張永祎

在蘇州吳江退思園樓上的走廊里，設(shè)有一種優(yōu)雅曼妙的靠欄木椅，其曲線完美流暢，合乎人體波動(dòng)，既有古典唯美的詩(shī)情，也有令人仰望的高貴畫(huà)意，其名也美艷浪漫，叫“美人靠”。當(dāng)?shù)赜兴^“美人靠靠美人，美人不靠靠不美”的說(shuō)法，那么究竟是女人詮釋了“靠”的韻致與美麗，還是“靠”成全了女人的婀娜與風(fēng)情？好像沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)答案，我們只知道男人不可“靠”，也靠不了，因?yàn)闃巧献怨啪褪桥拥膶?zhuān)屬領(lǐng)地，幾多美妙，幾多無(wú)奈，幾多辛酸……

引頸顧盼，書(shū)寫(xiě)的是一份情懷，憑欄凝眸，看到的是一地憂(yōu)傷。一些溫柔，風(fēng)雨打落了芍藥，一些風(fēng)情，總是春未盡花已老。“墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱”，西樓的月，缺了又圓，圓了又缺，卻始終不見(jiàn)意中人的蹤影，本不想觸及的昨日，卻還是不停地跌入眼前，于是無(wú)緒紛繁的記憶，在醉夢(mèng)中看到回憶的味道，更何況，韶光易逝，花開(kāi)不再，思春懷春，嘆春惜春，柳絮飛滿(mǎn)天，無(wú)處不閑愁，“朱欄倚遍黃昏后”，看生命的繁花開(kāi)滿(mǎn)歲月的軒窗，讓婉約的心事，在春光柔曼的心曲里輕舞。往事如夢(mèng)，衷心斑斕，是傾訴，是清苦，是埋怨，亦是寂寞，時(shí)間變成了一條蜿蜒的小徑，她們雖行走其間，不斷張望，不斷流連，不覺(jué)中好像已習(xí)慣了躺在美人靠上的那種緩慢、那種悠長(zhǎng)，“別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲”，一個(gè)個(gè)幽怨的眼神，一曲曲哀婉的琴聲，一縷縷過(guò)時(shí)的梔子花香……

不知什么時(shí)候，美人靠又被人搶注在西施名下，雖無(wú)法確證，但我們完全可以相信，面對(duì)“三千寵愛(ài)在一身”的西施，那個(gè)色令智昏的夫差一定會(huì)干得出來(lái)，不要說(shuō)一個(gè)s型的椅子了，就是上天伐桂、下海攬?jiān)拢@個(gè)不愛(ài)江山愛(ài)美人的家伙，都不會(huì)帶一點(diǎn)遲疑的！更何況隨風(fēng)長(zhǎng)大的浣紗女，怎么可能輕易地就被嵯峨宮殿鎖住心結(jié)？她有這個(gè)需求，也在情理之中。其實(shí)，是不是吳王發(fā)明的并不重要，關(guān)鍵是有了這個(gè)美人靠后，確實(shí)可以成人之美，西施不僅可以瞭望遠(yuǎn)方家鄉(xiāng)，聊解思鄉(xiāng)之苦，還能夠遐想心中期許，放松閑適姿態(tài)，一舉多得，好不自在，“西施靠”的慵懶和倦怠的畫(huà)面，也就不難想象了。所謂“上有所好，下必甚焉”，美人靠沒(méi)有被禁錮在深宅大院中，很快便走出了吳宮，風(fēng)行民間，隨處可見(jiàn)，比比皆是，有的直接衍生到河岸回廊下，有的仍溫婉在亭臺(tái)樓閣中。

古巷里，青石上，輕裹一襲雅韻旗袍，擎一把油紙傘，飄來(lái)一位氣質(zhì)優(yōu)雅的江南女子，輕輕地依偎在美人靠上，攜一袖暗香流韻，剪一絲秋風(fēng)涼意，帶著深深淺淺的心事，穿越過(guò)歲月的風(fēng)塵，走到了時(shí)光深處，淡然于懷，靜然于世。這時(shí)，那一段段刻骨銘心的愛(ài)情，那一絲絲無(wú)法割斷的思念，便成了所有記憶中，最溫暖的色調(diào)、最動(dòng)情的一刻：“天青色等煙雨，而我在等你，而你嫣然的一笑如含苞待放，你的美一縷飄散，去到我去不了的地方，月色被打撈起，暈開(kāi)了結(jié)局?！蹦切┛匆?jiàn)的，看不見(jiàn)的過(guò)去與曾經(jīng)，在這個(gè)涼風(fēng)乍起的時(shí)刻，都會(huì)沉淀為生命中的永遠(yuǎn)。那些年，路過(guò)的風(fēng)景，錯(cuò)過(guò)的花開(kāi)，終將會(huì)變成片片墜落的美麗哀愁，余音繞梁，回響不絕。

據(jù)宋王辟之《澠水燕談錄》記載，有個(gè)叫劉孟節(jié)的人，與美人靠最有不解之緣，美人靠幾乎成了他生活的基本空間，因?yàn)閼嵤兰邓?，與世齟齬，他常常憑欄靜立，懷想世事，吁唏獨(dú)語(yǔ)，指點(diǎn)江山，“讀書(shū)誤我四十年，幾回醉把欄干拍”，由于對(duì)美人靠情有獨(dú)鐘，美人靠也成了他表達(dá)情感的重要載體，不僅喜歡憑欄眺望天下事，還熱衷于拍欄發(fā)泄不平氣。后來(lái)，我們讀了許多作品，發(fā)現(xiàn)這樣的細(xì)節(jié)不在少數(shù)，也就見(jiàn)怪不怪了。細(xì)細(xì)想來(lái)，古代大抵有心事的人，都會(huì)不約而同地，偏愛(ài)上了美人靠的那一道道有情的曲欄：“獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山，別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難”，“把吳鉤看了，欄桿拍遍，無(wú)人會(huì)，登臨意”，恰似故事里那泛黃的手稿，字里行間，錯(cuò)錯(cuò)愕愕，可以尋找到許多情感的端倪和軌跡。是誰(shuí)，讀懂了李煜流水落花、春光不再的傷痕和幽怨？是誰(shuí)，知曉了辛棄疾報(bào)國(guó)無(wú)路、壯志難酬的悲憤和無(wú)奈？還不是那個(gè)美人靠嗎？好一個(gè)“美人靠”，這時(shí)就應(yīng)該叫“男人靠”了！因?yàn)樗辉偈桥巳﹂喦楦械膶?zhuān)利，也塑造出許多慷慨悲涼的男人故事。

美人靠，像一闋舊詞，像一首婉約詩(shī)。透過(guò)流年的紗幔，慢慢品讀出舊時(shí)光的味道。不經(jīng)意間，忽然看到一位時(shí)髦女郎坐到美人靠上，時(shí)尚風(fēng)，前衛(wèi)氣，特別是后現(xiàn)代派的打扮，千瘡百孔的穿著，看上去真的不是很和諧。但轉(zhuǎn)念一想，“美人靠”天生就是一段風(fēng)流婉轉(zhuǎn)的情感符號(hào)，不能永遠(yuǎn)擱淺在唐詩(shī)宋詞里，那些出人意外的雅韻、經(jīng)常翻新的風(fēng)情，也應(yīng)該搖曳在不斷的刷新之中。

（編輯 韓麗晴）