現(xiàn)代詩(shī)歌賞析

孫杰

在對(duì)立中唱響春之歌——穆旦《春》賞析

春

穆旦

綠色的火焰在草上搖曳，

他渴求著擁抱你，花朵。

反抗著土地，花朵伸出來(lái)，

當(dāng)暖風(fēng)吹來(lái)煩惱，或者歡樂。

如果你是醒了，推開窗子，

看這滿園的欲望多么美麗。

藍(lán)天下，為永遠(yuǎn)的謎蠱惑著的

是我們二十歲的緊閉的肉體，

一如那泥土做成的鳥的歌，

你們被點(diǎn)燃，卷曲又卷曲，卻無(wú)處歸依。

呵，光，影，聲，色，都已經(jīng)赤裸，

痛苦著，等待伸入新的組合。

穆旦是 40年代“九葉詩(shī)派”的代表詩(shī)人，也是現(xiàn)代詩(shī)人中非常成功的一位，他的創(chuàng)作被譽(yù)為“最能表現(xiàn)現(xiàn)代知識(shí)分子那種近乎冷酷的自覺性”（袁可嘉語(yǔ)）。他對(duì)英美現(xiàn)代詩(shī)人特別是葉芝、艾略特、奧登的熟悉，對(duì)他們的詩(shī)歌理論與批評(píng)理論的吸收，以及他年輕的活力，都使他的詩(shī)歌具有突出的現(xiàn)代特質(zhì)。在《春》這首小詩(shī)中，這一切也表現(xiàn)得非常明顯。

現(xiàn)代詩(shī)歌的一個(gè)重要特點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)詩(shī)歌內(nèi)在的張力和戲劇性，往往將一系列充滿對(duì)抗、沖突的詞語(yǔ)和意象組織在一起，以形成錯(cuò)綜復(fù)雜而又強(qiáng)烈的抒情形式。在穆旦這首詩(shī)中，我們可以發(fā)現(xiàn)三組不同色調(diào)的詞語(yǔ)。其一是強(qiáng)烈而動(dòng)感的：火焰、搖曳、渴求、擁抱、反抗、伸、推、點(diǎn)燃；其二是靜態(tài)的：綠色、土地、看、歸依；這是草與花朵的對(duì)立，春天內(nèi)在的對(duì)立；也是“醒”與“蠱惑”的對(duì)立，是人生青春期躁動(dòng)的欲望與詩(shī)人沉思形象的對(duì)立?！按白印笔且环N媒介，它分隔又聯(lián)系了“欲望”與“看”，從而帶來(lái)第三組體現(xiàn)著張力共存的詞語(yǔ)：緊閉、卷曲、組合。這三組詞匯相互交織，組構(gòu)了詩(shī)歌的基本框架，也奠定了詩(shī)歌沉摯、堅(jiān)實(shí)、富有現(xiàn)代感的抒情基調(diào)，緊湊而充滿張力的語(yǔ)言，以及飽滿的節(jié)奏和集中的意象。

那么，春到底是什么樣的呢？它是醒來(lái)，是第一次的誕生和再生，但也是欲望與沉迷的誘惑；是飛揚(yáng)的歌聲與敞開的歡樂，也是沉滯的泥土與緊閉的肉體；是燃燒、分散、反抗，也是散亂之后新的組合。它是自然的春天也是人生的青春，是詩(shī)人春心的萌動(dòng)和詩(shī)心的勃發(fā)。黎明、早春、二十歲的青春三位一體，恰如光、影、聲、色的赤裸與感官的和思想的敞蕩，它們共同等待新的組合的出現(xiàn)。

詩(shī)人感受到對(duì)立觀念的沖突：清醒/沉醉、沉滯/飛揚(yáng)、根基/擺脫，通過(guò)與“春”相關(guān)的生動(dòng)意象他們得以表現(xiàn)出來(lái)：綠色/火焰、擁抱/反抗、緊閉/赤裸、土地/花朵、泥土/歌、卷曲/伸入。詩(shī)人的情緒也在變化著，從暖風(fēng)吹來(lái)的煩惱和歡樂，到緊張的痛苦。如窗和眼，他沉醉和觀看著；如鳥，他歌唱和期待著。這是對(duì)生命中的新生和強(qiáng)力沖動(dòng)的迷戀與等待。

迷濛清雅 細(xì)膩柔曼——何其芳《夏夜》賞析

夏夜

何其芳

在六月槐花的微風(fēng)里新沐過(guò)了，

你的鬢發(fā)流滴著涼滑的幽芬。

圓圓的綠陰作我們的天空，

你美目里有明星的微笑。

菊花悄睡在翠葉的夢(mèng)間，

它淡香的呼吸如流螢的金翅

飛在湖畔，飛在迷離的草際，

撲到你裙衣輕覆著的膝頭。

你柔柔的手臂如繁實(shí)的葡萄藤

圍上我的頸，和著紅熟的甜的私語(yǔ)。

你說(shuō)你聽見了我胸間的顫跳

如樹根在熱的夏夜里震動(dòng)泥土？

是的，一株新的奇樹生長(zhǎng)在我心里了，

且快在我的唇上開出紅色的花。

這是一首愛情詩(shī)。它借鑒了西方十四行詩(shī)的形式：前三節(jié)抒懷，最后一節(jié)點(diǎn)明題旨。多種感官的感受交融雜糅，反復(fù)運(yùn)用通感的手法，采用化虛為實(shí)的手法表達(dá)心中不可描摹的感受。

第一節(jié)，寫仲夏之夜，與戀人于綠蔭下共沐微風(fēng)時(shí)的感受。前兩行，將嗅覺感受“幽芬”轉(zhuǎn)為觸覺感受“涼滑”；后兩行，將心內(nèi)不可言說(shuō)的抽象意念情人的眼神轉(zhuǎn)為具象可視的“明星”。

第二節(jié)，寫戀人輕覆裙衣，坐在草際迷離、蓮葉田田、藕花飄香的湖畔。詩(shī)人將嗅覺的感受“淡香”轉(zhuǎn)為具體的視覺形象“流螢的金翅”。

第三節(jié)，寫詩(shī)人因戀人以手抱頸的舉動(dòng)而心跳不已?！凹t熟的甜的私語(yǔ)”一句中，詩(shī)人將葡萄與私語(yǔ)兩個(gè)意象相融糅，從而使私語(yǔ)這一聽覺上的意象具有了視覺上和味覺上的雙重屬性?！叭鐦涓跓岬南囊估镎饎?dòng)泥土”，是將心臟跳動(dòng)的力量強(qiáng)度轉(zhuǎn)化為樹根震土的具象。

最后一節(jié)，將愛情從萌生到口頭表白這一情感的過(guò)程，具化為樹木生根到開花的生長(zhǎng)歷程。是對(duì)前三節(jié)的總結(jié)。

全詩(shī)情感細(xì)膩柔曼，注重色彩與意象的搭配。情景交融，化虛為實(shí)，虛實(shí)相間，給人迷濛清雅之感。

青花之魅——娜仁琪琪格《青花瓷》賞析

青花瓷

娜仁琪琪格

輕輕地旋轉(zhuǎn) 在水波之上

花香席卷著春波 哦 那暖陽(yáng)

綠招搖著 它的輕軟與喘息

仿佛是煙雨江南

當(dāng)它出現(xiàn) 就是一次圓滿

就是一次脫胎換骨 從一朵云到一個(gè)

青花瓷 或者說(shuō)

從水珠到云到青花瓷

親愛的 請(qǐng)捧緊我

——我是你的青花瓷

當(dāng)我喊出青花瓷

我是你的作品 是工藝 是天地的精華

向你討要 這一生的呵護(hù)與不舍

娜仁琪琪格，蒙古族，遼寧朝陽(yáng)人，70后女詩(shī)人。著有詩(shī)集《在時(shí)光的鱗片上》等。

據(jù)媒體披露，2005年7月 12日，元代青花瓷罐“鬼谷下山”在英國(guó)倫敦以1568.8萬(wàn)英鎊（合2.45億人民幣）的價(jià)格成交。明朝時(shí)永樂皇帝用青花瓷造過(guò)一個(gè)塔。清代的雍正皇帝曾經(jīng)諭旨在紫禁城搭設(shè)青花瓷窯廠且親自去“現(xiàn)場(chǎng)辦公”。可見青花瓷美的魅力。青花瓷的美來(lái)自于釉質(zhì)純凈，細(xì)膩堅(jiān)硬，瑩潤(rùn)光亮，紋飾柔密，大放異彩。

在《青花瓷》里，詩(shī)人使煙雨江南般的青花瓷在水波之上翩然起舞，“輕輕地旋轉(zhuǎn) 在水波之上/花香席卷著春波 哦 那暖陽(yáng)/綠招搖著 它的輕軟與喘息/仿佛是煙雨江南”。翩躚起舞的青花瓷，在神秘的境界里，她有姿有色有香有聲有煙有雨有情。在《青花瓷》里，詩(shī)人給圓滿、脫胎換骨的青花瓷還塑造了一個(gè)更加詩(shī)美的形象，“從一朵云到一個(gè)/青花瓷 或者說(shuō)/從水珠到云到青花瓷”。這里勾勒的是青花瓷的靈魂，從而拓展了青花瓷美的高度以及內(nèi)涵。然后水到渠成筆鋒一轉(zhuǎn)，“親愛的 請(qǐng)捧緊我/——我是你的青花瓷”。秀筆一點(diǎn)，給人驚喜，看似突兀，盡在情理。詩(shī)好像戛然而止了，其實(shí)不然。這里還只是一個(gè)小我的彰顯。在 《青花瓷》里，詩(shī)人還借青花瓷之口，喊出了一代女性的真切的心聲，“我是你的作品 是工藝 是天地的精華/向你討要 這一生的呵護(hù)與不舍”。在拜金潮頭，現(xiàn)代女性需要討要的正是一生的呵護(hù)與不舍。詩(shī)句脫口喊出，乖張情稠，符合情場(chǎng)，沒有聲嘶力竭之嫌。

娜仁琪琪格本是“花兒推著花兒開”的詩(shī)人，《青花瓷》更使她不停地輕輕地旋轉(zhuǎn)在詩(shī)性的水波之上，給人一種“出于花而勝于花”的驚喜。

［作者通聯(lián)：山東萊陽(yáng)市府前中學(xué)］