李 銳 （山西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 041000）

心靈的折射
——光在倫勃朗油畫語言中的思考

李 銳 （山西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 041000）

《圣經(jīng)?馬太福音》中寫到：“在黑暗中開黎明?！边@句話闡釋了光的本質(zhì)，它從黑暗中來，卻用來給我們指示光明。它的出現(xiàn)將世間的一切事物得以顯現(xiàn)并且被賦予鮮活的生命。我們?cè)谛蕾p西方繪畫時(shí)，可以從光線交錯(cuò)這個(gè)角度來體會(huì)繪畫中的藝術(shù)內(nèi)涵。光線的折疊運(yùn)用造就了立體空間感，搭建出形狀，豐富了色彩語言。在西方繪畫中光線的運(yùn)用則集中體現(xiàn)在寫實(shí)性藝術(shù)之中，尤其是倫勃朗,可以說是將17世紀(jì)西歐的繪畫藝術(shù)帶向又一個(gè)藝術(shù)的高峰。

在西方傳統(tǒng)繪畫中，畫家常常借助形與意來承載自己的信仰與精神寄托。對(duì)光線的運(yùn)用不僅在視覺語言與藝術(shù)語言方面影響重大，而且它能夠使整個(gè)畫面起到畫龍點(diǎn)睛的效果。本文著重通過對(duì)《夜巡》這一幅油畫來欣賞學(xué)習(xí)倫勃朗的繪畫語言。

倫勃朗；《夜巡》；光

一、油畫作品中的光

（一）《夜巡》圖中光的運(yùn)用

倫勃朗作品中對(duì)光線的基本運(yùn)用大部分都是在人物正前方向上和向側(cè)面各45°角的位置打光。尤其是他在處理場(chǎng)面宏大，人物眾多的《夜巡》圖時(shí)，其構(gòu)圖便是以對(duì)光的明暗色調(diào)上的變化運(yùn)用為主來安排畫面。最先映入眼簾的是特別光亮的兩個(gè)人物，集中了整張畫面將近九成的光源，清晰明了勾勒出油畫版面的重要角色。再輔以復(fù)雜的次光過渡漸變描繪周圍人物，帶領(lǐng)著我們的目光由近及遠(yuǎn)，虛實(shí)變幻的跳動(dòng)著。因而他作品的畫面節(jié)奏變化顯得十分豐富。光線的分布上，他是從直覺上慢慢做到把陽光分解為光線和光的成分，再通過他們鋪在畫面上的宏觀的整體和諧去重新組合統(tǒng)一，又使得畫面效果簡潔、一目了然，凸出并加強(qiáng)了視覺沖擊。光線的強(qiáng)弱將不同人物分割開來同時(shí)又緊密聯(lián)系，人物之間畫面和諧但又不沖突，表情動(dòng)作自然且活靈活現(xiàn)，而且每個(gè)人之間又相對(duì)統(tǒng)一，這使得畫面生動(dòng)且十分具有戲劇性。

（二）《夜巡》中的情感表達(dá)

全畫的色調(diào)是典型的倫勃朗風(fēng)格，在其黯淡深沉的背景中，因光線的射入，整個(gè)畫面呈現(xiàn)出了一種生命的色彩，而對(duì)光線的運(yùn)用也是他創(chuàng)作的主要內(nèi)容。在這幅畫面中，光線雖然很集中，但大部分的面積卻是由暗影部分所占，一束光仿佛像是從舞臺(tái)頂部潑灑下來似的，使得畫面的立體感更加強(qiáng)烈。畫面中的大部分人物安排在較為暗色調(diào)中，同時(shí)與較強(qiáng)光線交叉搭配，在中、后景中清晰地展示出畫面中的背景時(shí)代及所處環(huán)境。

倫勃朗對(duì)光的大膽運(yùn)用，光線強(qiáng)度的徐徐過渡，巧妙的邊緣化，紋理不再明顯，畫風(fēng)也更加的自然。也就形成了獨(dú)具個(gè)性的“倫勃朗之光”繪畫風(fēng)格。

二、光在畫面中的表達(dá)

（一）光與體積感的表現(xiàn)

在光線繪畫藝術(shù)之前，用不同紋理的筆觸堆疊或與暗色調(diào)的對(duì)比來增加空間立體感。文藝復(fù)興之后，人們的思想得以解放，更加注重科學(xué)性，因此在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)更加注重科學(xué)合理的畫面感，因而倫勃朗在處理光線與色彩方面更加嚴(yán)謹(jǐn)，這些從《夜巡》中的人物上就可以看出。

利用光線強(qiáng)弱來刻畫空間，而物體形體輪廓在其中又是重中之重，形體不能變形，不能夸張。這樣人體物體寫實(shí)才能更加的準(zhǔn)確。形體結(jié)構(gòu)與光線強(qiáng)弱相對(duì)統(tǒng)一，物體密集光線相應(yīng)的減少，這樣更容易將物體與人物和諧，從而也就更加的生動(dòng)形象。

（二）光與透視、空間感的表現(xiàn)

在對(duì)光的運(yùn)用的繪畫中，著重點(diǎn)放在光線強(qiáng)弱對(duì)比來反映出橫向，縱向和深度表現(xiàn)。所描繪的對(duì)象之間是有距離感的，但他們又沒有孤立存在，因此他們之間更多的是一種承上啟下式的彼此聯(lián)系，且缺一不可。由此共同烘托出藝術(shù)家的意境和想要營造的氛圍環(huán)境。

想要營造一種具有真實(shí)感的空間，對(duì)物體在現(xiàn)實(shí)世界中的位置及安排就顯得十分重要，尤其是光線作用到物體上所導(dǎo)致的明度的變化以及物體與物體間的明暗關(guān)系變化，這些都會(huì)在一定程度上形成畫面的立體感及空間感。

（三）光與畫面構(gòu)圖的表現(xiàn)

構(gòu)圖是繪畫的重要組成部分，光在構(gòu)圖中是至關(guān)重要的一個(gè)角色，光象征著生命，將人與物之間相連為一個(gè)整體，結(jié)合藝術(shù)家表達(dá)的思想就能使藝術(shù)作品有更強(qiáng)烈的視覺表現(xiàn)力。構(gòu)圖上，人物景能統(tǒng)一布局是衡量藝術(shù)家繪畫技巧之一。

一副繪畫上，光線發(fā)射的角度，覆蓋范圍，強(qiáng)度大小能將構(gòu)圖更多元化，既能平衡色調(diào)，也能突出主題。光線的直觀表現(xiàn)就是黑白程度，利用黑和白的色塊進(jìn)行劃分和組織版面，配以色調(diào)進(jìn)而構(gòu)成風(fēng)格的基本因素。

光線和陰影的擺放經(jīng)過藝術(shù)家的精心設(shè)計(jì)，構(gòu)成不同視覺效果呈現(xiàn)出來，并且還研究出對(duì)角線構(gòu)圖，三角構(gòu)圖等多種表現(xiàn)搭配手法。倫勃朗繪畫代表中，聚光燈下將兩人的細(xì)節(jié)表現(xiàn)出來，透視下，暗部的輪廓漸漸模糊，人物明暗色調(diào)過渡般推進(jìn)，畫風(fēng)表現(xiàn)出的人物表情、動(dòng)作豐富多彩又別具一格。明暗手法來表現(xiàn)空間感不是首選，光線分布組合更具形式美。

（四）光與整個(gè)畫面氣氛、情感的表現(xiàn)

光線能將周圍繪畫意境平穩(wěn)，光線不僅能夠調(diào)節(jié)畫面氣氛而且還可以傳達(dá)畫面的意境。光至強(qiáng)則躁，與陰影相補(bǔ)，不失神秘。光線的運(yùn)用，可以在畫面中產(chǎn)生不同的氣氛，或是壓抑、或是安靜、或是激蕩等，同時(shí)也更容易與悲喜的情感激起共鳴。因此，在處理畫面效果時(shí)，可以以適當(dāng)?shù)拿靼祦礓秩井嬅嫠嫱械姆諊?。所以，?duì)光的運(yùn)用就一定要有個(gè)人的主觀性。倫勃朗就是將這種主觀性有意識(shí)的運(yùn)用在畫面中，他將欣賞者的目光吸引到最現(xiàn)眼的地方，乍眼一看部分隱藏起來，再細(xì)細(xì)觀看被忽略的又有一種戲劇性的氣息。

三、我對(duì)光的理解

光是產(chǎn)生視覺藝術(shù)現(xiàn)象的基礎(chǔ)，光線與體積感、空間感、透視以及畫面構(gòu)成的搭配組合，可以創(chuàng)造出各種各樣的藝術(shù)表現(xiàn)形式。在油畫創(chuàng)作過程中，繪畫作品的視覺表現(xiàn)與光的強(qiáng)弱之間的聯(lián)系是密不可分的，藝術(shù)家關(guān)注的形式與色彩問題，更多的是表現(xiàn)在如何對(duì)光線的運(yùn)用上。通過對(duì)光線的運(yùn)用來表達(dá)自己的主觀情感，以此來揭示其作品所傳達(dá)的思想內(nèi)涵。因此，對(duì)光的使用可以反映出藝術(shù)家個(gè)人獨(dú)特的審美理念與風(fēng)格特征。

生活中很多東西都需要光來表現(xiàn),對(duì)光的合理運(yùn)用則為藝術(shù)家在繪畫表現(xiàn)過程中提供了更多的可能,藝術(shù)家通過對(duì)光的運(yùn)用來表現(xiàn)不同的思想與藝術(shù)形式。藝術(shù)家運(yùn)用光使物體形象更加理想化，從而表達(dá)出自己內(nèi)心的情感。

而我所理解的對(duì)光的運(yùn)用則是，在畫面中，在光線所及的范圍內(nèi)，所有的一切都需要光來塑造形體，需要光來表現(xiàn)生命的存在，而在光線所及的范圍之外，則什么也不存在。這是因?yàn)橛辛斯?，便有了色，有了色，世間的一切事物都變得豐富多彩起來了，這樣藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)作上便能給大眾呈現(xiàn)出多樣的藝術(shù)作品、各種的藝術(shù)風(fēng)格、各類的藝術(shù)思想，從而拓寬我們的視野與思維，不斷推進(jìn)繪畫藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)程。

[1]侯文娟.倫勃朗[M].北京：中國人民大學(xué)出版社，2004

[2]徐慶平，衛(wèi)衍賢譯 雷蒙·柯尼亞.現(xiàn)代繪畫詞典[M].北京：人民美術(shù)出版社，1991.

[3]張曉凌，凍月.外國繪畫大師畫風(fēng)系列-魯本斯 倫勃朗畫風(fēng)[M].重慶：重慶出版社，1992.

李銳（1991.9- ），女，漢族，山西省曲沃縣人，單位：山西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，職務(wù)：2015級(jí)在校研究生，研究方向：油畫。