孫光圻

三年磨一劍。在上海評(píng)彈團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)秦建國(guó)的精心策劃下，由知名評(píng)彈作家竇福龍精心創(chuàng)作、“新十八藝人”傾力演繹的中篇評(píng)彈《林徽因》于今春3月21日在上海蘭心大戲院開(kāi)演，接連5場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿。雛鳳試聲之后，《林徽因》巡演京蘇滬的頂級(jí)劇院，獲得了廣大觀眾、特別是中青年觀眾的擊節(jié)贊賞，激起了吳儂軟語(yǔ)入耳醉、弦索叮咚繞宇梁的藝術(shù)波瀾。

人們不禁要問(wèn)，《林徽因》究竟有何藝術(shù)魅力，能引起評(píng)彈愛(ài)好者如此大的興趣呢？據(jù)筆者數(shù)度觀賞的體悟，總結(jié)出以下四點(diǎn)原因。

一、題材的魅力

《林徽因》之所以能得到包括青年知識(shí)分子和社會(huì)白領(lǐng)在內(nèi)的廣大評(píng)彈愛(ài)好者的注目，首先在于其題材的魅力。眾所周知，評(píng)彈藝術(shù)自誕生之日起，即擅長(zhǎng)描寫(xiě)男女間細(xì)膩的感情糾葛，如《珍珠塔》《玉蜻蜓》《西廂記》《白蛇傳》等皆為名例。然此類(lèi)題材所演繹的“落難公子中狀元，私訂終身后花園”的情節(jié)，雖然能引起部分老聽(tīng)眾的興趣，卻因與當(dāng)今青年人的生活感悟與美學(xué)趣味相去甚遠(yuǎn)而難以打動(dòng)其心。對(duì)這些評(píng)彈市場(chǎng)應(yīng)予爭(zhēng)取和培養(yǎng)的“潛在粉絲”而言，他們關(guān)注新生活題材，目的在于以之為借鏡，從中找到未來(lái)生活的啟迪。而《林徽因》的題材恰恰迎合和滿足了這種需求。

《林徽因》所展示的是一種大都市的生活韻律。從北洋政府時(shí)期的北平到抗戰(zhàn)時(shí)期的陪都重慶，從美國(guó)賓夕法尼亞的大學(xué)校園到中國(guó)上流社會(huì)的“太太客廳”，這樣一副絢麗多姿的城市畫(huà)卷在吳儂軟語(yǔ)之中徐徐展開(kāi)，讓觀眾在驚艷之余更產(chǎn)生了一睹人物風(fēng)采的濃厚興趣。

“民國(guó)第一才女”林徽因、中國(guó)建筑學(xué)泰斗梁思成、享譽(yù)中外的邏輯哲學(xué)家金岳霖、風(fēng)流倜儻的一代詩(shī)人徐志摩，再加上中國(guó)近代史上的標(biāo)桿人物梁?jiǎn)⒊?、胡適等，這么多的時(shí)代英杰匯集在一個(gè)評(píng)彈作品中，是何等令人心馳神搖！特別是《林徽因》濃墨重彩所描寫(xiě)的“三個(gè)男人與一個(gè)女人”之間復(fù)雜的感情故事，更易激起當(dāng)代青年人的興趣。如何應(yīng)對(duì)和處理這一人生難題，如何在道德與感情的沖突中取得平衡與勝出，這不僅是一道擺在林徽因與梁思成、徐志摩、金岳霖之間的難題，也是擺在當(dāng)代好些青年人之間的難題。共同的生活難題，又怎能不引起青年觀眾的共鳴呢？

二、人物的魅力

塑造人物從來(lái)都是文藝作品的第一要?jiǎng)?wù)，也是藝術(shù)魅力的精華所在。《林徽因》對(duì)林徽因這位女主人公的塑造是相當(dāng)成功的。

林徽因是中國(guó)近現(xiàn)代史上的傳奇女子。關(guān)于她的故事迭見(jiàn)于人物傳記、戲劇影視等各類(lèi)文藝作品中，以至廣大中青年知識(shí)分子對(duì)她的生平軼事都耳熟能詳。這對(duì)于《林徽因》的創(chuàng)作而言，既提供了可參考的資料，又提出了如何超越的難題。令人欣慰的是，上海評(píng)彈團(tuán)的編導(dǎo)演職人員充分發(fā)揮了評(píng)彈的美學(xué)特色，在“奇”字上做足文章，從而使林徽因這一典型人物的藝術(shù)魅力光彩奪目。

奇之一，感情坦蕩之“奇”?！读只找颉芬婚_(kāi)場(chǎng)，就扔出一個(gè)足以震撼觀眾心靈的“大包袱”：“一個(gè)女人得到三個(gè)優(yōu)秀男人刻骨銘心的愛(ài)”，而“這個(gè)女人也愛(ài)上了這三個(gè)男人”，“請(qǐng)問(wèn)，這位女人有何感受？”接著，在“能不糾結(jié)”的疑慮和懸念中，林徽因便在令“這三位大才子競(jìng)相折腰，傾心愛(ài)慕而且終生不渝”的說(shuō)表中飄然出場(chǎng)了。應(yīng)該說(shuō)，這類(lèi)“一鳳三龍”的情節(jié)在許多文藝作品中并不鮮見(jiàn)，但是能在如此復(fù)雜多端的感情糾結(jié)中保持自我的奇女子恰是鳳毛麟角，《林徽因》正是在這種感情運(yùn)動(dòng)的漩渦中凸顯出了林徽因的純真與坦蕩。對(duì)徐志摩，她是一見(jiàn)傾心又理智分手，在驚聞其空難兇訊后，痛惜長(zhǎng)嘆“人世間再?zèng)]有四月天”，體現(xiàn)了世俗社會(huì)所難以理解的純情；對(duì)梁思成，她因志同道合、情趣相投而“仔細(xì)權(quán)衡再而三”，最終“決意執(zhí)手思成永相隨”，體現(xiàn)了一種成熟赤誠(chéng)的愛(ài)情；對(duì)金岳霖，她因感其近乎偏執(zhí)的摯愛(ài)之心，竟然向業(yè)已成為夫君的梁思成坦承“我同時(shí)愛(ài)上了二個(gè)人，不知怎么辦才好？”在獲悉梁“你是自由的”的答復(fù)后，又決然與金一起揮慧劍斬情絲，且終生“比鄰而居”，體現(xiàn)了由愛(ài)情升華而來(lái)的友情。

奇之二，多才多藝之“奇”。民國(guó)時(shí)期，名媛淑女層出不窮，然像林徽因這樣既學(xué)貫中西又術(shù)業(yè)專(zhuān)精、最終成為享譽(yù)世界的中國(guó)第一位女建筑學(xué)家的佚女可謂一騎絕塵?！读只找颉分?，以虛實(shí)相間的手法，充分展示了林徽因的與眾不同。一是以“太太客廳”眾望所歸的女主人身份，虛寫(xiě)其才情學(xué)識(shí)之“奇”。要知道出入“太太客廳”者均為民國(guó)翹楚，鴻儒大家，然他們對(duì)林徽因無(wú)不敬佩有加、心悅誠(chéng)服，足見(jiàn)后者之才學(xué)出眾；二是以發(fā)現(xiàn)唐代佛光寺、撰寫(xiě)《中國(guó)古代建筑史》與設(shè)計(jì)天安門(mén)國(guó)徽?qǐng)D案這三項(xiàng)具體事跡，以評(píng)彈說(shuō)表的功力，實(shí)寫(xiě)林徽因?qū)W問(wèn)淵博精湛之“奇”。

奇之三，氣節(jié)風(fēng)骨之“奇”。抗戰(zhàn)期間，林徽因已病臥重慶的李莊小鎮(zhèn)，雖窮困潦倒，但仍堅(jiān)持研究工作。其時(shí)，林當(dāng)年“太太客廳”的座上賓——著名的美國(guó)學(xué)者費(fèi)正清力勸其赴美治病以避戰(zhàn)火。面對(duì)他人以為是可遇而不可求的“美事”，她堅(jiān)毅地表示“我自有一團(tuán)正氣提精神。我雖不能躍馬橫槍上陣去，但是共赴國(guó)難理該應(yīng)”，發(fā)出了“人生自古誰(shuí)無(wú)死，留取丹心照汗青”的時(shí)代最強(qiáng)音。將一位決心“壯烈殉難”的巾幗英雄之奇渲染到如此境界，凸顯了“正氣浩然傲雪霜”的民族氣節(jié)與文人風(fēng)骨。

三、表演的魅力

題材與人物的精妙設(shè)計(jì)，離不開(kāi)演員的精彩表演?！读只找颉分匀〉谩皾M城爭(zhēng)說(shuō)林徽因”的轟動(dòng)效應(yīng)，關(guān)鍵之一就是上海評(píng)彈團(tuán)演員們的表演充滿迷人的魅力。這主要體現(xiàn)在以下幾點(diǎn)上。

一、演員陣容強(qiáng)大，表演功底扎實(shí)。以秦建國(guó)、高博文、張建珍（特邀）、郭玉麟、沈仁華、毛新琳等國(guó)家一級(jí)演員領(lǐng)銜，以黃海華、周慧、朱琳、陸錦花、陸嘉瑋、王承、吳靜慧等國(guó)家二級(jí)演員為中堅(jiān)，再加上姜嘯博、周彬、吳嘯云、解燕、王心怡等優(yōu)秀青年演員，可謂是眾星輝映，精萃盡出。說(shuō)實(shí)話，單就這“新十八藝人”的藝術(shù)號(hào)召力，就足以傾倒“評(píng)粉眾生”。

二、原汁原味、膾炙人口的各種大段流派唱腔，使?jié)鉂獾膫鹘y(tǒng)評(píng)彈味蒸騰激越，讓人入耳難忘。這里有雍容大度的“記得當(dāng)年初相會(huì)”的蔣調(diào)；有柔美清麗的“休道我體虛弱病纏身”的俞調(diào)；有蒼勁老辣的“未曾提筆淚盈眶”的陳調(diào)；有激揚(yáng)剛烈的“憶昔當(dāng)年在北平”的張調(diào)；有委婉百囀的“國(guó)色天香陸小曼”的麗調(diào)；有節(jié)奏明快的“休道我空談邏輯”的薛調(diào)；有流暢舒展的“他是當(dāng)年留學(xué)赴英倫”的小楊調(diào)。如此等等，不一而足。這些美侖美奐的“民族之聲”，不僅使資深觀眾如癡似醉，大呼過(guò)癮，也讓不少青年觀眾初嘗鮮頭，驚喜萬(wàn)分。

三、演員的“說(shuō)、噱、彈、唱、演”中規(guī)中矩，精彩紛呈。說(shuō)表上，眉目清晰，輕重有度，快慢分明；發(fā)噱上，緊扣劇情與人物的肉里噱與外插花運(yùn)用得體，令人捧腹；彈奏上，點(diǎn)清輪圓，抑揚(yáng)頓挫；唱功上，聲情并茂，神韻兼?zhèn)?。這里特別需要指出的是，演員們?cè)凇耙蝗艘唤恰钡乃囆g(shù)架構(gòu)下，在布萊希特“跳出跳進(jìn)”的“間離”表現(xiàn)同時(shí)，大膽運(yùn)用了斯坦尼斯拉夫斯基的體驗(yàn)派表演理念，著力深入角色的精神世界，真切體驗(yàn)角色的心理感受，充分利用都市劇場(chǎng)的大舞臺(tái)，以準(zhǔn)確到位的眼神表情和形體動(dòng)作，“再體現(xiàn)”了角色的多彩生活，與觀眾取得了感情上“共鳴”的劇場(chǎng)效果。在具體演出中，這樣的動(dòng)人場(chǎng)面屢見(jiàn)不鮮，如在表現(xiàn)林徽因聽(tīng)到徐志摩墜機(jī)喪生、父親在戰(zhàn)爭(zhēng)中飲彈犧牲以及面臨日寇入侵義憤填膺決心投江殉國(guó)時(shí)，其或痛惜萬(wàn)狀、或悲憤欲絕、或激憤昂揚(yáng)的聲情容色和舉手投足，均已體現(xiàn)了戲劇理論意義上“第一自我”與“第二自我”的融合，使一個(gè)活生生的林徽因躍然舞臺(tái)。

四、舞臺(tái)的魅力

歷史上，傳統(tǒng)的評(píng)彈書(shū)場(chǎng)多位于茶樓酒肆之中，僅有簡(jiǎn)單的一桌兩椅，毫無(wú)舞臺(tái)聲色背景可言。演員與聽(tīng)眾也是近在咫尺，照面于方寸之中。然評(píng)彈進(jìn)入大都市后，隨著市場(chǎng)與觀眾的邏輯變化，也開(kāi)始獻(xiàn)演于大劇場(chǎng)、大舞臺(tái)。因之，其舞臺(tái)的美學(xué)結(jié)構(gòu)也慢慢豐富了起來(lái)。及至今日，觀眾與演員已由大舞臺(tái)分隔在臺(tái)上臺(tái)下的兩大空間，單一的舞臺(tái)背景已由大型電子投影的動(dòng)態(tài)屏幕取而代之，舞臺(tái)面上也已由某些為劇情所需的大型屏風(fēng)裝點(diǎn)一新，各種亮度的的彩色燈光以及字幕也從舞臺(tái)上方的各種角度射入，在音響效果上相關(guān)的幕外音樂(lè)與伴唱也適時(shí)而至。而此次《林徽因》之舞臺(tái)魅力則在此基礎(chǔ)上更勝一籌，已創(chuàng)新發(fā)展出一種有聲有色、全方位、多維度的評(píng)彈舞臺(tái)環(huán)境與氛圍。

伴隨著幕外獨(dú)唱《再別康橋》的清聲柔韻，大幕徐徐拉開(kāi)，觀眾看到的是俊靚的兩男兩女四位演員分別端坐于兩桌旁，且服飾也一改流程式的長(zhǎng)衫和旗袍，而穿上了專(zhuān)門(mén)設(shè)計(jì)的洋溢民國(guó)色彩且符合角色身份的時(shí)裝。與此同時(shí)，舞臺(tái)背景上則出現(xiàn)了虛實(shí)相間的、具有民國(guó)裝修特色的、由黃梨木條格組成的“太太客廳”的窗門(mén)布景。而更令人驚奇的是，演至金岳霖把一副對(duì)聯(lián)掛在墻上時(shí)，舞臺(tái)驀地從空落下“梁上君子”與“林下美人”兩大條幅。這一宛如機(jī)關(guān)布景的舞美設(shè)計(jì)完全突破了往昔評(píng)彈的舞臺(tái)傳統(tǒng)，著實(shí)讓人眼前一亮。

據(jù)悉，這次上海評(píng)彈團(tuán)在舞臺(tái)設(shè)計(jì)上之所以能別開(kāi)生面，得益于首度約請(qǐng)國(guó)內(nèi)一流專(zhuān)家盡心操持：《林徽因》的舞美設(shè)計(jì)者桑琦是上海話劇藝術(shù)中心舞美設(shè)計(jì)部主任、中國(guó)舞美學(xué)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)；服裝設(shè)計(jì)者王秋萍是國(guó)家一級(jí)美術(shù)設(shè)計(jì)、上海舞美學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。這兩位專(zhuān)家承擔(dān)過(guò)國(guó)內(nèi)外許多著名藝術(shù)活動(dòng)與影視作品的舞美設(shè)計(jì)，這次為評(píng)彈演出所做的舞美設(shè)計(jì)亦是傾注心血，盡顯可貴的創(chuàng)新思維，效果值得擊賞。

總之，都市評(píng)彈需要有反映都市生活的鮮活題材，需要有體現(xiàn)都市神韻的杰出人物，需要有適合都市觀眾欣賞趣味的表演樣式，需要有展示都市風(fēng)貌的舞臺(tái)環(huán)境。而對(duì)這四道考題，《林徽因》都交出了一份合格的答卷。更值得欣喜的是，《林徽因》由此得到了不少“初登門(mén)檻”的年輕觀眾、特別是大學(xué)生觀眾的肯定和歡迎，這為評(píng)彈藝術(shù)在新時(shí)期的可持續(xù)發(fā)展注入了新的活力。

應(yīng)該說(shuō)，這次《林徽因》在開(kāi)篇之期就能取得如此不俗的成績(jī)殊為難得，但作為“初啼鶯聲”的新作，還有可以繼續(xù)完善的空間：一是在鋪陳感情主線的同時(shí)，通過(guò)劇情的設(shè)計(jì)和主要角色的語(yǔ)言和心理交流，更全面地、更直接地展示林徽因的杰出成就和出眾才華；二是在藝術(shù)創(chuàng)新的同時(shí)，通過(guò)各種主要表演手法，更協(xié)調(diào)、更深刻地傳承和體悟評(píng)彈的精神內(nèi)涵與美學(xué)意蘊(yùn)。

“欲窮千里目，更上一層樓。”我們希望并深信，在社會(huì)各界的熱忱關(guān)注和上海評(píng)彈團(tuán)的不斷打磨下，《林徽因》將成為更好地體現(xiàn)都市評(píng)彈藝術(shù)魅力的經(jīng)典作品。