李 麗

（煙臺市文化館，山東 煙臺 264000）

淺析流行音樂中民族元素的運(yùn)用

李 麗

（煙臺市文化館，山東 煙臺 264000）

迄今為止，我國流行音樂發(fā)展時(shí)間已逾百年，自上世紀(jì)八十年代起，中國流行音樂開始進(jìn)入一個(gè)繁榮發(fā)展階段，音樂文化日益多元化的同時(shí)，音樂的形式及表現(xiàn)風(fēng)格也逐漸多元化?；谝魳钒l(fā)展的大環(huán)境，流行音樂無論是創(chuàng)作、樂曲還是曲風(fēng)等都在不斷地創(chuàng)新，流行音樂不僅帶給聽眾獨(dú)特的感受，也是文化傳播最好的載體。流行音樂逐漸成為現(xiàn)代音樂的主流，與傳統(tǒng)民族音樂開始發(fā)生諸多矛盾。長期以來，流行音樂和民族音樂既相互排斥又共同存在，由于音樂文化日益多元化，兩者之間也開始不斷地進(jìn)行融合。民族音樂天然獨(dú)具強(qiáng)大的藝術(shù)魅力，流行音樂要想不斷創(chuàng)新不斷發(fā)展，贏得受眾青睞，就必須適當(dāng)?shù)丶尤朊褡逡魳吩?，從而不斷地打破流行音樂自身的局限性?/p>

流行音樂；民族元素；運(yùn)用

一、民族調(diào)式曲調(diào)的運(yùn)用

民族音樂的傳統(tǒng)調(diào)式以“宮、商、角、微、羽”為主，民族特色及民族文化十分鮮明。對音樂作品而言，其音階排列結(jié)構(gòu)可以充分展示其鮮明的音樂特征，在流行音樂中適當(dāng)運(yùn)用民族調(diào)式，不僅能夠顯示民族特色，同時(shí)還能反應(yīng)人民生活承載民族文化。比如流行音樂創(chuàng)作者周杰倫，在自己的許多作品中靈活運(yùn)用民族調(diào)式。比如：《青花瓷》及《東風(fēng)破》，皆采用宮調(diào)式，并且加入了民族器樂，如二胡及琵琶等民族樂器使作品本身民族韻味十足。宮調(diào)式主要有五個(gè)音階，通過和弦及節(jié)奏的不同變化，來使整首旋律呈現(xiàn)出完全不同的效果。主音及屬音的作用在于穩(wěn)定整首曲子，以宮音結(jié)尾使整首曲子聽上去穩(wěn)定而明亮。

二、旋律片段的運(yùn)用

流行音樂在創(chuàng)作過程中嘗試加入民族歌曲元素及片斷，不僅能傳承傳統(tǒng)文化，同時(shí)還能推動流行音樂不斷發(fā)展。能夠被流行音樂所借鑒的民族歌曲旋律一般都是人們所熟悉的，能夠引起人們強(qiáng)烈的共鳴。不僅時(shí)代特征鮮明同時(shí)極富旋律感。以《瀏陽河》為例，歌曲開始是清澈的流水聲，再配以傳統(tǒng)民歌《瀏陽河》的經(jīng)典旋律，然后引出新改編的歌曲，屬于經(jīng)典旋律的再次創(chuàng)作，讓聽眾能夠清晰感受到歌曲所表達(dá)的情感。整首曲子聽上去流暢而和諧，同時(shí)巧妙融入民歌風(fēng)味，在繼承傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新。李谷一老師優(yōu)美的聲音與周筆暢的嗓音相互結(jié)合彼此映襯，使整首曲子顯得更加純樸而自然，也是兩代創(chuàng)作者對于傳統(tǒng)文化的繼承與發(fā)揚(yáng)。再比如《心想唱歌就唱歌》，歌名源于劉三姐山歌，在副歌部分運(yùn)用了藏式唱腔讓人感覺熟悉而親切。但歌曲的內(nèi)容卻是新創(chuàng)，主要將一位美麗的熱愛山歌的姑娘作為人物形象，不僅貼合經(jīng)典旋律并且栩栩如生地描繪了一群有著美好生活信念的姑娘們。

三、詩詞的運(yùn)用

提到中國傳統(tǒng)文學(xué)，自然離不開古詩詞。詩詞在我國的歷史十分悠久。創(chuàng)作流行音樂時(shí)適當(dāng)加入古詩詞，能夠加快流行音樂的發(fā)展。流行音樂所選擇的內(nèi)容，充分體現(xiàn)了其價(jià)值的取向。在流行音樂中適當(dāng)加入民族元素，會使得整首曲子的民族特色更加濃郁。由于流行音樂具有鮮明的大眾化特征，因此加入民族元素能夠極大地提升其受歡迎程度。以王菲唱作的《但愿人長久》為例，歌曲采用古代文學(xué)家蘇軾的詞作為歌詞，再運(yùn)用現(xiàn)代音樂作為曲調(diào)，使整首歌聽上去極具古風(fēng)古韻。再比如張也的《枉凝眉》，形式上類似于元曲，充分說明了民族元素對于流行音樂發(fā)展的重要性。再比如周杰倫唱作的《菊花臺》，用現(xiàn)代歌詞來表達(dá)古典詩的含義。上述方式極大地提升了流行音樂的整體效果，流行音樂創(chuàng)作不僅運(yùn)用古代詩詞，運(yùn)用外國詩詞的也十分常見。以民謠歌手程璧為例，便十分擅長運(yùn)用日本精致唯美的詩歌?！吨袊酶枨酚楷F(xiàn)了眾多的年輕音樂人，他們在自己的作品中大量運(yùn)用民族元素，使得創(chuàng)作出的作品文化韻味十足。不僅極具藝術(shù)價(jià)值，同時(shí)極大地滿足了廣大受眾的需求。

四、民歌戲曲的運(yùn)用

戲曲也是我國傳統(tǒng)文化十分重要的部分，其地域文化特色十分濃郁。在創(chuàng)作流行音樂時(shí)如果能適當(dāng)?shù)厝谌霊蚯?，能夠提升整首歌曲的效果。作為文化產(chǎn)業(yè)，流行音樂想要不斷發(fā)展，就必須創(chuàng)新。唯有創(chuàng)新才能帶給受眾不同的聽覺享受，增強(qiáng)流行音樂自身的生命力。比如在創(chuàng)作時(shí)適當(dāng)加入戲曲及民歌，從而增強(qiáng)作品的藝術(shù)魅力。以《北京一夜》為例，其同時(shí)融合了搖滾及中國京劇，使中西方音樂的融合成為現(xiàn)實(shí)。再比如李玉剛的系列作品，也是中西方藝術(shù)相結(jié)合的經(jīng)典。不難發(fā)現(xiàn)，要想促使音樂多元化發(fā)展，就必須嘗試著融合和借鑒各種不同的音樂元素。此外，融入戲曲元素后，演唱者的唱腔也要進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整，才能充分表達(dá)作品所包含的情感。

以《為你朝思暮想》為例，其唱法充分借鑒了蒙古民歌；再比如刀郎的《情人》，融入了新疆維吾爾族獨(dú)特的器樂及音調(diào)；再比如《花兒為什么這樣紅》，則是采用了帕米爾高原地區(qū)民歌所獨(dú)有的曲調(diào)，而《新貴妃醉酒》則借鑒了戲曲，充分體現(xiàn)了流行音樂及戲曲之間的精妙融合，或者采用戲曲唱法營造藝術(shù)氛圍，或者是將戲曲與流行音樂進(jìn)行融合，使流行音樂充分體現(xiàn)出一種濃郁的民族風(fēng)格。在流行音樂創(chuàng)作時(shí)適當(dāng)借鑒傳統(tǒng)戲曲已經(jīng)成為一種潮流，而京劇作為我國藝術(shù)的瑰寶，更是現(xiàn)代流行音樂創(chuàng)新的源泉。在創(chuàng)作流行音樂中適當(dāng)運(yùn)用京劇元素，不僅能夠極大地提升流行音樂的魅力，同時(shí)還能充分體現(xiàn)民族音樂的多元化。由于我國的戲曲多數(shù)源于民間，因此地方色彩十分濃厚。傳統(tǒng)戲劇除京劇外，還有一些著名的地方戲，比如昆曲、川劇，以及大眾所熟悉喜愛的黃梅戲等。我國戲曲不僅內(nèi)容豐富，表現(xiàn)形式更是多種多樣，有快板、評劇等，都已經(jīng)逐步在流行音樂中得到運(yùn)用。由此可見，在流行音樂中嘗試加入戲曲元素，能夠極大地提升創(chuàng)作作品的藝術(shù)效果。以《花田錯(cuò)》為例，在流行音樂中運(yùn)用了戲曲元素，作品中融入了京劇的曲風(fēng)及唱腔，使得整首曲子呈現(xiàn)出濃厚的古風(fēng)古韻。王力宏在創(chuàng)作《在海邊》一曲時(shí)，不僅運(yùn)用了說唱這種獨(dú)特的藝術(shù)形式，尤其是在創(chuàng)作時(shí)，作者還融入了傳統(tǒng)戲劇《牡丹亭》的元素，在樂段過渡時(shí)則采用了小生說白，尤如畫龍點(diǎn)睛一般，使整首曲子的效果瞬間得以增強(qiáng)。在創(chuàng)作時(shí)作者注重運(yùn)用傳統(tǒng)民族元素，使得當(dāng)代流行音樂日益多元化。

五、演唱風(fēng)格的運(yùn)用

不同歌者的演唱風(fēng)格也不同，不同類型的歌曲其歌曲風(fēng)格也存在差異。比如王力宏所翻唱的《在那遙遠(yuǎn)的地方》，運(yùn)用了流行歌曲的手法修改了傳統(tǒng)曲風(fēng)，盡管其意境不如原曲，但卻顯示出獨(dú)特的風(fēng)味。翻版歌曲將弦樂作為背景音樂，搭配獨(dú)白，和弦及文字相得益彰，再加入民歌元素，配以民族樂器，使得王力宏的作品具有完全不同的效果，整首曲子不僅風(fēng)格富于變幻，表現(xiàn)力也極強(qiáng)。再比如鳳凰傳奇、玖月奇跡等人，盡管演唱風(fēng)格相近，但是又存在差異。完美地融合了民族元素及流行音樂，不僅能夠得到更多受眾的共鳴，同時(shí)也能促使現(xiàn)代流行音樂不斷發(fā)展不斷進(jìn)步。

六、音樂編曲的運(yùn)用

在創(chuàng)作過程中融入民族樂器，以民族樂器獨(dú)特的音色及演奏技巧，可以彰顯作品的民族特色。電子樂器與民族樂器的有機(jī)結(jié)合，充分體現(xiàn)了民族個(gè)性與共性的高度統(tǒng)一。比如在流行音樂中加入戲曲元素，能恰到好處地增強(qiáng)整首曲子的效果，在電子音樂曲目中靈活運(yùn)用古箏及二胡，可以為現(xiàn)代風(fēng)格音樂憑添一種獨(dú)特的韻味，使其不只是單純地點(diǎn)綴，而且成為了樂曲的核心色彩；在鮮明的時(shí)代特征中加入節(jié)奏鮮明的民族打擊樂，能夠極大地振奮人心。響亮的梆子、清脆的堂鼓、優(yōu)雅的絲竹之聲、讓聽眾仿佛穿越時(shí)光，聽到來自古今的聲音。簫聲寧靜而深遠(yuǎn)，笛聲明亮而清脆，以電子合成的長音為背景，顯得氣韻十足。民族音樂元素不僅屬于古代，也屬于現(xiàn)代?，F(xiàn)代音樂科技發(fā)展的同時(shí)，多種音樂元素的融合已經(jīng)成為現(xiàn)代音樂發(fā)展的經(jīng)典形式。

七、結(jié)語

流行音樂之所以能夠得到廣大受眾認(rèn)可，是因?yàn)槠漕}材及內(nèi)容方面獨(dú)具優(yōu)勢。除此之外，旋律和音樂語言也十分重要，毋庸置疑流行音樂更切合世俗大眾的審美。因此，流行音樂的發(fā)展必須適當(dāng)加入民族音樂元素，在此基礎(chǔ)上不斷進(jìn)行創(chuàng)新，在創(chuàng)作時(shí)融合流行音樂的形式，進(jìn)而創(chuàng)作出具有鮮明藝術(shù)特色的作品，使我國的音樂文化大放異彩。唯有不斷地汲取多種音樂元素的精華，并在此基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，我國的流行音樂才能不斷發(fā)展，進(jìn)而在國際音樂史上寫下屬于自己的光輝篇章。

[1]馬莉.探究中國當(dāng)代流行音樂中的民族元素[J].音樂生活,2016(02).

[2]曹曉旭.流行音樂中民族音樂元素運(yùn)用問題四則[J].黃河之聲,2013(11).

[3]程陳.我國流行音樂中的民族文化元素[J].安順學(xué)院學(xué)報(bào),2016(03).

J616

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李麗（1973—），女，漢族，山東萊州人，中專，中級，煙臺市文化館，研究方向：流行音樂創(chuàng)作。