.清掐絲琺瑯鶴式燭臺(tái)

仙鶴造型，直立昂首，口銜荷葉，荷葉型蠟臺(tái)施綠釉，中央為鎏金蠟針。鶴身掐絲做毛羽狀，羽毛片片分明，施白釉。鶴足皮紋鏨刻細(xì)致，銅質(zhì)鎏金，立于底座之上。底座為六邊形須彌座式，飾掐絲琺瑯花卉紋，其上為俯仰蓮、欄桿。須彌座內(nèi)立山石，山石上以藍(lán)、綠、白各色釉飾靈芝、花草等多種花卉紋。

此種燭臺(tái)在清宮中多有陳設(shè)，如太和殿、乾清宮及長(zhǎng)春宮等處，成對(duì)兒擺放，兼具實(shí)用與觀賞功能。仙鶴古代被視作羽族之長(zhǎng)，有“一品鳥”之稱，唐代詩(shī)人王建《閑說(shuō)》詩(shī)云：“鶴壽千年也未神”，鶴自古即被視為長(zhǎng)壽的象征。