專欄

諸葛沂

在《現(xiàn)代生活的畫像》中，克拉克將奧斯曼巴黎改造和商業(yè)資本主義的突飛猛進(jìn)作為“景觀”的大背景，描述19世紀(jì)下半葉小資產(chǎn)階級(jí)在社會(huì)上的興起及其對(duì)生活方式、審美興趣的特殊追求，從而揭示馬奈畫作的復(fù)雜性、曖昧性……

托馬斯·克洛 譯者：吳毅強(qiáng)

現(xiàn)代主義精英階層觀眾在任何一個(gè)方面都贊同社會(huì)秩序要為文化危機(jī)負(fù)責(zé)，唯獨(dú)藝術(shù)除外。早期現(xiàn)代主義理論——阿多諾的名字之于現(xiàn)代音樂就像格林伯格的名字之于視覺藝術(shù)——隱含的論點(diǎn)是：一種對(duì)抗性藝術(shù)與對(duì)非對(duì)抗性藝術(shù)更有好感的公眾之間的矛盾，如果不能被超越的話，至少也應(yīng)該在嚴(yán)格、自主的藝術(shù)實(shí)踐中被擱置起來……

希拉·高達(dá)

它站立倒下裝置織布、金屬、棉花、繩索2015希拉·高達(dá)，2017年6月16日—9月3日在伯明翰圣象美術(shù)館，ikon-gallery.org