李虻 李金玥

鋼琴曲《陽關三疊》賞析

李虻 李金玥

《陽關三疊》又名《渭城曲》，最初是一首琴歌，源自唐代詩人王維的《送元二使安西》。這是首送別友人的詩，清晨的微雨洗凈了地面的塵土，青色的客棧旁剛發(fā)芽的柳樹枝葉翠嫩，詩人正在與友人喝著離別之酒，對友人的“西出陽關”之行充滿了擔憂與不舍，后根據(jù)此詩意境譜成古琴曲和歌而唱。

1978年，我國著名作曲家黎英海先生成功地將其改編為鋼琴獨奏曲。作品在吸收原曲精華的基礎上，將古琴音色惟妙惟肖地融入鋼琴曲中，以鋼琴音樂來表現(xiàn)中國傳統(tǒng)的音樂特征、民族風格，賦予這首古琴曲以清新雅致的意境，成為倍受喜愛的鋼琴作品。

琴歌《陽關三疊》的結構受歌詞句式劃分的影響非常大，變奏主題（一疊）由兩個樂段組成，每個樂段都隱含了起、承、轉、合的發(fā)展邏輯。

譜例1：琴歌《陽關三疊》一疊

鋼琴改編曲在結構上保留了原曲的基本結構，沿襲了原曲的變奏手法，形成一疊、二疊、三疊3個部分，但樂句劃分更注重鋼琴演奏的音樂性，各部分結構劃分兼顧音樂與歌詞的雙重作用；六四、四四和二四節(jié)拍的交替出現(xiàn)，體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)音樂節(jié)拍隨意而變的即興性；演奏技法上既突出鋼琴音域寬廣的優(yōu)勢與音響特色，又通過琶音、倚音等形式模仿出古琴演奏的音響——寬廣的音域極富表現(xiàn)力，含蓄內斂的音量悠揚圓潤，清脆透亮的泛音延綿不絕，使本曲更富空靈幽香的韻味。

引子采用3行樂譜。左手在低音區(qū)弱奏出淳厚的單音后，高聲部空曠的五-四度疊置音程附和著跳出，猶如來自遠方深沉的呼喚，引人遐想。低聲部低沉的二度倚音以及pp力度下行十六分音符的琶音使樂曲平添了傷感的情緒。

第一疊（2～15）由A、B兩個樂段組成，沿襲了琴歌的主副歌形式。

A樂段（2～7）由兩個樂句組成，平和質樸的旋律音調在力度的強弱變化中營造出淡淡的憂愁。演奏時應注意樂句的情緒起伏，觸鍵要沉穩(wěn)。高聲部音程疊置與旋律音調交錯，起到一呼一應的效果。低聲部琶音延續(xù)了引子的特點。第6小節(jié)旋律與第2小節(jié)相呼應，六連音下行琶音干凈利落地模仿出古琴清脆的音色。第7小節(jié)低聲部采用移低八度演奏的手法并加以短暫的三十二分音符，渲染著低沉深邃的意境，表達離別的沉悶無助之情。

譜例2：《陽關三疊》引子與第一疊（1～4小節(jié)）

B樂段（8～15）由兩個樂句組成，前樂句（8～10）兩個八度大跳一聲高過一聲，使平靜的情緒有了波動。第8小節(jié)中聲部以二度“碰音”形式模仿古琴滑奏時短倚音的傾向性，隨后流水般的下行六連音琶音，好似雙手在古琴上均勻地刮奏，模仿出古琴通透清脆的音色。后樂句（11～15）由兩個聲部組成，高聲部為八分音符斷奏，五-四度音程模仿古琴音效；低聲部連續(xù)切分的節(jié)奏使音樂情緒逐漸激動。第13小節(jié)又進入第9小節(jié)的意境，漂浮在下行琶音上的旋律營造出孤獨與憂傷之情。

第二疊（16～30）速度提升為Moderato，是第一疊的變奏。旋律從低音區(qū)移至中音區(qū)，力度增強，主題旋律更加鮮明，音樂情緒得到進一步升華，表達著對友人離別的擔憂。A樂段前樂句（16～18）高聲部帶跳音的四度音程與低聲部的和弦織體交錯出現(xiàn)。后樂句（19～22）力度變弱，旋律具有連貫性。B樂段旋律加厚，力度增強，音樂層次鮮明而有張力。

譜例3：《陽關三疊》第二疊（16～18小節(jié)）

第三疊（31～48）速度更快，力度更強，織體發(fā)生劇烈變化。A樂段前樂句（31～33）高聲部以八度疊加的手法強化旋律線條，低聲部保持密集十六分音符分解和弦的律動，原本淡淡的悲傷憂愁情緒在此時變得激動；后樂句（34～37）低聲部為連續(xù)十六分音符的琶音下行。B樂段弱起后逐步增強，最終在八度三連音上行漸強中推向高潮，音樂高亢有力，情緒達到頂峰。后樂句（43～48）采用模仿的手法使旋律在高低聲部間此起彼伏；第46小節(jié)開始，一連串八度由慢漸快奔騰而下后速度轉為Adagio，情緒在全音符中趨于平靜。

譜例4：《陽關三疊》第三疊（31～33小節(jié)）

尾聲（49～60）力度為pp，移高八度演奏。織體，速度，情緒均回到第一疊。高聲部的四度音程跳音模仿古琴空透的泛音。低聲部十六分音符倚音模仿古琴從高音到低音的滾沸，仿佛詩人依依惜別時的嘆息之聲，表達著對漸漸遠去友人的不舍思念之情。通過力度的強弱變化使音樂情緒逐漸遞增，達到頂峰后回歸平靜，最終在低沉漸弱的琶音中結束全曲，繚繞的余音回味無窮。