周沁彥

江蘇省如東高級(jí)中學(xué)，江蘇 如東 226400

探討李清照其人其詞

周沁彥

江蘇省如東高級(jí)中學(xué)，江蘇 如東 226400

中國具有歷史悠久的文化底蘊(yùn)，上下五千年的文化鑄就了當(dāng)前的泱泱大國，且實(shí)現(xiàn)了華夏文明的不斷傳承與發(fā)揚(yáng)，其中衍生了大量的文人雅士，留下了一首首經(jīng)典著作。其中，李清照成為著名文人中的典型代表之一，是宋代女詞人，屬婉約派的代表性人物，素有“千古第一才女”的美譽(yù)。為深度剖析李清照的詞風(fēng)與觀點(diǎn)，本文就李清照其人其詞展開分析與研究。

李清照；詞風(fēng)；婉約派；女性意識(shí)

李清照一生波折、坎坷不斷，生活經(jīng)歷的變化，注定李清照的詞風(fēng)也發(fā)生了轉(zhuǎn)變，其在少女期、嫁為人婦期、亡夫期所展現(xiàn)出來的詞風(fēng)也是不同的，因此，在分析與研究李清照的詞風(fēng)時(shí)，不可一概而論，但是，從李清照的詞中能充分解讀出偉大的女性意識(shí)。在李清照的詞中，充分展現(xiàn)與描述了其個(gè)人發(fā)展歷程，其不受壓抑的生活態(tài)度與生命態(tài)度來自由伸長其女性意識(shí)，將更具女性意識(shí)的回歸軌跡進(jìn)行全面的呈現(xiàn)，從女性視角來訴說著周邊的環(huán)境與生活，其在整個(gè)文學(xué)史上的存在價(jià)值是不可估量的。

一、李清照個(gè)人簡介

李清照，號(hào)易安居士，漢族，自小文采出眾，是顯見的女性詞人[1]，是著名文人中的典型代表之一，屬婉約派的代表性人物，素有“千古第一才女”的美譽(yù)。李清照出生于書香門第，從小家庭富裕，由于家中擁有豐富的藏書，促使李清照在耳濡目染中就打下良好的文學(xué)功底。帶到出嫁之后，其和夫君趙明誠主要搜集與整理書畫金石。待到金兵入侵中原地區(qū)時(shí)，他們流浪、寄居在南方，生活條件十分艱苦。由于李清照的生活經(jīng)歷，決定了其詞風(fēng)，導(dǎo)致李清照前期的詞風(fēng)悠閑、自由，待到后期變得多愁善感，且對自己的身世大都秉持著悲觀的心理，多為惆悵、感傷之態(tài)。在創(chuàng)作詞時(shí)，李清照時(shí)常選擇白描方法，措辭嚴(yán)謹(jǐn)、語言清麗，詞的風(fēng)格更是獨(dú)樹一幟[2]。與此同時(shí)，李清照的論詞強(qiáng)調(diào)韻律感性，注重詞風(fēng)的典雅性，且其反對以詩文的方式來創(chuàng)作詞。但是，其在創(chuàng)作詩歌時(shí)，其風(fēng)格存在嚴(yán)重差異，詩風(fēng)以詠史、感時(shí)、慷慨為主。

二、李清照詞風(fēng)分析

(一)前期詞風(fēng)

在前期，李清照生性活潑，無憂無慮，不愿整天待在閨閣之中，時(shí)常走出閨閣，出去感受整個(gè)自然環(huán)境，因此，在此階段的李清照所創(chuàng)作出的詞充斥著濃郁的少女情懷，且青春氛圍更為濃郁，充分展現(xiàn)了其純凈的閑愁與少女的羞澀情結(jié)。

1.羞澀懷春，活潑歡快

自小李清照就生活在優(yōu)越的環(huán)境中，在少女時(shí)期，其知書達(dá)理、衣食無憂、天真活潑，社會(huì)安定，使得此階段李清照的詞風(fēng)都是輕松、歡快的。少女階段的李清照，與其他少女一樣，情竇初開，且心生情愫，對愛情具有美好的憧憬，充分描述了處于少女時(shí)期的嬌羞與懷春心理。例如，《點(diǎn)絳唇》中，“蹦罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透見客入來，襪劃金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅[3]?！痹诖诵×钪畠?nèi)，將少女嬌羞、活潑與懷春的情結(jié)進(jìn)行了生動(dòng)的描述，應(yīng)用短短幾句，將生人來訪時(shí)的少女嬌嗔表現(xiàn)的淋漓盡致，從字詞之中，讓少女天真爛漫、嬌羞懷春與活潑的形象變得更為立體。

2.傷春感時(shí)

在少女時(shí)期，李清照也有一些傷春感時(shí)、傾訴閑愁的相關(guān)詞作，如《如夢令》，其傷春感時(shí)情感十分濃郁，“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。”本詞主要是描述李清照醉酒醒來后的場景，對凋謝的海棠花、春色的黯然產(chǎn)生傷感之情，在語言表述上，充分凸顯了此種感傷的直接性與純潔性。

(二)中期詞風(fēng)

在中期，李清照嫁為人婦之后，在詞風(fēng)上也發(fā)生了轉(zhuǎn)變。一個(gè)方面寫初為人婦時(shí)的幸福感與甜蜜感，將婚后小女人的情愫展露無疑。例如，李清照所創(chuàng)作的《減字木蘭花》，就是其在初為人婦所創(chuàng)作的詞，該詞的上片中描述李清照看到賣花者擔(dān)子內(nèi)的花十分美麗、嬌艷，并喜歡的買下一朵，充分凸顯其對花的喜愛之情。而下片則是其的人生感想，對夫君產(chǎn)生猜疑，且自信度不夠，害怕自己不如鮮花美，然后一個(gè)俏皮的戴鮮花動(dòng)作，讓夫君進(jìn)行對比哪個(gè)比較好看，主要描述了其婚后的甜蜜生活。另一個(gè)方面，則是描述由于現(xiàn)實(shí)問題而與夫君分隔兩地，而產(chǎn)生的思想與離愁之情。二者結(jié)婚后，趙明誠離家四處游學(xué)，時(shí)常不在家，對丈夫出去游學(xué)，心生愁苦與悲涼之感。如《怨王孫》，“帝里春晚，重門深院。草綠階前，暮天雁斷，樓上遠(yuǎn)信誰傳？恨綿綿。多情自是多沾惹，難拼含。又是寒食也，千秋巷陌人靜，皎月初斜，浸梨花?！边@首詞是李清照思念丈夫的首部作品，在立意上十分巧妙，特別是對“重門”、“靜”、“深院”、“暮天雁斷”與“草綠階前”等意象的表述，營造一種孤獨(dú)、思念之感。

(三)后期詞風(fēng)

等到后期，由于社會(huì)環(huán)境與時(shí)代的變化，原本平靜、安逸的生活被打破。46歲時(shí)，金消滅北宋，都城實(shí)現(xiàn)了南遷，夫婦二人逃向江南地區(qū)，在逃亡的途中，其夫君病死，且將書畫金石等也丟失。遭此重創(chuàng)后，李清照受到了嚴(yán)重的打擊，愁苦、悲愴之情更為濃郁。此外，后期李清照的思鄉(xiāng)與殤國痛苦也就變得更為濃郁，有著晚年的孤獨(dú)之苦與憂國憂民的情感，進(jìn)而所創(chuàng)作的詞也變得更為惆悵、多愁。如《聲聲慢》中的“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，則是真實(shí)寫照，將凄慘、傷感、孤寂之情展現(xiàn)的淋漓盡致，通過語言的表述，能對讀者產(chǎn)生心理上的震撼，將后期李清照的詞風(fēng)進(jìn)行明確的展示。

三、結(jié)束語

通過對李清照人物性格、詞風(fēng)等的分析，了解到李清照的女性意識(shí)極強(qiáng)，相較于男性角度，李清照能夠從女性角度來考慮問題、創(chuàng)作辭賦，其觀察力更強(qiáng)，心思更為細(xì)膩，對事物、環(huán)境等的描述更為詳細(xì)、具體。為充分挖掘李清照其人其詞的深度價(jià)值，對其進(jìn)行分析與研究，其充分記錄著女性的一生，從思想與意識(shí)上重視女性的自由、獨(dú)立，其多提供一些的觀點(diǎn)，能讓我們從中觀察到傳統(tǒng)女性的卑微，能了解到李清照的積極思想，從中看到女性自我覺醒的光明。

[1]陳麗杏.李清照前后期詞風(fēng)差異及成因[J].文學(xué)教育(下)，2012，07：12-14.

[2]羅浩.李清照詞風(fēng)研究與賞析[J].佳木斯職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2015，04：59+61.

[3]王玉.從文學(xué)作品看李清照的愛國主義精神[J].語文建設(shè)，2013，08：54-55.

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