戴佳儀

摘 要：《范進(jìn)中舉》是《儒林外史》中的重要章節(jié)之一，其中關(guān)于范進(jìn)、胡屠戶、張鄉(xiāng)紳等人物的塑造具有突出的對(duì)比、反常與諷刺的特點(diǎn)。通過(guò)對(duì)《范進(jìn)中舉》的人物形象塑造的分析，我們可以更加透徹地理解這篇小說(shuō)的主題和現(xiàn)實(shí)意義。

關(guān)鍵詞：范進(jìn)中舉;人物塑造;對(duì)比;諷刺

一、 小說(shuō)與人物形象塑造

（一） 人物形象塑造在小說(shuō)中的重要性

人物作為小說(shuō)的三要素之一，能起到表現(xiàn)主題、反映社會(huì)生活和時(shí)代背景的作用，在小說(shuō)創(chuàng)作中具有舉足輕重的地位。小說(shuō)中經(jīng)典的人物形象或者有代表性的人物群像，能讓小說(shuō)更加出彩。這方面的例子數(shù)不勝數(shù)，比如魯迅筆下的阿Q，又例如《百年孤獨(dú)》中的布雷恩迪亞家族等。因此，如何塑造人物形象不僅是小說(shuō)創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)注意的問(wèn)題，也是我們探討小說(shuō)的過(guò)程中必須重視的問(wèn)題。

（二）《范進(jìn)中舉》的人物塑造

中國(guó)的古典小說(shuō)尤其是明清小說(shuō)中不乏人物形象塑造非常成功的作品，《范進(jìn)中舉》就是其中之一。陳維昭[1] 認(rèn)為明清小說(shuō)在塑造人物方面有三種基本模式，其中一種是對(duì)客體世界的人物的無(wú)限貼近。如果我們要分析《范進(jìn)中舉》的人物形象塑造，必得從吳敬梓的角度出發(fā)，去探討怎樣塑造人物形象和作者為什么要這樣塑造人物形象。

二、 反常與諷刺

（一）范進(jìn)發(fā)瘋——反常法的應(yīng)用

梅斌[2]曾指出在中國(guó)古典小說(shuō)中常用反常法來(lái)塑造人物形象。這種反常法即指有意表現(xiàn)人物在特定環(huán)境中異常的心理狀態(tài)和行為?！斗哆M(jìn)中舉》中對(duì)“范進(jìn)”這個(gè)主人公的刻畫就運(yùn)用了這種反常法。這個(gè)科舉之路不順、窮困潦倒、受盡輕視的范進(jìn)直到自己五十四歲的時(shí)候才考中舉人，卻在聽聞自己中舉的消息后突然發(fā)瘋。對(duì)于這個(gè)情節(jié)，人們通常認(rèn)為這是一種夸張的表現(xiàn)手法，但筆者認(rèn)為，用反常法來(lái)解釋效果更佳。雖然原文中眾人對(duì)范進(jìn)發(fā)瘋的看法是“新貴人歡喜瘋了”，但從范進(jìn)“看了一遍，又念一遍，自己把兩手拍了一下，笑了一聲，道：“噫！好了！我中了！”的言行看，這更像是一出反常的抨擊殘害讀書人的科舉制度和批判范進(jìn)這一類“讀書人”鬧劇。試問(wèn)在正常情況下，誰(shuí)會(huì)在自己通過(guò)考試后發(fā)瘋呢？范進(jìn)發(fā)瘋這一異于常人的行為也反映了他追求功名利祿的扭曲心態(tài)。吳敬梓在塑造范進(jìn)這一形象時(shí)，僅僅是突出一個(gè)反常的情節(jié)，就達(dá)到了意料之外的藝術(shù)效果。這也啟示后人，在創(chuàng)作小說(shuō)的過(guò)程中如何運(yùn)用反常去塑造人物形象。

（二）“范進(jìn)”形象的諷刺意味

筆者在前文講到范進(jìn)發(fā)瘋這一反常情節(jié)，但這一反常情節(jié)非常符合范進(jìn)這種迂腐懦弱又固執(zhí)功名的讀書人的性格邏輯，也與書中所描寫的腐朽的科舉制度大背景吻合。這在本質(zhì)上體現(xiàn)了作者高超的諷刺手法。另外，在張鄉(xiāng)紳拜訪范進(jìn)的情節(jié)中，范進(jìn)對(duì)張鄉(xiāng)紳刻意奉承的行為也可以感受到作者的對(duì)范進(jìn)這個(gè)人物的譏嘲。吳敬梓生活在封建社會(huì)走向沒(méi)落的清朝，他本人也經(jīng)歷了家族與生活的重大變故，他對(duì)他所處的時(shí)代有著較之他人更深刻的認(rèn)識(shí)。所以，他才會(huì)如此諷刺范進(jìn)這樣的讀書人，這一點(diǎn)在《儒林外史》的其他人物塑造上也可以看出。

三、對(duì)比的藝術(shù)

（一）胡屠戶

胡屠戶作為《范進(jìn)中舉》中的主要人物之一，歷來(lái)受到人們的關(guān)注和分析。吳敬梓在刻畫胡屠夫這個(gè)人物中，明顯使用了對(duì)比描寫。對(duì)比是一種將具有明顯差異的二者放在一起進(jìn)行比較的表現(xiàn)手法。在小說(shuō)創(chuàng)作中使用對(duì)比描寫，可以使人物形象更深刻，從而達(dá)到更加清楚地表達(dá)作者的觀點(diǎn)態(tài)度和讓讀者更加明了作品的創(chuàng)作意圖和主題思想的效果。在《范進(jìn)中舉》中，胡屠戶對(duì)待范進(jìn)的態(tài)度的可謂是經(jīng)歷了一個(gè)急轉(zhuǎn)彎。在范進(jìn)中舉之前，落魄的范進(jìn)為了能夠去參加鄉(xiāng)試曾向胡屠戶借錢，胡屠戶拒絕了范進(jìn)，還將范進(jìn)罵了個(gè)“狗血噴頭”。然而，在范進(jìn)中舉之后，胡屠戶不僅為主動(dòng)為范進(jìn)一家送錢，還擔(dān)心送去的錢太少，不夠范進(jìn)拿去賞人?？梢钥闯?，胡屠戶在本質(zhì)上是個(gè)自私自利而又趨炎附勢(shì)之人。文中多處前后對(duì)比使胡屠戶這一個(gè)具有濃重市儈習(xí)氣的屠戶形象躍然于紙。這也凸顯了作者塑造胡屠戶這一形象的本意。

（二）張鄉(xiāng)紳

《范進(jìn)中舉》一文對(duì)張鄉(xiāng)紳的描寫集中于文章的后半部分。前文除了胡屠戶對(duì)張鄉(xiāng)紳的評(píng)價(jià)外，并沒(méi)有直接描寫張鄉(xiāng)紳與范進(jìn)的互動(dòng)。但從后文他給范進(jìn)送銀兩送房屋、親切稱呼范進(jìn)為“至親骨肉”、極力拉攏范進(jìn)的行為中我們可以作出合理的推測(cè)——之前張鄉(xiāng)紳與范進(jìn)并非熟識(shí)。這就是吳敬梓的高明之處，他并不直接對(duì)比張鄉(xiāng)紳的前后言行，卻能讓讀者自己想象和填補(bǔ)這一空白。筆者在此認(rèn)為這也可以算是一種“隱性對(duì)比”。這樣的對(duì)比既避免人物塑造中語(yǔ)言過(guò)于累贅，又能讓讀者感受到人物的性格特點(diǎn)、內(nèi)心本質(zhì)想法和作者對(duì)人物的態(tài)度。張鄉(xiāng)紳這個(gè)形象，基本代表著封建時(shí)期虛偽而狡詐的剝削階級(jí)。從時(shí)代本身出發(fā)，吳敬梓對(duì)這一形象的塑造無(wú)疑是成功的，也是相當(dāng)具有現(xiàn)實(shí)意義的。

四、結(jié)束語(yǔ)

《儒林外史》是中國(guó)古典小說(shuō)中的諷刺佳作。分析《范進(jìn)中舉》的人物形象塑造也代表著這一佳作的深入解讀。經(jīng)典之所以成為經(jīng)典，在于它永恒的意義。筆者相信，即使在未來(lái)，對(duì)《范進(jìn)中舉》中人物形象塑造的分析也不會(huì)過(guò)時(shí)——因?yàn)檫@樣的分析除了文學(xué)價(jià)值外，更重要的還是啟示我們對(duì)時(shí)代和社會(huì)的思考。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳維昭.明清小說(shuō)人物塑造的基本模式[J].明清小說(shuō)研究.1989（04）：14-25.

[2]梅斌.略論中國(guó)古典小說(shuō)人物形象的塑造[J].學(xué)術(shù)交流.2001（06）：135-138.