鄭全++齊永新

摘要：傳統(tǒng)山水畫根據(jù)所表現(xiàn)的季節(jié)景色特征，可以分為：春景、夏景、春景、冬景。中國傳統(tǒng)山水畫自當(dāng)以山水為主體，眾多點(diǎn)景的注入，不僅能夠增添山水畫的情致，也能為山水畫起到畫龍點(diǎn)睛的作用。在山水畫春景作品中，出了對(duì)樹、石的刻畫表現(xiàn)上展現(xiàn)出一定的特征性，在對(duì)畫中峰巒、煙、霧、云、水的表現(xiàn)上也呈現(xiàn)出獨(dú)特的一面。

關(guān)鍵詞：早春圖；春景山水畫；樹木；煙云；點(diǎn)景

傳統(tǒng)山水畫根據(jù)所表現(xiàn)的季節(jié)景色特征，可以分為：春景、夏景、春景、冬景。對(duì)于不同季節(jié)的山水景色，畫家在刻畫表現(xiàn)上展現(xiàn)出一定的特征性。在春景作品中，畫家在對(duì)畫面景物的刻畫表現(xiàn)上與夏景、秋景、冬景山水畫中的景物是不同的，這種不同的刻畫表現(xiàn)主要體現(xiàn)在樹石、云霧、溪水、點(diǎn)景等方面的刻畫上，為更深入的對(duì)山水畫春景作品進(jìn)行研究，故對(duì)山水畫春景作品《早春圖》中的景物加以分解研究。《早春圖》（圖1），作者：宋代郭熙，絹本設(shè)色，縱158.3厘米，橫108.1厘米，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。此作品采用全景式構(gòu)圖，以高、平、深三遠(yuǎn)相結(jié)合的構(gòu)圖方法，表現(xiàn)了北方高山冬去春來的山林景象，畫中樹木萌發(fā)出春意、云霧繚繞、多處點(diǎn)景襯托出暖暖的春意。

一、樹生石間 枝發(fā)春意

在宋代郭熙《林泉高致集》中提到：“春山煙云連綿人欣欣……。”①春天大地回春、萬物蘇醒，樹木逐漸泛青，樹枝慢慢發(fā)芽，再加上遠(yuǎn)方薄薄的云霧，給人以欣欣向榮、無限生機(jī)的同時(shí)，也展現(xiàn)出煙霧繚繞、生機(jī)勃發(fā)的畫面意境。宋韓拙在《山水純?nèi)分嘘U釋這八個(gè)字說：“春英者，謂葉細(xì)而花繁也……?！雹谠趥鹘y(tǒng)山水畫的構(gòu)成中樹木是其不可分割的一部分，在山水畫四時(shí)景色中也具有著不同的描繪特征。在春景山水畫中樹的描繪大致呈現(xiàn)出以下兩種形態(tài)：一種是寒冬將過，萬物回春時(shí)，樹上的樹枝尚未發(fā)芽，但有展現(xiàn)出絲絲的生機(jī)；一種為陽春之景、百花齊放之下，樹木的繁盛茂密。

在郭熙《早春圖》中山峰聳拔林立樹木穿插在其中，樹木品類較多且外形富有變化，樹木的高低大小、樹葉的稀疏等又具有生動(dòng)的變化。樹干用筆生動(dòng)靈活、穿插自由靈動(dòng)，以淡墨暈染，節(jié)疤處有重墨通點(diǎn)，并勾勒出樹干的干鱗；樹多枝細(xì)，枝條以鷹爪、蟹爪、松葉、拈針，夾雜夾筆、單筆相伴，枯樹上枝丫尚未發(fā)芽，卻似在懵懂之間，再加上山中云霧彌漫，樹枝末梢若隱若現(xiàn)，充分的展現(xiàn)出樹木在冬去春來之時(shí)的復(fù)蘇氣息。

從《早春圖》中，不難看出畫中并未有山林景象春景的嫩綠的葉芽、盛開的桃花，因多為早春之景，以暗含寒冬之后樹木的凋零和春即將到來的絲絲生機(jī)。在樹木刻畫上與雪景山水畫的樹木相差并不大，不論是在樹干的勾勒、樹枝的鷹爪、蟹爪的刻畫上還是在樹木的穿插組合上；而在山石的描繪上則展現(xiàn)出不同的景象，春景山水畫中山石多皴擦富有一定的質(zhì)感，而冬景山水畫中山石僅僅勾勒其形態(tài)，并無過多的皴擦，以空白來展現(xiàn)出雪的積壓呈現(xiàn)出雪白的景象。

二、云霧纏繞 溪水映影

在山水畫春景作品中，出了對(duì)樹、石的刻畫表現(xiàn)上展現(xiàn)出一定的特征性，在對(duì)畫中峰巒、煙、霧、云、水的表現(xiàn)上也呈現(xiàn)出獨(dú)特的一面。在傳統(tǒng)山水畫論中關(guān)于他們的論述如下，有山的“春山澹冶而如笑”；水的“春綠”；天空的“春晃”；春日曉煙的“早春曉煙驕陽如蒸，晨光欲動(dòng)。曉山如翠，乍離乍合，或聚或散，變態(tài)不定，飄飄繚繞于叢林溪谷之間。”等等。

在春景山水畫作品中，峰巒的畫面呈現(xiàn)多與煙霧、白云相結(jié)合來加以表現(xiàn)，無論是在氣勢雄壯的北方山水畫還是在平緩悠遠(yuǎn)的南方山水畫中。在郭熙《早春圖》是一幅北方山水畫全景式的代表作品。畫中冬去春來，萬物蘇醒，山巒之間浮動(dòng)著大量的霧氣，暗傳出春的欣欣生機(jī)。遠(yuǎn)處山峰聳拔挺立，氣勢雄偉，山頭均有低矮的樹木點(diǎn)綴其間，正懵懂而長，萌發(fā)出絲絲的生長氣息。山間泉水淙淙而下，匯入河谷，畫中幾處人物活動(dòng)為大自然增添了無限的生機(jī)。畫中薄霧纏繞在山巒之間，空白留出，變幻莫測。山，籠罩著層層的薄霧，迷迷蒙蒙中吐露出山的蜿蜒曲折，連綿起伏，令人不禁的仿佛已置身其中。且畫中乾隆御題詩：“樹才發(fā)葉溪開凍，樓閣仙居最上層。不藉柳桃閑點(diǎn)綴，春山早見氣如蒸?！雹圩阋钥梢姶荷街暗陌蝗簧鷼?。

《早春圖》中山巒與云霧的結(jié)合性表現(xiàn)，溪水緩流，水面平靜，畫家為我們所展現(xiàn)得一切都是春季之中山林的豐富景色的寫照。大地回春，萬物以榮，陽光明媚，草木萌動(dòng)，百草新生，大地草綠如茵，山間云霧纏繞，山巒若現(xiàn)等都是對(duì)山水畫春景景象的描述，畫家對(duì)春景山水畫景象的表現(xiàn)也是十分的豐富多彩，云霧、峰巒、溪水、湖面等在畫中的描繪為春之山林景象籠罩上一層幽深、靜謐之感。

三、點(diǎn)綴景間 襯景顯春

中國傳統(tǒng)山水畫自當(dāng)以山水為主體，眾多點(diǎn)景的注入，不僅能夠增添山水畫的情致，也能為山水畫起到畫龍點(diǎn)睛的作用。在清代蔣驥《讀畫紀(jì)聞》中云：“村舍、亭觀、人物、橋梁，為一篇之眼目。”可以看出點(diǎn)景在山水畫中的重要作用。山水畫中點(diǎn)景主要包括：人物、屋宇、橋梁、鳥獸以及各類雜什等類。

在春景山水畫作品中，除了在樹石結(jié)合、山巒云霧、溪水的構(gòu)成特征外，點(diǎn)景的點(diǎn)綴也為春景山水畫增添了暖暖的春意和絲絲地生機(jī)，并不是說點(diǎn)景在春景山水畫做必不可少，但點(diǎn)景的植入為春景山水畫的意境表現(xiàn)及表達(dá)，提供了一定的襯托性和彰顯性，不同的春景作品中添加適當(dāng)?shù)狞c(diǎn)景加以點(diǎn)綴，不僅豐富了畫面，也充分的展現(xiàn)出畫面的盎然生機(jī)。

在郭熙《早春圖》中，畫中點(diǎn)景有人物、屋宇、小舟、小狗等多種，分別以組合的形式展現(xiàn)在畫面中，畫中的五處點(diǎn)景，分別為近景的行旅僧侶；停舟登岸的一家三口；漁人乘舟靠岸；樵夫挑擔(dān)前行；山間密林中的樓觀。山間淡淡的霧氣，樹木的嫩芽新生，溪水匯流，再加上點(diǎn)景的襯托，洋溢出早春的盎然生機(jī)。

整體來看，郭熙《早春圖》中，對(duì)于樹木、云霧、溪水以及點(diǎn)景的描繪十分的生動(dòng)自然，充分的展現(xiàn)出寒冬將過，萬物回春時(shí)的山林景象。

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注釋：

①宋 郭熙《林泉高致集

②宋 韓拙在《山水純?nèi)?/p>

③宋 郭熙《早春圖》乾隆題