閆立群

雪是冬天的使者，潔白的象征。輕柔的雪花，以其獨有的舞姿自天而降，把大千世界裝點得銀裝素裹，分外妖嬈。在人們的傳統(tǒng)思想中，雪象征著仁愛精神和高潔品質(zhì)，是人們競相歌頌和贊美的對象，也是畫家創(chuàng)作表現(xiàn)的主題。雪景畫是中國繪畫的題材之一，它涉及到山水、花鳥以及人物等各個畫科，中國歷代的一些文人雅士對雪景都有一種特殊的情感，他們鐘愛表現(xiàn)這類題材，并在創(chuàng)作的實踐過程中，不斷探索，勇于創(chuàng)新，為我們留下了許多寶貴的經(jīng)典畫作。吉林省博物院收藏有歷代畫家繪制的雪景畫作品，現(xiàn)從中擷取若干幅佳構(gòu)，讓我們共同走進(jìn)畫家妙筆丹青的冰雪世界，感受那份皓潔無瑕的美麗景色。

雪景山水是我國山水畫中獨立存在、并極具特色的一個題材形式。據(jù)文獻(xiàn)記載，唐代詩畫大家王維首創(chuàng)了水墨雪景山水畫。雪景山水是大自然的精彩杰作，沒有任何人工雕飾的痕跡，千姿百態(tài)，隨物賦形，令人心曠神怡，遐思聯(lián)翩；雪景山水恬淡寧靜、悠遠(yuǎn)空靈，與王維的藝術(shù)追求和禪境意念“不謀而合”，情景交融；雪景山水皓潔無瑕、一塵不染，與王維超凡脫俗的高潔志趣，形成了美妙而和諧的“共鳴”，自王維以后，歷代都有對雪景山水產(chǎn)生濃厚興趣的畫家。

明代作為一個畫風(fēng)迭變、畫派叢起的時代，雪景山水不僅成為時代的風(fēng)尚，而且取得了承前啟后的巨大成就，從宮廷畫院到浙派、吳門畫派及其他畫派，特色紛呈，各臻其妙，在中國繪畫史上揮寫出風(fēng)光無限的絢麗景觀。宋旭（1525-？），字初陽，號石門，浙江嘉興（一作湖州）人，為僧后法名祖玄，自號天池發(fā)僧、景西居士等，明代著名畫家。善畫山水，主要師法沈周，融入己意，對明末松江地區(qū)“蘇松派”畫風(fēng)影響較大。他的雪景山水畫《雪居圖》（圖1）描繪蒼勁古拙、頗有氣勢的三株高大古松；松下茅屋內(nèi)有三人對坐交談，書童煮茶伺候，門前一童子執(zhí)帚掃雪，正回首望向屋內(nèi)。該畫以淡墨烘染天空，用留白方式表現(xiàn)積雪，白雪與烏云形成強烈反差，韻味妙絕，可稱雪景佳作。在一塊凸出的湖石空白處自署“雪居圖并題”，畫中書寫五言絕句一首：“積素滿庭除，浮光足映書。更看供□茗，幽興復(fù)何如。石門宋旭。”鈐有“初陽”白文印。在樹干、湖石、雪地上，有陳繼儒等二十人分別題寫的跋文，贊美對雪烹茶、閑坐論文的文人生活，堪稱別致。

吳歷（1632-1718年），本名啟歷，字漁山，號墨井道人、桃溪居士，江蘇常熟人。初學(xué)畫于王時敏，后宗法黃公望、吳鎮(zhèn)、王蒙。擅長山水，所畫之山，多作陰面山，林木蓊翳、溪泉曲折，別有一番景致。其畫在用筆上師法宋元，多用干筆焦墨，“氣韻沉郁，魄力雄杰”，下筆落墨迥異于人，為清初畫壇“六家”之一。《小窗雪霽圖》（圖2）是吳歷的一件小品佳作。畫面繪雪景山水，墨色淡雅，運筆清新，章法別致。畫家以瀟灑生動的筆墨，開朗明快的情調(diào)，描繪了雪后初晴，漁舟隱現(xiàn)于水邊蘆葦叢中的景色。江面開闊，遠(yuǎn)山隱隱，雜樹數(shù)株，草葉飄動，意境蒼潤，更顯清寒。畫面空間的構(gòu)筑尤為成功，湖邊的小小漁舟，仿佛能將人引入此中佳境，共同呼吸到雪后初晴的清新空氣?？钍稹芭D月十有一日曉窗雪霽，圣公十師屬作，延陵吳歷”。鈐有“漁山吳歷”白文印。此圖為《清初六家山水冊》之中的一開。

張賜寧（1743-1818年），字坤一，號桂巖，直隸滄州（今河北滄縣）人。清代畫家。初游京師時與羅聘齊名，為南通州州判。幼習(xí)工筆，畫家王宸對其畫作十分贊賞，并授以六法。其山水氣魄沉雄，用筆爽健，氣韻過人?；ɑ艹?，著色花卉獨稱絕技。工墨竹，兼善人物。嘉慶二十二年（1817年）七十有五，仍筆墨不輟。行、楷皆能，所為詩，雅與畫稱?！堆┖蟪跚鐖D》（圖3）取平遠(yuǎn)法繪雪后初晴之景色。遠(yuǎn)景為山石樹木，中景水域遼闊，近景幾株老樹在水岸邊的坡石間生長，臨近的岸邊有一葉小舟橫臥水面，上坐一男子正扭頭側(cè)望遠(yuǎn)山。該畫山石以墨線勾勒，雪景“借地為白”，略加渲染，山石陽面留白，陰面著墨，樹木墨色較濃，其間參以短條子的筆道來刻劃北方山石的質(zhì)感，使畫面渾厚滋潤，沉著典雅。

戴佩荃（生卒年不詳），字蘋南，號春，歸安人，清代女畫家。仁和趙日照妻。畫史記其繪畫有管道之筆意，所繪人物畫秘不示人。著有《蘋南遺草》?！堆┚吧剿畧D》（圖4）是其臨寫明代女畫家傅道坤的一幅全景式雪景山水圖。畫作取高遠(yuǎn)法繪制而成。山峰走勢怪異，山石堅硬，山頭積雪，整個畫面描繪了深山冬日荒寒之景色。在層疊的群山環(huán)抱中數(shù)間房舍掩隱其間。近景山腳下，一泓瀑布沿山勢傾斜而下，一座橋梁架于水面連接兩岸，岸邊及橋上，行人往來其間，他們或騎驢騎馬、或乘車轎、或徒步策杖、或挑擔(dān)而行，為暗淡的冬景增添了一派生氣。此幅畫家采用留白的表現(xiàn)手法，在樹木和山石的巖石邊緣留出空隙，巖石的其他部位則用細(xì)密的牛毛皴加以皴染，以取得白雪覆蓋其上之效果。天空、水面以淡墨烘染，映襯出雪峰的潔白。該畫筆墨清潤，筆法細(xì)致綿密，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，層次井然。款識“風(fēng)雪蕭蕭竹木寒，何人高閣閑云端。分明寫出龍山影，便作連城趙壁看。蘋南女士戴佩荃臨傅道坤真本”。鈐“蘋”、“南”之印鑒。

王震（1867-1938年），字一亭，號白龍山人、梅花館主、海云樓主等，法名覺器，祖籍浙江吳興（今湖州市），生于上海周浦。清末民國時期“海上畫派”著名書畫家、實業(yè)家、社會活動家。早年學(xué)畫于徐小倉，后師從任伯年，畫藝大進(jìn)，繼承任派風(fēng)格。晚年與金石派大師吳昌碩亦師亦友，趨向闊筆寫意，設(shè)色濃艷，筆墨酣暢，氣勢雄闊而不失寫實本色。構(gòu)圖講究詩、書、畫、印，渾然一體?！度鹧┨祗脠D》（圖5）為“丙辰”年（1916年），王震五十歲時所作的一幅雪景花卉圖。該幅以重墨勾畫出天竺的枝葉，沖以鮮艷的紅色繪寫天竺果，位于左上角的小鳥則純以墨色點垛而成，整個畫面構(gòu)圖別致。占畫面絕大部分的地子用淡墨渲染，留出空白處代表天空降下的瑞雪，這種表現(xiàn)方法不僅顯現(xiàn)出了陰天的氛圍，又由于有明暗對比的關(guān)系，更顯得天竺果實鮮艷奪目，給人一種身臨其境的感覺。這種以白當(dāng)雪的方法，是歷代畫家慣用的手法。這件作品也是王震在消化吸收前代畫家的影響下，創(chuàng)作完成的一幅佳作。

溥心（1896-1963年），名儒，字心，別號西山逸士，北京人，清恭親王之孫。近代著名畫家。畫風(fēng)屬于中國文人畫的傳統(tǒng)，走的是既無師承又無畫友的自學(xué)成材之路。他深得傳統(tǒng)正脈，受馬遠(yuǎn)、夏圭的影響較深，在傳統(tǒng)山水畫法度嚴(yán)謹(jǐn)?shù)幕A(chǔ)上靈活變通，推陳出新，開創(chuàng)自家風(fēng)范。清朝皇室后裔的特殊身份使他領(lǐng)悟到榮華富貴之后的平淡才是人生至境，因而在其畫中營造的空靈超逸的境界令人嘆服?！渡酱逖╈V圖》（圖6）是溥先生38歲時的一件作品。畫面描繪風(fēng)雪過后的山村景色。天、水用淡墨渲染，喬木、小橋、村舍籠罩在潔白的冰雪世界里，玲瓏剔透，畫面營造出清曠動人的意境。畫家在突出皚皚積雪的同時，還強化了山峰尖峭方硬之勢，形象地呈現(xiàn)出冬天雪景的典型特色。該畫筆勢雄健，墨潤色雅。張大千曾贊揚“冰雪世界畫雪景，當(dāng)以溥王孫為第一”。此幅畫中流露出的清寂和落寞之情，正所謂舊王孫心境之寫照?！短ぱ┰L友圖》（圖7），設(shè)色繪茂密的松林生于岡巒之上，路徑隱于林壑之中，曲折流淌的溪水將觀者的目光引向畫面的深處，深山幽僻處兩位逸士和一懷中抱琴的童子正踏雪前往山中探訪好友。畫中繪有兩只仙鶴，一只立于畫面的上部，另一只駐足于近水的坡地上，引頸尋覓水中食物。該畫構(gòu)圖別致，山石不設(shè)色，只在溝壑部分用焦墨稍染，以顯陰陽向背的山勢脈理，然后點苔。山石的突出部分不加任何顏色，形成光滑泛亮的一面。松樹的針葉則全部用較濃的墨筆畫出，有蒼翠欲滴之感，自然地形成了黑白對比強烈的效果，給人一種雪景的感覺。全畫用筆嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩，筆筆精到，一絲不茍，敷色淡雅，突出表現(xiàn)了山中雪后的寧靜與秀美，表達(dá)了畫家對淡泊生活的一種向往。

王雪濤（1903-1982年），河北成安人，原名庭鈞，字曉封，號遲園，中國現(xiàn)代著名小寫意花鳥畫家。自幼喜愛繪畫，受教于陳師曾、蕭謙中、湯定之、王夢白等諸位前輩。1924年拜齊白石為師，奉師命改名雪濤。王雪濤是我國現(xiàn)代卓有成就的花鳥畫大師，對小寫意花鳥畫做出了突出貢獻(xiàn)。他繼承宋、元以來的優(yōu)秀傳統(tǒng)，取長補短。所作題材廣泛，構(gòu)思精巧，形似神俏，清新秀麗，富有筆墨情趣?！短祗秒p禽圖》（圖8）用大片留白表現(xiàn)雪景，以深淺不同的墨色繪雙禽。在黑與白的畫面上繪有一簇簇鮮艷奪目的天竺，使黑、白、紅構(gòu)成了濃郁的藝術(shù)感染力。該畫筆、墨、色運用靈活自然，使人感悟到這花鳥世界在浴雪中顯現(xiàn)出的勃勃生機。

（責(zé)編：李禹默）