劉莉莎 （西華師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 637002）

淺議倫勃朗自畫像的演變

劉莉莎 （西華師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 637002）

倫勃朗是17世紀(jì)歐洲成就最大的畫家之一，同時(shí)也是荷蘭繪畫藝術(shù)史當(dāng)中的杰出人才。他將自己的一生都奉獻(xiàn)給了藝術(shù)事業(yè)，在繪畫領(lǐng)域有著極高的成就。在他不同的人生階段當(dāng)中，其繪畫所表現(xiàn)出的特色都是他該時(shí)期生活的寫照，他用自畫像的形式將自己的一生完整的勾勒出來。本文結(jié)合倫勃朗的生平事跡，分析他人生不同階段自畫像繪畫技巧的演變過程，探究倫勃朗人生經(jīng)歷對其自畫像的影響。

倫勃朗；自畫像；演變

倫勃朗自畫像能夠在17世紀(jì)的荷蘭享譽(yù)如此高的成就，這與他精湛的繪畫技法和獨(dú)特的繪畫表現(xiàn)方式有著莫大的關(guān)聯(lián)。倫勃朗的一生經(jīng)歷都極其坎坷，命運(yùn)多舛的人生軌跡也讓他常年與繪畫相伴，將自己的情緒和思想表達(dá)在了自畫像當(dāng)中，加之他對自畫像當(dāng)中光影技法的深度運(yùn)用以及獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格，一度讓其作品備受荷蘭的推崇。倫勃朗自畫像從青年時(shí)期表現(xiàn)出的自信，發(fā)展至中年時(shí)期的成熟，最后至晚年時(shí)期的剛毅，無不展現(xiàn)出了他對于生活的熱愛，對于繪畫藝術(shù)事業(yè)的崇高信念以及對藝術(shù)價(jià)值的不懈追求。

一、倫勃朗的生活時(shí)代

倫勃朗的生活是在17世紀(jì)的荷蘭開始的，尼德蘭革命讓荷蘭脫離了西班牙的殖民統(tǒng)治，一度發(fā)展成為歐洲經(jīng)濟(jì)最為繁榮的國家。而隨著人們自我意識的提升，自畫像也越來越受到人們的歡迎。通過老師的指導(dǎo)，倫勃朗在自畫像當(dāng)中也受到了卡拉瓦喬現(xiàn)實(shí)主義的影響，但與其他當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)主義畫家不同的是，倫勃朗能夠在肖像描繪當(dāng)中突出人物的內(nèi)心情感特征，將人物的性格和思想表現(xiàn)在肖像當(dāng)中，通過對肖像不同部位進(jìn)行不同程度的著筆，再利用深淺不同的光影來展現(xiàn)人物的特色。而隨著倫勃朗在生活當(dāng)中遭遇的事跡，其自畫像的技法也在不同年齡階段發(fā)生了很大的變化，對于性格和情感表現(xiàn)的重點(diǎn)也相應(yīng)的發(fā)生了轉(zhuǎn)移。

二、倫勃朗自畫像演變過程

1.自信的青年時(shí)期（1625~1631年）

這個(gè)時(shí)期是倫勃朗一生當(dāng)中繪畫事業(yè)的初始階段，倫勃朗在遷居到阿姆斯特丹之前，他已經(jīng)能夠?qū)ψ援嬒癞?dāng)中的光影進(jìn)行熟練地運(yùn)用，在該階段他的作品往往注重于表現(xiàn)出肖像的表情特征。倫勃朗在該時(shí)期的第一幅自畫像作品是在他20歲的時(shí)候完成的，而受到卡拉瓦喬的影響，該幅畫像的光線仿佛是從人物的右上方撒落下來，可以清楚的看見肖像臉部的右側(cè)，自信的眼神當(dāng)中似乎透露著對未來的憧憬，而左側(cè)的臉部則處于黑暗當(dāng)中，眼睛輪廓已經(jīng)融入到了陰影里，但依然能夠看出一絲童年的模樣。

在畫像的技法上面，畫面的背景整體呈現(xiàn)出深褐色的基調(diào)，自畫像的臉部光線十分充足，但自肩部以下的服裝都采用深褐色的色彩基調(diào)來處理，這種繪畫的方式是在重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)人物的臉龐，讓觀賞者能夠在第一眼看到畫面的時(shí)候，就能將目光集中到畫面的中央，即人物的臉部神情上，使整個(gè)畫面內(nèi)容緊湊，主題突出，對于人物形象的表現(xiàn)更加鮮明，富有張力。此時(shí)倫勃朗的畫像能呈獻(xiàn)給人們他此時(shí)樂觀的精神面貌，以及敢于面對未來挑戰(zhàn)的勇氣。

2.成熟的中年時(shí)期（1632~1642年）

1632年，此時(shí)倫勃朗25歲，他來到了藝術(shù)事業(yè)走向巔峰的荷蘭首都——阿姆斯特丹。1633年，《杜普教授的解剖學(xué)課》問世，倫勃朗憑借這幅作品轟動(dòng)了整個(gè)荷蘭首都，許多人都被倫勃朗高超的藝術(shù)天分所折服，在阿姆斯特丹引起了巨大的反響。這個(gè)時(shí)期的倫勃朗在藝術(shù)事業(yè)上取得了巨大的成就，并于來到阿姆斯特丹的第二年，與薩斯琪亞步入了婚姻的殿堂，可以說在事業(yè)取得了巨大成功的同時(shí)，也讓他的生活平穩(wěn)下來。此時(shí)倫勃朗在其自畫像作品當(dāng)中更加注重對于人物情感的描繪。例如倫勃朗在1634年的自畫像當(dāng)中，畫面從整體上面來看帶有一點(diǎn)朦朧的色彩，肖像畫里的人物頭戴絲絨帽，面容可愛，神情透露出喜悅，嘴角微微上揚(yáng)，表現(xiàn)出倫勃朗非常滿意當(dāng)前生活狀態(tài)，此時(shí)的倫勃朗由于事業(yè)與愛情雙豐收，因此在其人物肖像畫面當(dāng)中能夠感受到他由于生活變得更加富有，同時(shí)也擁有了完美愛情，而展現(xiàn)出的一種健康的生活面貌。

在人物肖像繪畫的技法上面，倫勃朗融入了拉斐爾繪畫當(dāng)中結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)特點(diǎn)，筆觸在心理情感的描寫上更為濃重。與他青年時(shí)期的畫像相同的是，中年階段倫勃朗的畫像同樣是呈現(xiàn)深褐色的基調(diào)，整體的畫面偏向于暖色。在人物面容上面，倫勃朗通過嘴旁邊的細(xì)密的胡須來表現(xiàn)出步入中年時(shí)期，在人物眼神的繪畫上，著重于展現(xiàn)此時(shí)倫勃朗成熟的特點(diǎn)。此時(shí)倫勃朗除了對肖像表情進(jìn)行描繪，同時(shí)更能從畫面的細(xì)節(jié)當(dāng)中展現(xiàn)出人物的精神和情感面貌，可以看出相比青年時(shí)期的倫勃朗繪畫特點(diǎn)，此時(shí)，其肖像的表現(xiàn)力更加具有深度。

3.剛毅的晚年時(shí)期（1648~1669年）

隨著1642年倫勃朗《夜巡》的完成，他的事業(yè)和人生也將迎來一個(gè)巨大轉(zhuǎn)折點(diǎn)。讓此時(shí)的倫勃朗，這幅群像不僅沒有讓他的藝術(shù)成就走向更高的層次，反而由于當(dāng)時(shí)教會對其作品的不認(rèn)同，以及倫勃朗本人與該時(shí)期的貴族階層之間的深刻矛盾，導(dǎo)致了他的藝術(shù)事業(yè)急速下滑。1656年，倫勃朗面臨著嚴(yán)重的財(cái)務(wù)危機(jī)，于是將幾乎所有財(cái)產(chǎn)進(jìn)行拍賣，此時(shí)的他可以說在生活上跌向了人生的最低谷。但在這經(jīng)濟(jì)最為困難的時(shí)刻，倫勃朗不但沒有心灰意冷，反而更增添了他進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的熱情，大量的自畫作品不斷涌出。從倫勃朗1956年的一幅自畫像當(dāng)中我們可以看出，走入人生晚年時(shí)期的倫勃朗神情上已經(jīng)顯得很憔悴，額頭以及眼角的皺紋更顯得他晚年時(shí)期的蒼老，歷經(jīng)生活困難的他此時(shí)已經(jīng)沒有了昔日的笑容，歲月留下的痕跡在他的臉上展現(xiàn)的淋漓盡致，倫勃朗的肖像畫中，眉頭緊皺，眼神堅(jiān)毅，充分的表現(xiàn)出了他在面對人生最艱難時(shí)刻的堅(jiān)強(qiáng)和從容，在歷經(jīng)歲月滄桑以后的執(zhí)著和不屈，其內(nèi)心豐富的情感特征在此時(shí)充分的表露出來。

在肖像刻畫的技法上面，此時(shí)的倫勃朗著重于刻畫人物臉部特征對于內(nèi)心情感和精神世界的展現(xiàn)，而在穿著上的落筆并不太多。與青年時(shí)期倫勃朗的肖像畫當(dāng)中對于貴族服飾的著筆相反，晚年時(shí)期生活經(jīng)濟(jì)上的壓力使得他遠(yuǎn)離了以往的富裕。在畫面中，仿佛是一束光源照射在倫勃朗的右側(cè)額頭上面，明亮的臉部輪廓和周圍漆黑的背景環(huán)境呈現(xiàn)出鮮明的對比，光影差異十分顯著，神情色彩在第一時(shí)間映入了人們的眼簾，這也是晚年時(shí)期倫勃朗在描繪其浮華褪去，歸于平淡的情感當(dāng)中技法的體現(xiàn)。

三、結(jié)語

倫勃朗無論是在生活富貴的時(shí)候，還是窮困潦倒的時(shí)候，都對繪畫保持著高度的熱情，可以說倫勃朗的一生都是在創(chuàng)造藝術(shù)當(dāng)中度過的。他將自己生活經(jīng)歷的情感色彩全部用畫筆描繪了出來，從自畫像當(dāng)中能看出隨著他繪畫技法以及光影的成熟運(yùn)用，他的一生都是自信、成熟并且剛毅的，至始至終都將自己奉獻(xiàn)給了繪畫藝術(shù)。

[1]劉柳.倫勃朗自畫像的淺析和感觸[J].北方文學(xué)（下旬刊），2016（4）：128.

[2]張焱.孤獨(dú)的自我對話——淺談倫勃朗自畫像[J].大觀，2015（7）：17.

劉莉莎（1994- ），女，漢，四川雅安，西華師范大學(xué)，本科在讀，學(xué)士學(xué)位。