王志剛

（周口師范學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院，河南 周口 466000）

民族管弦樂團(tuán)中竹笛的控制運用

王志剛

（周口師范學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院，河南 周口 466000）

笛子是中國廣為流傳的民族吹管樂器之一，因其獨特的音色及技巧特點被廣泛運用到在民族管弦樂曲的演奏中，文章以樂器的音域類別為主線，分別對梆笛、曲笛、低音笛子在民族管弦樂團(tuán)中的控制運用問題進(jìn)行了探究闡述，提出了個人的觀點看法。

民族管弦樂團(tuán)；竹笛；控制運用

笛子是中國廣為流傳的民族吹管樂器之一，經(jīng)過了長期的發(fā)展演變，擁有了自己獨到的魅力特色，備受人們青睞，我國是一個文化資源大國，民族特色非常濃厚，任何一門藝術(shù)的發(fā)展與成熟，需要經(jīng)過幾代人的努力，竹笛憑借它悅耳動聽的音色、豐富多彩的技巧被廣為流傳，從單一的伴奏角色逐步轉(zhuǎn)變?yōu)榭梢缘巧鲜澜缥枧_的音樂主角，隨著竹笛藝術(shù)的發(fā)展完善，竹笛運用的范圍越來越廣，幾乎涉及音樂的各個領(lǐng)域，不僅被運用到各種獨奏合奏形式中，在民族管弦樂團(tuán)中也得以廣泛的運用，在樂團(tuán)演奏中占據(jù)著不可替代的重要地位。

一、竹笛及民族管弦樂團(tuán)概述

竹笛是用天然的竹材制成，所以稱為竹笛，其傳播范圍面廣，品種繁多。從音域上說，可分為曲笛和梆笛兩大類，曲笛笛身較長，音域較低，音色厚實飽滿；梆笛笛身較短，音域較高，音色清脆悅耳。竹笛基本結(jié)構(gòu)是在一根竹管上開出吹孔、膜孔、指孔、基音孔和輔助音孔，通過演奏者氣息演奏形成震動發(fā)音，由于其各個地方文化色彩不同，它的演奏技巧也有所不同，從演奏技巧上說，可分為南派和北派，南派善用疊、打、振、顫的技巧來闡釋音樂，北派則常用吐、滑、剁、花等技巧。

我國的民族管弦樂團(tuán)產(chǎn)生于20世紀(jì)初期，隨著西方音樂傳入中國，在西洋交響樂隊編制形式的影響下，老一輩藝術(shù)家們借助豐富多彩的民族器樂種類，效仿西洋交響樂隊的編制形式，結(jié)合各種民族器樂的特點，逐漸形成完善了中國特色的民族管弦樂隊形式。我國的民族管弦樂團(tuán)主要分為吹管、拉弦、彈撥和打擊四個組別，竹笛是吹管樂器組的最主要的樂器之一，因其獨到的音色特點、豐富的演奏技巧和強大的音樂感染力被廣泛地運用到民族管弦樂團(tuán)中，成為民族管弦樂團(tuán)不可缺少的聲部之一。

二、民族管弦樂團(tuán)中竹笛的控制運用

竹笛的音色非常具有穿透力，音色洪亮而悅耳，在整個樂隊中比較突出，在樂團(tuán)演奏中需要控制音量和音色，在樂團(tuán)中作為獨奏時，我們往往會把樂器的音色演奏的張揚一些，使其獨立個性更加凸顯，但在作為樂團(tuán)伴奏聲部時，則講究的是融合統(tǒng)一，要講究音色柔美婉轉(zhuǎn)，講究與樂隊的完美融合，竹笛聲部的整體音色洪亮寬厚，如果不注意音準(zhǔn)的控制，偏高的笛音在樂隊中會顯得獨立、刺耳、不和諧，使人感覺不舒服，與樂隊的不融合直接影響了整個樂隊的演奏效果，故應(yīng)該嚴(yán)格控制音準(zhǔn)音色，在需要突出此聲部時時放開演奏、凸顯音色，在委婉抒情時要稍加控制、完美融合。

（一）在民族管弦樂團(tuán)中梆笛的控制運用

梆子因早期主要運用于伴奏梆子戲曲而得名。這種笛子管身細(xì)而短，音色高亢、明亮，主要流行在北方，多用于北方的吹歌會、評劇和梆子戲曲的伴奏，也可用來獨奏，富有濃郁的鄉(xiāng)土氣息和地方色彩，特別適合用來表現(xiàn)樂曲中激烈的情感色彩，由于民族管弦樂團(tuán)中演奏的音樂大多是一些民間音樂風(fēng)格比較濃郁的樂曲，加上梆笛音色嘹亮、穿透力強的特點，梆笛在樂團(tuán)中擔(dān)任旋律聲部的幾率相對大一些，特別是整體上比較歡快激昂的旋律，梆笛的運用就更加顯得必不可少，但由于梆笛的音色比較突出，音稍微有不準(zhǔn)就會特別不和諧，在演奏時要特別注意音準(zhǔn)的控制問題。

（二）在民族管弦樂團(tuán)中曲笛的控制運用

曲笛因最早用于伴奏昆曲而得名，盛產(chǎn)于蘇州，故又有“蘇笛”之稱。這種笛子管身粗而長，音色渾厚柔和，清新圓潤，廣泛流行在我國南方各地，最適于獨奏或合奏，是江南絲竹、蘇南吹打、潮州笛套鑼鼓等地方音樂中富有特色的重要樂器之一。曲笛在民樂團(tuán)中使用頻率也比較高，因其音色柔和，容易融合到樂隊中，配合梆笛演奏，更能烘托出幽靜深遠(yuǎn)的情景。曲地在民族管弦樂團(tuán)中經(jīng)常被大量地運用到優(yōu)美抒情、婉轉(zhuǎn)悠揚的慢板音樂中。與梆笛相比較，曲笛因其整體音域稍低、音色柔美親切故從聽覺效果上更容易被聽眾接受，從技術(shù)上看，因其演奏的口風(fēng)稍趨平緩，故曲笛的音色控制也比梆笛相對容易一些。

（三）低音笛子在民族管弦樂團(tuán)中的運用

低音笛是竹笛聲部中的擴(kuò)展笛型，可以認(rèn)為是曲笛音域的擴(kuò)展，它的笛身更加粗長，音色更加渾厚，它將笛子婉轉(zhuǎn)清脆、簫甘甜悠遠(yuǎn)低沉的音色特點完美地融合在一起，讓人產(chǎn)生似笛非笛、似簫非簫之感，虛無飄渺，宛轉(zhuǎn)悠揚，如夢如幻，沉醉其中。低音笛子因其音域較低，整體演奏的口風(fēng)控制更加平緩放松，所以氣息的控制就顯得更加隨心隨欲，但由于低音笛子笛膛較粗，用氣量較大，需要演奏者更多的氣息去支撐，再加上低音笛子每個音孔相隔的距離較長，指法的把位在一定方面會影響演奏者手指運行速度的發(fā)揮。所以，在民族管弦樂團(tuán)中，低音笛子通常都是演奏一些簡單渾厚、便于控制、纏綿悠長的低聲部旋律。

三、結(jié)語

音樂文化是中華五千年悠久文化歷史長河中不可缺少的一部分，其中民族音樂從遠(yuǎn)古循序漸進(jìn)地流傳到現(xiàn)在，大大推動了民族樂器的蓬勃發(fā)展，竹笛在多種民族樂器的發(fā)展傳承過程中，以其獨特的風(fēng)格和魅力，贏得了大家的喜愛，成為了廣大人們所喜愛的民族樂器之一，在現(xiàn)代樂隊中的作用和地位也越來越大。在民族管弦樂團(tuán)中，不光是竹笛，任何一門樂器都需要解決好與樂隊融洽的問題，這就需要對樂器的演奏運用進(jìn)行合理科學(xué)的控制，我們應(yīng)該更好地傳承發(fā)展好這些優(yōu)秀的民族樂器，為中國的音樂文化進(jìn)一步繁榮發(fā)展做出自己的貢獻(xiàn)，長江后浪推前浪，相信隨著社會的快速發(fā)展和音樂產(chǎn)業(yè)的突飛猛進(jìn)，會有越來越多更出色的人才脫穎而出，將民族音樂推向世界，走向更高更遠(yuǎn)的舞臺?！?/p>