文/李永杰

論電視節(jié)目創(chuàng)作中的新思維

文/李永杰

電視節(jié)目創(chuàng)作中的新思維，不僅僅是形式的創(chuàng)新，還需要從傳統(tǒng)中挖掘精髓。形式的創(chuàng)新可以通過收視率表現(xiàn)獲得直接的效果體現(xiàn)，從傳統(tǒng)中挖掘，則需要深刻浸潤到中國特色的電視節(jié)目藝術(shù)形式中，依據(jù)中國觀眾的特點打造符合現(xiàn)代社會節(jié)奏和規(guī)律，為觀眾喜聞樂見的電視節(jié)目。因此，研究電視節(jié)目創(chuàng)作中的新思維，具有指明電視節(jié)目創(chuàng)新藝術(shù)靈感來源的重要作用。

電視節(jié)目；創(chuàng)作；創(chuàng)新

隨著電視觀眾欣賞水平的提高和欣賞習(xí)慣的改變，對電視節(jié)目的要求也越來越高，電視工作者只有在創(chuàng)作過程中運用新思維才能保證節(jié)目達(dá)到最佳傳播效果。

1. 中國電視節(jié)目創(chuàng)新思維的改革與突破

1.1 有聲語言節(jié)目創(chuàng)新代表

訪談類節(jié)目作為電視節(jié)目引導(dǎo)視聽的新形式，在創(chuàng)新上帶領(lǐng)觀眾走向了“言猶在耳”的境界。突破了中國電視節(jié)目普遍認(rèn)為畫面是電視節(jié)目主體，有聲語言屬于加強(qiáng)畫面效果的陪襯作用的界限。改革了紀(jì)錄片大師伊文斯一直以來對電視界紀(jì)錄片的濃重影響，開啟了中國電視節(jié)目的新格局。

1.2 信息社會條件下電視節(jié)目的持續(xù)創(chuàng)新

隨著信息社會的不斷發(fā)展，觀眾什么時間看電視成為電視節(jié)目創(chuàng)新的趨勢和方向。生活節(jié)奏加快，電視越來越成為回家以后習(xí)慣性打開的一件家用電器，因此，不專注的“看”成為輔助，伴隨狀態(tài)下的“聽”成為主流。觀眾每當(dāng)聽到自己關(guān)注的內(nèi)容，才會主動到電視機(jī)前駐足觀看一會兒。于是中央電視臺《朝聞天下》《午間30分》等節(jié)目創(chuàng)造了較高的收視率。由此可見，觀眾將看的傳統(tǒng)轉(zhuǎn)變到聽的現(xiàn)實，電視節(jié)目語言被強(qiáng)化。

2. 當(dāng)前電視節(jié)目的藝術(shù)追求方向

2.1 通俗易懂與親切柔軟并行

通俗易懂使觀眾不花費力氣地就可以了解且不會發(fā)生誤會的語言內(nèi)容。很明顯的是，說那些淺顯大家都懂的問題，吸引不了觀眾的注意力；說的太深要花費很大力氣才能了解的內(nèi)容，觀眾非常容易疲勞，因此，電視節(jié)目的追求方向必然是說者自然，聽者輕松的通俗易懂狀態(tài)。同時，電視具有重要的輿論導(dǎo)向作用，冷冰冰的、說教式的語言模式極易引起觀眾反感，只有柔軟、親切的語言，像是至交好友間拉家常似的愉悅氣氛，才能促使觀眾在潛移默化中接受電視觀點及藝術(shù)形式。

2.2 悅耳動聽與情境交融相輔相成

古人說:“文采節(jié)奏，聲之飾也。”因此，“大珠小珠落玉盤”似的聲音節(jié)奏和由此引發(fā)的觀眾聯(lián)想，是悅耳動聽與情境交融的電視藝術(shù)形式的較高表現(xiàn)手段和方法。韻長聲自遠(yuǎn)，說的就是電視節(jié)目中長音有寬裕、舒緩、沉靜、閑逸等情趣，那些急促，狹小的短音則表現(xiàn)了喜悅激烈等情緒特征，當(dāng)然還要注重高低、長短、輕重的變化，使悅耳動聽從藝術(shù)形式的高度被觀眾不經(jīng)意間喜聞樂見。而語境環(huán)境表現(xiàn)或者與環(huán)境的符合，則是對電視節(jié)目說服力和感染力的直接塑造模式。

3. 電視節(jié)目創(chuàng)新思維策略

3.1 學(xué)會講故事

生活中會講故事的人無論何種故事，聽眾總是興味盎然；不會講故事的人，再好的故事也會讓聽眾興味索然。美國CBS的王牌節(jié)目“I新聞60”，20年來的開辦經(jīng)驗總結(jié)就是要會講故事。在保證內(nèi)容真實的前提下，故事性手法講述新聞成為電視手段成敗的關(guān)鍵。有開頭有結(jié)尾，平鋪直敘，這是傳統(tǒng)方法；有開頭有結(jié)尾，跌宕起伏，這就是故事性描述新聞。對于這一類新聞，觀眾顯然既關(guān)心過程又關(guān)心結(jié)果，永遠(yuǎn)不會感到乏味。層層推進(jìn)的故事性新聞結(jié)構(gòu)自然引人入勝。

現(xiàn)代紀(jì)實節(jié)目講述正在發(fā)生的故事，事件發(fā)生的過程不但是正在發(fā)生的事實，更是觀眾喜聞樂見的現(xiàn)實中的故事。如果故事成為傳統(tǒng)的或者是不假思索的記敘類形式，必然會出現(xiàn)，一開機(jī)就是握手鏡頭，一轉(zhuǎn)換就是剪彩，再一切換到了別的地方。這種沒有高潮、干癟的新聞內(nèi)容，其本質(zhì)只是將實際生活畫面搬到電視上的搬運工而已，毫無腦力勞動的創(chuàng)造性可言。

現(xiàn)代紀(jì)實節(jié)目的情節(jié)本身來自于現(xiàn)實生活中的點點滴滴，故事本身有其內(nèi)在的邏輯性，攝像機(jī)取材的過程是挖掘故事進(jìn)程中的沖突和懸念，既真實又引人入勝。所以，要講好故事，結(jié)構(gòu)能力是記者的基本功，每個節(jié)目就如同一個建筑，而所有的畫面、圖表、音響效果、主持人都是建筑材料，只有結(jié)構(gòu)好了，故事才能流暢，才能走向縱深。節(jié)目的結(jié)構(gòu)有很多種，比如漸進(jìn)式結(jié)構(gòu)、平行結(jié)構(gòu)、倒金字塔結(jié)構(gòu)、網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)等。記者要學(xué)會在無序的狀態(tài)中建構(gòu)有序的情節(jié)，要求節(jié)目在情節(jié)的無意性、偶發(fā)性與結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)性上高度統(tǒng)一。誰要是處理的好，誰的節(jié)目就受歡迎。

3.2 高質(zhì)量的新聞要有細(xì)節(jié)

新聞最大的特點是：簡潔。所以新聞寫作也是通過短句、簡單的詞匯，在最短時間內(nèi)實現(xiàn)最大信息量的匯總和傳遞。但簡潔不是簡單，因為新聞內(nèi)容不是信息堆砌，而是對信息事實細(xì)節(jié)的挖掘，直指人心。如此才能實現(xiàn)新聞不脫離事實條件下的再創(chuàng)作。

3.3 采訪——既是形式也是內(nèi)容

以前的紀(jì)實節(jié)目，基本是單向思維，畫面與解說兩張皮。現(xiàn)代紀(jì)實，把記者的參與、交流、對話、分析既作為形式又作為內(nèi)容。

現(xiàn)代紀(jì)實節(jié)目，鮮活和完整的素材來自于新聞記者與當(dāng)事人深入的交流，并在整個事件中代入記者的情感、體驗，在以科學(xué)為依據(jù)的前提下，為觀眾呈現(xiàn)思辨性的富有哲理意味的新聞事實。因此，記者對事實的理解深度，對新聞細(xì)節(jié)的把握能力，對科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)態(tài)度，成為新聞采訪是否成功的關(guān)鍵。如果采訪前記者沒有進(jìn)行充分的準(zhǔn)備，那么紀(jì)實節(jié)目必然又會走向單向思維，畫面和解說兩張皮的老路。比如，一些記者對于一些問題總能夠有把握細(xì)節(jié)和關(guān)鍵點的機(jī)智，其實這種機(jī)智來自于平時大量的積累，在現(xiàn)場臨時爆發(fā)而已。

而充分的準(zhǔn)備正是為了諸如此類的機(jī)智爆發(fā)。因為，無論是采訪名人還是普通人，無論是標(biāo)志性事件還是普通事件，記者如果沒有充分的準(zhǔn)備，其表現(xiàn)無非是以記者的身份進(jìn)入事件，并不能以智者的思維模式進(jìn)入事件，所以干癟的、沒有深度和厚度的采訪結(jié)果成為必然。

3.4 攝像師應(yīng)有編輯意識

在現(xiàn)代紀(jì)實節(jié)目中，對攝像的要求越來越高，這里既有技術(shù)上的，也有素養(yǎng)上的，特別強(qiáng)調(diào)是對攝像師素養(yǎng)上的要求。當(dāng)然，攝像曝光正確，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，是最起碼的要求。攝影師實際上就是觀眾的眼睛，他應(yīng)是一個流動的保持獨立、思維敏捷的局外人，以鏡頭代替目光，去拍攝觀眾想看的、變化萬千的生活場景。在現(xiàn)代紀(jì)實節(jié)目中，攝影師往往要取代半個導(dǎo)演甚至大半個導(dǎo)演的工作。因此事態(tài)是向前發(fā)展的，誰能事先預(yù)測？

在情節(jié)轉(zhuǎn)瞬即逝的拍攝現(xiàn)場，導(dǎo)演哪有機(jī)會和攝影師進(jìn)行商量，一切都取決于攝影師的現(xiàn)場判斷力，取決于他的文化水平。

現(xiàn)代紀(jì)實節(jié)目的最大特點之一是以人為中心，代替過去的以物為中心。然而，人是生活在各種環(huán)境中，環(huán)境是人的生存狀態(tài)的最重要的符號，人物與環(huán)境的碰撞構(gòu)成人生。因此要求攝影師盡量在環(huán)境中采訪拍攝人物。

對于攝像來說，一定要會充分利用環(huán)境，創(chuàng)造氛圍。比如對于普通百姓來說，面對突然闖進(jìn)他們生活中的攝像機(jī)不是緊張就是處于一種亢奮狀態(tài)，甚至有意無意去扮演一個“理想”的角色。面對這些情況，一般都選用心理上的常識，人們通常對某一恒定狀態(tài)的事物注意時間是有限的，超過這個時間，絕大多數(shù)人就會對其視而不見。通過與被拍攝對象交朋友，通過在他們身邊長時間放置攝像機(jī)，使其把記者的存在當(dāng)作了他們生活中的一部分，最后忘記攝像機(jī)的存在。

拍攝的鏡頭要成組，既交待環(huán)境，也有細(xì)節(jié)，方方面面全拍到，編輯可以用這組素材完整地編輯一個精彩段落。還有“早開機(jī)，晚關(guān)機(jī)，中間不停杌”。因為提前開機(jī)和被拍攝對象以為拍攝結(jié)束后的瞬間，包含大量信息，往往由于被拍攝教員不經(jīng)意，最能反映他們真實狀態(tài)。當(dāng)然，在拍攝中，攝像師永遠(yuǎn)不要忘記打開話筒，保證聲音質(zhì)量的良好，如果紀(jì)實節(jié)目中沒有同期效果，那節(jié)目的說服力將不知打多少折扣?？傊?，現(xiàn)代紀(jì)實節(jié)目要求攝像師有全面的素養(yǎng)，要用心去攝像。有良好素養(yǎng)、有編輯意識的攝像師取代思維狹隘的工匠式攝像是必然趨勢。

3.5 關(guān)于新聞的深度報道

電視新聞的深度報道絕不是故作深沉，不是令人毛骨悚然而又解決無望的一系列問題的羅列，不是一大堆專業(yè)名詞的炫耀和陌生概念的賣弄和串聯(lián)，不是把簡單的問題復(fù)雜化。一些電視工作者有這樣的誤區(qū)，總愛把自己當(dāng)智者、救世主，如果在節(jié)目中不給人說出點振聾發(fā)聵的觀點，不引用點什么玄玄的術(shù)語就顯不出自己的水平，節(jié)目就沒有“深度”。于是簡單的事被他們復(fù)雜化了深度報道主要是關(guān)于新聞背景的充分展示，恰到好處的分析，是通過現(xiàn)象和細(xì)節(jié)對事物本質(zhì)的準(zhǔn)確評述。

[1]于曉丹.《有你真好》的節(jié)目創(chuàng)作[J]. 中國傳媒科技，2014（02）.

[2]袁昊姝.用創(chuàng)新理念優(yōu)化電視節(jié)目創(chuàng)作[J]. 新聞世界，2013（01）.

[3]姚汝勇.兒童電視節(jié)目創(chuàng)作理念探析[J]. 電影評介，2013（11）.

（作者單位：山西靈石廣播電視臺）

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10.19483/j.cnki.11-4653/n.2017.09.026