陳 煒 （湖北藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 430000）

永葆戲曲演員嗓音藝術(shù)青春的技巧

陳 煒 （湖北藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 430000）

戲曲是祖先留給我們的寶貴民族文化遺產(chǎn)，靠的是口傳心授的方式傳承，戲曲講究唱、念、做、打，其中唱和念都是聲樂部分，嗓音的運(yùn)用在戲曲中占據(jù)著很大的份量。由于戲曲在嗓音衛(wèi)生、科學(xué)發(fā)聲的專門訓(xùn)練方面起步較晚, 特別是以大本嗓為主的劇種 ，如花鼓戲、楚劇、黃梅戲演員的嗓子發(fā)生病變情況較多，演員們尋求科學(xué)的發(fā)聲方法，希望能延長藝術(shù)生命的愿望越來越迫切，因此借鑒科學(xué)的嗓音訓(xùn)練方法, 延長戲曲演員的藝術(shù)生命，是戲曲聲樂老師迫在眉睫，必須研究的課題。

戲曲演員；真假聲結(jié)合；傳統(tǒng)文化

筆者在多年教學(xué)工作中接觸到一些學(xué)員和演員，如以大本嗓為主的花鼓戲、楚劇、黃梅戲，很多學(xué)員的嗓音僵硬缺乏彈性，表現(xiàn)為：演唱時喉肌緊，喉結(jié)上抬，下腭前伸，雙肩端起，氣憋在胸，發(fā)出的聲音緊而白、卡而擠；高音時喊而橫、尖而破，聲音很難聽。如以假聲為主的漢劇、南劇，唱中低音時容易扁而白、虛而細(xì)，隨著時代的發(fā)展，戲曲的音域有很大的擴(kuò)展，不掌握真假聲結(jié)合擴(kuò)展音域的方法，很難勝任演出。他們深感在演唱中嗓子負(fù)擔(dān)重，藝術(shù)表現(xiàn)力差，迫切要求解決真假聲結(jié)合的問題。

實(shí)踐證明，學(xué)過聲樂，掌握了真假聲結(jié)合演唱技巧，知名演員胡新中、孫世安、周娟、劉丹麗、劉柱剛等，他們的演唱藝術(shù)生命力強(qiáng)，聲音通、透、亮，深受廣大觀眾的喜愛。

在弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的大好形勢下，我院招收了一大批地方戲曲學(xué)員，筆者有幸和有著豐富舞臺經(jīng)驗(yàn)的一流藝術(shù)家共事，探索戲曲演員的真假聲結(jié)合問題。

一、 真假聲的特點(diǎn)

發(fā)真聲主要靠用甲杓肌組，聲帶做整體振動，頻率低。甲杓肌組在聲帶的周圍，聲帶拉長，張力主要靠甲杓肌組的控制，因此，唱真聲時聲帶較厚、張力小，戲曲界把通過喉腔共鳴，直接發(fā)出聲來，稱為真嗓。生行（老生、武生、紅生）、凈行、丑行、老旦等行當(dāng)，均以真嗓為主，發(fā)假嗓主要靠環(huán)甲肌組，聲帶做邊緣振動。旦角、小生的演唱以假聲為主，用假嗓時喉孔縮小，部位抬高，氣流變細(xì)。音調(diào)比真嗓高，唱中低音如果只靠環(huán)甲肌組控制，聲音就是虛的，如果讓甲杓肌帶幫忙，變成混合聲就不會出現(xiàn)低音虛弱的現(xiàn)象，所以要記住八個字：“真聲假唱，假聲真唱”。這樣真假聲就結(jié)合上了。

梅蘭芳、程硯秋、張君秋、梅葆玖、言惠珠、他們進(jìn)入40歲以后，由于生理關(guān)系，發(fā)生了戲曲“塌中”的現(xiàn)象，唱高音時力不從心，唱腔降低1、2個調(diào)。他們通過借鑒西洋歌劇混合聲的發(fā)聲方法，調(diào)節(jié)不同部位的共鳴比例，唱高音時以假聲為主，假中有真；要領(lǐng)是軟腭上提，后頸肌直立，頸前肌放松并有下壓感，使喉頭下降，氣息通順，用頭腔共鳴，達(dá)到高音嘹亮奔放；唱低音時提高真聲的發(fā)聲位置，用胸腔共鳴濃厚飽滿，做到真中有假。唱中音時，位置穩(wěn)定，上下銜接，以混合聲為主。由于熟練地掌握了混合聲的發(fā)聲要領(lǐng)，使得高音清脆明亮，中音優(yōu)美柔和，低音飽滿清晰；聲音松脆，又寬又亮，能高能低，柔美光潤，行腔銜接自然無痕。 馬連良《四郎探母》的“叫小番”的“嘎調(diào)”成為評價演員藝術(shù)高低的重要標(biāo)志。“小番”叫了一百多年，始終膾炙人口。從聲樂上講，這一“名叫”要求演員在高八度音區(qū)上迸發(fā)出又亮、又長、又足的調(diào)子來，以抒發(fā)四郎延輝回營探母刻不容緩的情感。這個迸發(fā)的“嘎調(diào)”，敞開胸懷，蓄足底氣，收緊小腹、氣出丹田，爆發(fā)出高、亮、美的激越之聲。所以他們都是真假聲結(jié)合的典范。

二、真假聲結(jié)合的要素

真假聲結(jié)合的要點(diǎn)是要放松喉嚨，擴(kuò)大共鳴腔，打開“擠卡”，自然下降喉頭，內(nèi)縮下頜骨，以腹部丹田氣發(fā)音。

⒈放松下巴：將注意力放到上頜后磨牙，輕輕甩動下巴，至感覺下巴不存在一樣，注意下巴不能主動用力，要保持高度放松。

⒉放松舌頭：在放松下巴基礎(chǔ)上伸舌，輕輕甩動下巴同時甩動舌頭。舌頭要高度放松。真正放松時，舌頭不能有如卷動、起伏等動作， 保證喉肌放松不壓迫、牽扯導(dǎo)致喉部緊張。

3.構(gòu)建共鳴腔。嘴形不是橫向拉開的扁形，而是向上下方打開，口型比較圓，這樣有利于松開大牙關(guān)節(jié)，抬起上頜，喉頭自然下降，擴(kuò)張共鳴腔。

4.丹田氣：用橫隔膜來呼吸，訓(xùn)練丹田之氣，久而久之，可以達(dá)到唱的時候呼吸運(yùn)轉(zhuǎn)自如。用最少的氣來唱最的長音。

5.聲音焦點(diǎn)的選擇：位置在鼻咽處比較好，有利于真假聲結(jié)合獲得金屬感強(qiáng)，有“蕊心”的聲音。

6.真假聲結(jié)合的條件：建立良好的中聲區(qū)。喉頭相對穩(wěn)定平穩(wěn)的氣息，焦點(diǎn)找好。要求假聲純凈明亮，有助于真假結(jié)合。

7.對虛假聲的旦角：首先要加強(qiáng)氣息控制的訓(xùn)練，在強(qiáng)調(diào)正確運(yùn)用氣息的前提下，松開喉頭，吐字也是很重要，應(yīng)在口腔里每一個字的部位找到。

8.“腦后音”也是真假結(jié)合的方法：京劇發(fā)聲的一種，氣從丹田而出，經(jīng)過喉腔共鳴，直接發(fā)出來。腦后音的氣從丹田，發(fā)音時，喉腔稍加壓縮，打開后咽壁，提高軟顎，將聲音送入頭腔，與鼻音相聚，使聲音迂回在腦后，自然結(jié)合上假聲 。一般老生用時較多，青衣則只有程派獨(dú)具這種風(fēng)格的唱法，不太宜于初學(xué)練嗓。

傳統(tǒng)的審美要求是：各劇種行當(dāng)如老生、花臉、青衣、花旦、小生他們的嗓音是不一樣的，要根據(jù)不同行當(dāng)，不同的劇種來塑造聲音，不同嗓音情況來確定真假聲結(jié)合的比例，唱高音時候不只靠甲構(gòu)肌組的控制，應(yīng)該往后斜一點(diǎn)的方向用環(huán)甲肌組來控制，唱高音時聲帶縮短，緊張度增大。如果甲杓肌帶幫忙，變成混合聲，就不會出現(xiàn)低音虛弱的現(xiàn)象。所以要記住八個字：“真聲假唱，假聲真唱”。這樣真假聲就結(jié)合上了。一種錯誤的認(rèn)識，認(rèn)為真聲是真聲帶發(fā)出的，假聲是假聲帶發(fā)出的，其實(shí)真假聲都是由真聲帶發(fā)出的。

筆真多年的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)得出：幫助戲曲演員掌握真假聲結(jié)合的科學(xué)發(fā)聲知識，是永葆戲曲演員嗓音的藝術(shù)青春關(guān)鍵技巧，

陳煒，工作單位：湖北藝術(shù)職業(yè)學(xué)院聲樂教師，畢業(yè)院校：中國音樂學(xué)院聲樂表演碩士。