呂紅

數字媒體技術讓電視晚會活色生香

呂紅

隨著數字媒體技術的不斷發(fā)展，電視晚會的觀看體驗也變得越來越高大上?，F代的舞臺美術設計讓節(jié)目品相得以提升，數字技術給電視節(jié)目的在線包裝錦上添花。隨著三網融合的不斷發(fā)展，電視不再是一場晚會的唯一載體，人們可以通過手機、網絡等平臺同步收看。

電視晚會；數字媒體技術；舞美；包裝；互動

一、數字化舞臺美術設計

最初的電視晚會舞臺美術僅僅局限于簡單的燈光、實物布景、道具等，視覺效果簡單粗糙，且切換搬動較為不便。隨著數字化時代的到來，舞臺美術設計獲得了前所未有的自由空間。

（一）LED 屏幕與舞臺機械裝置結合

LED 屏幕可以稱為數字化舞臺美術設計中的代表。1993 年，LED 屏幕開始應用到舞臺中，它改變了傳統(tǒng)舞臺美術設計的空間性和時間性，既能夠讓觀眾如臨其境，又可以實現從一個場景到另一個場景的飛速轉換。

2012 年央視春晚首次將 LED 屏幕與機械升降裝置相結合，將原本二維的視頻畫面，經過機械裝置帶動LED 屏幕進行升降、旋轉等組合后，形成全新的三維空間。

2016 年央視春晚中，趙薇演唱的歌曲《六尺巷》一開始有兩組LED 屏幕豎立在舞臺上，屏幕上顯示的正是歌曲的主角——六尺巷。表演者從“巷子”中緩緩走出來，亦或是坐在“墻”前歌唱，結合背景大屏上張燈結彩的徽派古建筑，輕輕拂動的楊柳枝，觀眾仿佛被帶到那煙雨縹緲的徽州古城。隨著歌曲的推進，兩組LED 屏幕開始下降，給舞臺上的演員騰出了更多的表演空間。

制作如此龐大的徽州古建筑群的背景，如果是傳統(tǒng)的實景道具將十分費時費力，而數字媒體技術只需用計算機制作合成這樣的畫面，放映在LED 屏幕上即可，并且可以是動態(tài)的。這首歌中的舞臺有一次場景轉換，傳統(tǒng)舞美需要人工上臺去搬下來，既不美觀又有出錯的可能性，而數字媒體技術利用計算機，完美地解決了這一問題。

（二）全息投影

全息影像是利用干涉和衍射原理記錄并再現物體真實的三維圖像的技術。隨著科技的進步，它不再只是科幻片中的想象，而被應用到晚會節(jié)目中去。真人與全息影像的結合與互動，給觀眾留下了深刻印象。

全息技術原本是一個光學原理，但在舞臺應用上需要依靠數字媒體技術來實現。（見圖 1）將事先做好的視頻影像投影到全息膜上，并與現實的舞臺相結合，從而給觀眾呈現出虛擬與真實相結合的神奇效果。

2016 年遼寧衛(wèi)視春晚，六小齡童表演的節(jié)目《金猴鬧春》采用了全息影像技術，表演者與舞美的互動設計更為巧妙。當美猴王騰云駕霧，與一幫齊天大圣揮舞金箍棒，觀眾不由得拍手叫好。節(jié)目中表演者與全息影像真假難辨，舞美不僅起到烘托作用，也融入整個節(jié)目中去。

曾經難以變化的背景，無法移動的道具，都在數字媒體技術的時代成為過去式，數字化舞美設計一次次地改變了表演的形式，帶給觀眾一次次的震撼。

二、電視播出的虛擬影像植入

電視晚會的主要受眾是電視機前的觀眾，因此，電視制作者可以在節(jié)目直播的同時，運用虛擬植入技術為電視機前的觀眾在屏幕上添加現場看不到的視覺效果。

虛擬植入技術是利用專門的媒體服務器將晚會現場的攝像機信號和計算機生成的三維虛擬場景同步渲染并合成在一起，能夠同時運用跟蹤技術使植入的三維場景跟隨攝像機的景別同步發(fā)生變化，從而呈現出該三維場景是真實存在于現實世界的效果。

2012 年央視春晚首次使用虛擬植入技術，薩頂頂演唱的《萬物生》給觀眾留下了深刻的印象。原本的觀眾區(qū)域被渲染成樹林，與舞臺相結合，頓時仿佛全場只有表演者一人，在一個茂密的叢林中，感受萬物生長，放聲歌唱。2017 年江蘇衛(wèi)視跨年演唱會上，歌手李健在演唱《假如愛有天意》時，伴隨著那只一躍而起的大藍鯨，氣氛也被推向高潮。

隨著虛擬植入技術在電視晚會中的大量運用，這項技術也從原本的包裝特效逐漸轉變成一種承載創(chuàng)意的舞美技術。注重現場舞美和節(jié)目內容兩方面的融合，才能讓這項技術服務于節(jié)目創(chuàng)作。

三、豐富的節(jié)目收看模式

隨著三網融合的不斷推進，電視晚會的播出平臺也同時邁向了網絡端。觀眾不只是單向收看，還可以自由選擇、互動。

2017 年江蘇衛(wèi)視跨年演唱會，利用 4K 技術進行電視直播，觀眾坐在電視機前，可以毫不失真地感受高清畫質。此次還是國內首次采用VR直播的跨年晚會，觀眾仿佛置身現場，能夠獲得暢快淋漓的沉浸感。通過荔枝新聞手機客戶端觀看的用戶，除了能看到和電視同步的主信號之外，還有另外六路的機位可供觀眾自由選擇，從而享受更好的交互體驗和 360 度的全景視角。

（作者單位：江蘇省廣播電視總臺）