雅好·賢友·遠(yuǎn)謀
——從友人題跋看孫大光的收藏人生

□ 卞 堅(jiān) 張文蕊

圖1 孫大光在題字 攝于1984年

一、孫大光的收藏雅好

孫大光(1917～2005年),出生于安徽省壽縣，曾任交通部部長(zhǎng)、黨組書(shū)記，原地質(zhì)礦產(chǎn)部部長(zhǎng)、黨組書(shū)記，中共中央顧問(wèn)委員會(huì)委員等職。他博學(xué)好古，精鑒別考證，尤對(duì)文化收藏獨(dú)具慧眼。生前節(jié)衣縮食，精心收藏了一批不可多得的藝術(shù)珍品，后于1987年將珍藏的古代藝術(shù)珍品全部捐贈(zèng)給當(dāng)時(shí)的安徽省博物館（2010年更名為安徽博物院），并將安徽省政府發(fā)的獎(jiǎng)金分文不留地資助了家鄉(xiāng)的教育事業(yè)(圖1)。

孫大光捐獻(xiàn)文物共計(jì)191件，其中古代書(shū)畫(huà)作品161幅，瓷器17件，工藝雜項(xiàng)13件。這批捐贈(zèng)文物中，尤以明清時(shí)期書(shū)畫(huà)精品最為奪人眼球，繪畫(huà)流派上涉及浙派、吳門(mén)畫(huà)派、江夏派、華亭派、新安畫(huà)派、金陵八家、四王、揚(yáng)州八怪等，更不乏沈周、周臣、文徵明、董其昌、八大山人、梅清等名家的代表作品。

1988年國(guó)家文物局全國(guó)館藏書(shū)畫(huà)鑒定專家組來(lái)安徽鑒定這批作品時(shí)，啟功高興地說(shuō)道：“這下安徽（博物館）如虎添翼了！”謝稚柳也稱贊說(shuō)：“大光給安徽填補(bǔ)三十多項(xiàng)空白，（安徽）可以與江、浙媲美了！”

說(shuō)到孫大光的收藏，還得從他的人生經(jīng)歷說(shuō)起。孫大光出身于安徽壽縣孫氏望族，良好的家學(xué)環(huán)境為他打下堅(jiān)實(shí)的國(guó)學(xué)功底。在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)初期，他曾化名葉兆南，撰寫(xiě)了大量進(jìn)步愛(ài)國(guó)文章，成為由郭沫若、夏衍所主持《救亡日?qǐng)?bào)》的臺(tái)柱子，并結(jié)識(shí)了喬冠華、黃苗子等一批“文友”。

上世紀(jì)50年代調(diào)任北京工作后，孫大光又與曹瑛、翟蔭堂等好友結(jié)緣收藏，并與啟功、張衍、徐邦達(dá)等鑒定大家結(jié)為好友，開(kāi)始了數(shù)十年如一日的收藏之路。

在一次與友人的交談中，孫大光曾這樣回憶：“中國(guó)的詩(shī)文同書(shū)畫(huà)是相關(guān)聯(lián)的，我小時(shí)候喜歡古典文學(xué)，同時(shí)也就愛(ài)好書(shū)法和繪畫(huà)。當(dāng)時(shí)家里也掛有一些名人字畫(huà)，掛在祖父的屋子里，但不懂。參加革命后，尤其搞地下工作時(shí)期，根本顧不上欣賞什么書(shū)畫(huà)。1953年調(diào)到北京，有一年左右時(shí)間過(guò)單身生活，業(yè)余時(shí)間讀了不少書(shū)，每到周末，就和老朋友曹瑛、新朋友翟蔭堂（外交部行政司司長(zhǎng)）結(jié)伴逛琉璃廠，觀賞榮寶齋、寶古齋等一些地方的文物和字畫(huà)。開(kāi)始是欣賞，愛(ài)不釋手了就想買(mǎi)。”

據(jù)孫大光的親屬回憶，文革前的十幾年間，家中的大部分積蓄都買(mǎi)了書(shū)畫(huà)。每得一畫(huà)，或請(qǐng)來(lái)啟功等鑒賞家鑒定真?zhèn)?；或查閱資料，仔細(xì)研讀畫(huà)家的風(fēng)格特點(diǎn)，揣摩內(nèi)中深意；或邀來(lái)曹瑛等好友，觀摩評(píng)鑒、相互切磋。

孫大光對(duì)書(shū)畫(huà)收藏近乎到了如癡如醉的境界，只要覓得名家佳作，哪怕已經(jīng)破舊不堪，他也依然視若珍寶，不惜花重金聘請(qǐng)最好的裝裱師傅，除塵、清霉、揭裱、修復(fù)，使其再現(xiàn)原有的筆墨神采。

圖2 明 吳偉 踏雪尋梅圖

二、名家名作賞析

在孫大光幾十年的收藏過(guò)程中，有著獨(dú)到的收藏見(jiàn)解和高超的鑒賞水平。他收藏書(shū)畫(huà)作品涉及明清書(shū)畫(huà)名家近百人，如明代浙派吳偉、王諤、張路，明四家的沈周、文徵明，有周臣、董其昌，有新安畫(huà)派程邃、梅清，有“金陵八家”的龔賢、吳宏、高岑、樊圻、鄒介魯，有清初“四王”和惲壽平，有清初“四僧”的石濤、八大、漸江，有以界畫(huà)著稱的袁江、袁耀，還有揚(yáng)州八怪等。他的收藏不僅注重諸畫(huà)派的系統(tǒng)性、師承關(guān)系等，且作品質(zhì)量上乘，多為佳作，彌足珍貴。

如，明代“浙派”健將、“畫(huà)狀元”吳偉的《踏雪尋梅圖》軸（圖2）極具北宋遺韻，屬吳偉晚年精品。

明末畫(huà)家項(xiàng)圣謨《楓林山居圖》軸（圖3），風(fēng)格清 ，設(shè)色雅麗，格調(diào)優(yōu)雅，意境深遠(yuǎn)，更有乾隆御筆題跋：“楓柏已通紅，蕉梧微勝綠。惟有老蒼松，不改蔭書(shū)屋。書(shū)屋寂幾席，主人罷吟讀。應(yīng)是往林外，高山聊屬目。庚申仲秋月御題?！绷礅j“乾隆鑒賞”、“三希堂精鑒璽”、“宜子孫”、“石渠寶笈”、“乾隆御覽之寶”等多方印章，應(yīng)為清宮舊藏?zé)o疑。

清初“四僧”之一的八大山人（朱耷），以花鳥(niǎo)畫(huà)最富盛名。孫大光收藏其《荷石圖》（圖4）構(gòu)圖飽滿、尺幅巨大，在八大山人的存世作品中極為罕見(jiàn)。

清代揚(yáng)州八怪之一鄭燮的《墨竹圖》軸（圖5），尺幅較大，圖繪墨竹數(shù)竿，挺拔清秀，節(jié)節(jié)屹立，直沖云天。更有自題畫(huà)論一則：未畫(huà)以前，胸中無(wú)一竹，既畫(huà)以后，胸中不留一竹。方其畫(huà)時(shí)，如陰陽(yáng)二氣，挺然怒生，抽而為筍、為篁，散而為枝，展而為葉，實(shí)莫知其然而然。韓干畫(huà)御馬，云：“天廄中十萬(wàn)疋，皆吾師也?！庇杩途犹鞂幩挛骷獔@，亦曰：“后園竹十萬(wàn)個(gè)，皆吾師也！復(fù)何師乎？”板橋鄭燮。

在孫大光捐贈(zèng)的古代書(shū)畫(huà)作品中還有多幅名家佳作留有當(dāng)代書(shū)畫(huà)鑒賞大家、孫大光友人的題跋，為我們追溯他的收藏與交友，留下了詳實(shí)而重要的線索。

1.明沈周《桐陰樂(lè)志圖》立軸（圖6），絹本設(shè)色，畫(huà)外橫102、縱288.5厘米；畫(huà)心橫87、縱173.3厘米。

圖繪近岸兩棵梧桐臨水而生。枝繁葉茂，濃蔭覆蓋；坡腳綠灌紅楓相峙，前后錯(cuò)落其間；水邊蒲草隨風(fēng)搖曳。一只蓬船泊于岸邊，有老者獨(dú)坐船頭，迎風(fēng)持竿垂釣，神情閑適。畫(huà)面中部水面波瀾不興，奇石高壘成山，對(duì)岸洲渚連綿，與遠(yuǎn)黛同沒(méi)于天際。

圖左上題跋“釣竿不是功名具，入手都將萬(wàn)事輕。若使手閑心不及，五湖風(fēng)月負(fù)虛名。沈周。”題下鈐 “白石翁”三字白文方印、“啟南”二字朱文方印各一枚。畫(huà)外裱邊右下方鈐有“正大光明”四字白文方印、“四味書(shū)屋珍藏圖書(shū)”八字白文方印各一枚。

兩側(cè)裱邊還分別留有謝稚柳、啟功的題跋各一段：

石田此作風(fēng)蒲照元人意，人物尚有南宋遺風(fēng)，有明一代宗匠，此為獨(dú)步。黃胄同志屬題，一九六零年八月，北京。稚柳。

樹(shù)石清腴翠欲流，吳縑妙跡出長(zhǎng)洲。石渠昔寶相陰鶴，相見(jiàn)文華殿上頭?！妒汅拧放f藏石田《桐陰玩鶴圖》，與此絕似。一九八零年五月獲觀因題，時(shí)居首都小乘寓廬，珠申啟功。

2.明周臣《秋山紅樹(shù)圖》立軸（圖7），畫(huà)外橫71.4、縱242.4厘米；畫(huà)心橫55.8、縱124厘米。絹本，設(shè)色。

圖繪群峰嵯峨，山貌崢峻，圭峰并指，聳插云天。山外古剎森殿，遙在天邊；山下蒼松茂美，形如華蓋。壑間松林搖影聽(tīng)濤，婆娑于游云奔嵐之中。云海隔天之下，是崗巒溪洲，五色秋林。有茅亭柴扉，隱建其間。屋中二人席地而坐，促膝談心。遠(yuǎn)景山峰林立峻峭，山腰煙云在松林間浮動(dòng)。近景危巖巨石，居高臨下。上立紅楓二株，如墜欲傾。在楓樹(shù)濃蔭下筑一臨水瓦屋村居，山下木橋橫架溪上，白衣老者拽杖而過(guò)，緩步走向野村陋居。屋中主人正伏案假寐，點(diǎn)明醉秋主題。遠(yuǎn)景圭峰林立峻峭，山腰煙云在松林間浮動(dòng)。畫(huà)上未見(jiàn)作者題款印識(shí)。

畫(huà)外包首有行題簽：“周東村《秋山紅樹(shù)圖》真跡，失款精品，啟功鑒定署識(shí)?！鳖}左下鈐“啟功”白文正方印等二枚。

畫(huà)幅外右下方裱邊有徐邦達(dá)行書(shū)題跋一則：“霜后青黃秀木，天邊崱屴奇峰。間出江南韻手，東邨老筆尋蹤。此圖雖有疑問(wèn)，望而知為周東邨真跡。輒題六言一章表之，徐邦達(dá)?！扁j“李菴”朱文方印一枚。

圖3 明 項(xiàng)圣謨 楓林山居圖

圖4 清 朱耷 荷石圖

圖5 清 鄭燮 墨竹圖

畫(huà)幅外左上裱邊有啟功題跋一則：“群峰競(jìng)秀擁層云，霜葉山居染夕曛。劉李先型吳苑筆，不勞題署識(shí)東村。此周臣妙制，為人割去名款以冒宋畫(huà)。然正不待款字也。啟功觀題?！奔逾j“啟功”白文方印、“元伯”朱文方印各一枚。

3.明文徵明《木涇幽居圖》卷（圖8），畫(huà)外橫532、縱28.9厘米；畫(huà)心橫75.2、縱25厘米；書(shū)法橫295、縱25厘米。

圖為小青綠山水，繪春天江南水鄉(xiāng)秀麗風(fēng)景。坡岸沙渚相接，河水輕漾漣漪。周子颥（周復(fù)俊）別墅木涇，幽然圈筑于臨水聚生的茂林深處。左側(cè)丘阜上繪一片密林，坡上蘆圍筑院，院中書(shū)齋、樓閣前后錯(cuò)落。書(shū)齋內(nèi)古籍滿架，充滿逸雅文藻之氣，門(mén)口美人獨(dú)立，守望遠(yuǎn)眺于廊下。畫(huà)幅中部，岸邊水榭高架，主人朱衣長(zhǎng)袍，悠然步入亭榭，書(shū)童抱琴相隨。畫(huà)卷右半部，遠(yuǎn)處溪水宛延，水上二舟并泛，漁翁彼此競(jìng)渡。對(duì)岸草堂空置，窗內(nèi)羅紗輕拂。陸上沙林迷茫，景象深邃萬(wàn)千。用贊頌的筆調(diào)描繪了主人避?chē)叹芄福瑵嵣碜院玫母邼嵡閼鸭坝木又幥屐o優(yōu)美的環(huán)境。畫(huà)面右下角鈐“徵明”二字白文豎長(zhǎng)方印、“大光”二字白文正方印共二枚。圖尾左下角壓鈐“徵明”二字白文正方印、“徵仲”二字朱文正方印、“四味書(shū)屋”四字朱文正方印共三枚。

圖后另附魚(yú)籽金黃箋紙一段，加署題跋、名款：木涇見(jiàn)說(shuō)幽居好，喬木蒼蒼玉一灣。雅稱名園依綠水，別聞高閣占青山。百年勝慨人增重，十里風(fēng)煙興寄聞。去去仙郎方許國(guó)，莫緣?mèng)~鳥(niǎo)便思還。子顬赴曹，別業(yè)在木涇之上，雅有林泉之勝，因自號(hào)“木涇居士”。比歲奉使滇南，便道還家，非久還朝，不無(wú)淹戀之意。余因?yàn)樽鞔藞D，且賦小詩(shī)為行李之贈(zèng)。京華塵土中時(shí)一展詠，或亦可以寄江湖之懷也。丁酉（1537年）八月六日，徵明識(shí)。鈐“文徵明印”、“悟言室印”白文方印兩枚。

又續(xù)附楊慎、邢侗、錢(qián)逢道、羅文瑞、啟功古今名人題跋五則。

其中，啟功題跋寫(xiě)道：“平生水石最相關(guān)，勝景真擬消夏灣。畢竟奇蹤非俗諦，能歸臣眼即名山。贊無(wú)好句虧佳麗，跋富英靈異等聞。馬齒經(jīng)年垂棘在，高擎寶軸待君還。大光同志以此卷相示，旋即出游，留寒舍經(jīng)年。秋夜無(wú)眠，次卷中衡山翁韻題后賞音，當(dāng)有以教之。一九八五年九月，啟功。”鈐“啟功”、“元公”朱文方印兩枚。

4.明董其昌《仿大癡山水圖》軸（圖9），畫(huà)外橫寬58.2、縱長(zhǎng)238.4厘米，畫(huà)心橫寬38、縱長(zhǎng)86.1厘米。紙本，墨筆。立軸，絹裱。

圖6 明 沈周 桐陰樂(lè)志圖

圖7 明 周臣 秋山紅樹(shù)圖

圖繪高處重巒疊嶂，平巖聳峙遞進(jìn)。山間野生林木蓊郁，谷底有茅屋陋舍。山下塊壘散落，浮于江岸之畔。遠(yuǎn)方坡巒低迷，沒(méi)入云海之中。中景為空曠的明湖，水面平靜如鏡。近景山頭古木參天，蒼柏枯樹(shù)各蘊(yùn)姿態(tài)，松柏槐柳肥瘦相照。樹(shù)頭蓊郁與四面參差出入交柯。山下堤岸回環(huán)，無(wú)人無(wú)橋無(wú)舟。似可于萬(wàn)籟幽寂之中，參悟禪意氛圍。圖右上角有作者行書(shū)自題論畫(huà)一則：“大癡九十而童顏，米友仁八十余神明不棄。蓋畫(huà)中煙云供養(yǎng)也。余以意仿此，自謂近之。玄宰?！扁j“宗伯學(xué)士”、“董氏玄宰”白文方印二枚。圖左下角鈐“四味書(shū)屋”朱文正方印、“孫氏大光之珍”白文正方印、“卯園”朱白文正方印、“四照堂考藏印”朱文正方印，共四枚。圖右下角壓鈐如意圖案朱文正方印一枚。

畫(huà)外右下方裱邊有徐邦達(dá)題跋一則：“玄宰此圖，余定之為王湘碧代作。款字筆滯腕鈍，則由是床頭捉刀人應(yīng)極晚書(shū)也。按：玄宰卒于崇禎九年丙子，年八十三，故圖中自擬米元暉、黃子久皆耄耋而神明不衰者。湘碧，少思翁四十五歲，如為丙子所作，則年僅三十有九。宜其樹(shù)枝松葉均有少嫩態(tài)也，識(shí)者當(dāng)肯余之云。邦達(dá)?！扁j“孚尹”朱文印、“徐邦達(dá)印”白文印各一枚。

從上述幾幅作品不難看出，孫大光在與啟功、徐邦達(dá)、謝稚柳等一批當(dāng)時(shí)頂尖的書(shū)畫(huà)鑒定大家的交往中，學(xué)到了真知灼見(jiàn)，練就了“火眼金睛”，結(jié)下了深厚的友誼。

以啟功的題跋為例：

在評(píng)鑒明代大畫(huà)家沈周的《桐陰樂(lè)志圖》時(shí)，曾寫(xiě)道：“《石渠寶笈》舊藏石田《桐陰玩鶴圖》與此絕似?！笨芍^言簡(jiǎn)意賅，既點(diǎn)名了真?zhèn)斡盅悦髁藘r(jià)值。

在鑒定周臣《秋山紅樹(shù)圖》時(shí)，寫(xiě)道：“此周臣妙制，為人割去名款以冒宋畫(huà)。然正不待款字也?！辈⒂H筆題簽：周東村《秋山紅樹(shù)圖》真跡，失款精品。可謂言之鑿鑿，毫無(wú)猶豫、推諉之言。

在品鑒文徵明《木涇幽居圖》卷后，啟功不僅題詩(shī)：“馬齒經(jīng)年垂棘在，高擎寶軸待君還?！边€詳細(xì)記錄了大光以此卷相示，經(jīng)年不取的過(guò)程。可見(jiàn)，書(shū)畫(huà)的鑒賞早已不在“真?zhèn)巍倍郑桥笥验g的坦誠(chéng)相待，惺惺相惜。

謝稚柳在孫大光《四味書(shū)屋珍藏書(shū)畫(huà)集》的序言中曾這樣寫(xiě)道：

（大光同志）愛(ài)好書(shū)畫(huà)始于何時(shí)，我卻不很清楚，但我倆相識(shí)確是書(shū)畫(huà)作的“媒人”。他性格開(kāi)朗，一見(jiàn)如故，談書(shū)論畫(huà)，娓娓不倦，看來(lái)定是在忙里偷閑，把書(shū)畫(huà)作為陶冶性靈、涵養(yǎng)精神的一道。

但凡人都有多種不同愛(ài)好，大光同志愛(ài)好書(shū)畫(huà)藝術(shù)，自然是出于性情。由于這一點(diǎn)，正在于和我為同好。因此，隨著我們的來(lái)往，也就日益親近起來(lái)了，除了十年浩劫之中不能相問(wèn)聞外，差不多每年都見(jiàn)面一兩次以上。每次見(jiàn)面又多是以書(shū)畫(huà)為議題，往往談至動(dòng)情處，忘乎身外物了。

仔細(xì)讀來(lái)，這也許就是對(duì)孫大光收藏交友最好的概括了。

圖8 明 文徵明 木涇幽居圖

三、私藏而不藏私

1986年春，孫大光回到了闊別半個(gè)多世紀(jì)的故鄉(xiāng)—安徽省壽縣堰口鄉(xiāng)。在得見(jiàn)家鄉(xiāng)落后的教育狀況后決定將自己的數(shù)十年的收藏捐贈(zèng)安徽，用于支持家鄉(xiāng)的教育事業(yè)。

1987年4月捐贈(zèng)文物運(yùn)往安徽之前，在中國(guó)地質(zhì)博物館舉行了一次內(nèi)部展覽，中央書(shū)記處書(shū)記鄧力群同志參觀后題詞：高尚欣賞，無(wú)私奉獻(xiàn)，向大光同志致敬，黃鎮(zhèn)同志稱贊孫大光為安徽人民做了一件大好事。著名畫(huà)家李可染、吳作人、董壽平、黃苗子、劉力上、周懷民、俞致貞、田世光、白雪石等參觀了展覽并給予高度評(píng)價(jià)。

圖9 明 董其昌 仿大癡山水圖

圖10 孫大光（左三）捐贈(zèng)古代藝術(shù)珍品展覽開(kāi)幕式

圖11 孫大光 行書(shū)對(duì)聯(lián)

1987年6月10日，安徽省博物館舉辦了孫大光收藏捐贈(zèng)儀式暨“孫大光捐贈(zèng)古代藝術(shù)品展覽”（圖10）。

好友啟功有感于孫大光捐資助學(xué)的功德之舉，揮毫賦詩(shī)：

筆精墨妙推前修，法書(shū)名畫(huà)垂千秋。

歷經(jīng)劫火稀傳流，壽州伉儷勤搜求。

朝披暮卷欣忘憂，盈箱溢篋何勝收。

不甘自秘韞櫝留，遙為桑梓瓊瑤投。

樹(shù)人之資貽遠(yuǎn)謀，與眾同賞誠(chéng)嘉猷。

昔人妙跡幸有托，賢無(wú)古今堪相儔。

1990年5月1日，由孫大光獻(xiàn)寶捐資興建的安徽壽縣堰口小學(xué)教學(xué)樓、安徽壽縣一中綜合教學(xué)樓落成剪彩。孫大光借孟郊詩(shī)句“報(bào)得三春暉”之意，為壽縣一中綜合教學(xué)樓提名為“春暉樓”。

孫大光曾寫(xiě)給友人一副行書(shū)對(duì)聯(lián)：“行止無(wú)愧天地 褒貶自有春秋”（圖11）。想來(lái)，這難道不也是對(duì)他本人數(shù)十年革命事業(yè)和人生歷程最好總結(jié)嗎？

2017年1月7日是孫大光先生百年誕辰，安徽博物院精心策劃推出了“大德之光—紀(jì)念孫大光誕辰100周年暨文物捐贈(zèng)三十周年特展”，追憶孫老的收藏人生，緬懷他的高尚節(jié)操和無(wú)私情懷，并致以崇高的敬意！

（責(zé)任編輯：田紅玉）