楊可涵

丙申年初，筆者跑了幾家國有新華書店和一些民營專業(yè)書店，所到之處總能被一道亮麗的風(fēng)景所吸引，那就是浙江人民美術(shù)出版社出版的“歷代名家冊頁”叢書（36冊），洋洋灑灑地遍地開花。在圖書出版極其繁榮以致難以甄別優(yōu)劣的今天，這套叢書仿佛為出版界、書畫界帶來了一股詩畫交融的新風(fēng)，令人以意尋意，生發(fā)新意。近期，浙江人民美術(shù)出版社又將后續(xù)推出“歷代名家冊頁”叢書（20冊）。這些歷代名家均出自中國繪畫史中被稱為的“江夏派”“吳門派”“華亭派”“明四家”“新安派”“清初四畫僧”“清四王”“金陵八家”“常州派”“揚州八怪”“海上畫派”等。

筆者有幸受浙江人民美術(shù)出版社編輯之托，為新近推出的“歷代名家冊頁”叢書之《沈周（書畫冊）》一書撰文，使得我能近距離地對這位吳門畫派的創(chuàng)始人有比較深入的了解和探究。

明代繼浙派戴進之后，最富影響力的大家尤數(shù)沈周，其與后出的文徵明并稱為“文、沈”，開創(chuàng)并壯大了吳門畫派，師效者眾多。

沈周（1427—1509），字啟南，號石田、白石翁、玉田生等。江蘇蘇州長洲人氏，生于承繼元代文人畫傳統(tǒng)的書香門第。據(jù)傳其曾祖沈良乃王蒙舊友，祖父沈澄雖應(yīng)征入京，但不久即因慕高隱而辭歸故里，而沈周之父沈恒、伯父沈貞皆師從元末名家陳汝言之子陳繼及明初名家杜瓊。

身處此境，耳濡目染，沈周亦襲得傳統(tǒng)文人的生活方式及文藝脈絡(luò)，謙和敦厚，無意仕途，安于以書畫為伴的隱逸生活。其師從陳繼之子陳寬，得以觀陳家珍藏之元畫真跡，如王蒙親為陳汝言作的《岱宗密雪圖》及黃公望的《天池石壁圖》等。沈周從中獲益良多，廣泛臨仿宋元諸家名作，致其畫風(fēng)亦出入宋元之境。

簡言沈周畫風(fēng)，其主要宗法黃公望、王蒙，兼師董源、巨然，布景繁密勻停，筆法工細謹嚴。早年承受家學(xué)，兼師杜瓊。中年泛學(xué)諸家，如展子虔、鄭虔、大小李將軍、王維、荊浩、關(guān)仝、董源、巨然、李成及元四家，又參以南宋李、劉、馬、夏的勁健筆墨，融會貫通，剛?cè)岵?，畫風(fēng)由細轉(zhuǎn)粗，筆法輔以中鋒圓健及側(cè)鋒斫筆，皴法勁簡粗短，畫面虛實相生，呈現(xiàn)出蒼潤雄渾的格致，漸漸形成“粗沈”的風(fēng)格。而晚年則傾心吳鎮(zhèn)，筆墨愈發(fā)簡率酣暢，氣勢渾厚，其粗筆山水漸臻佳境。

雖學(xué)貫宋元，習(xí)遍眾家，然沈周并不拘泥于臨述。其作畫造境重“勢”重“質(zhì)”，故雖寸尺小景亦蒼潤渾雄，且善于賦予質(zhì)樸無華的景致以蓬蓬生趣及獨到真意，這種特質(zhì)使沈氏脫落師習(xí)，自成一家。

沈周畫藝廣博精湛，能以各種體裁作諸科畫題，乃公允之全才型文人畫家。單就其冊頁而言，沈周從一般的自然山水、人工園林到花鳥蟲魚，無所不善。最難能者，其畫清新可喜，淳樸簡澹，一筆一墨中盡顯自然瀟灑之態(tài)。以明代“后七子”之一的文人王世貞之言喻之，乃“神采自翩翩，所謂妙而真者也”。

本書所收沈周冊頁為《臥游圖冊》和《吳中山水圖冊》的部分作品，現(xiàn)均收藏于北京故宮博物院。

《臥游圖冊》為紙本設(shè)色的十七開冊頁，每幅尺寸縱28.1厘米，橫37.6厘米。首開自書“臥游”，鈐朱文“沈氏啟南”印。其后所繪十七幅小景，山水七幀，其余十幀均為平常生活中所見的花卉禽畜等，分別是：仿云林山水、杏花、蜀葵、秋柳鳴蟬、平坡散牧、梔子花、秋景山水、芙蓉、枇杷、秋山讀書、石榴、雛雞、秋江釣艇、菜花、江山坐話、仿米山水、雪江漁父。每幅畫上均有沈周的自題詩句，落款后鈐朱文“啟南”、白文“石田”或白文“石田翁”等印。

據(jù)末開沈周自題，此冊頁“臥游”之名取南朝宋宗炳在居室四壁掛山水圖以臥游之典故，成“凡所游歷，皆圖于壁，坐臥向之”之愿景。試想沈周面以此畫，坐臥床榻，以一畦杞菊為供具，滿壁田園入臥游，是何等佳事。

《臥游圖冊》筆力沉著而氣韻清簡，既博采工筆院體畫風(fēng)的謹嚴，又處處體現(xiàn)文人畫自然瀟灑的氣韻，雖逸筆草草，卻形神俱備，神采自出，堪稱妙品。沈周在設(shè)色方面采用了多種方式，或水墨，或沒骨，或勾勒暈染等：水墨筆法縱逸不流于疏狂，結(jié)體簡率未離于形似，畫幅多蘊蓄之致；沒骨筆法設(shè)色簡淡，用筆工整，造型謹嚴，格調(diào)質(zhì)樸清雅。

除卻筆墨畫藝的美感，觀此冊頁，還得見其書風(fēng)詩境。其書風(fēng)蒼潤渾厚、古雅不群。此外，每幅小景上所題詩文意境簡淡明快，予人以田家情致。譬如，《臥游圖冊》之一題詩為：“秋色韞仙骨，淡姿風(fēng)露中。衣裳不勝薄，倚向石蘭東?！薄杜P游圖冊》之二題詩為：“秋已及一月，殘聲遠細枝。因聲追爾質(zhì)，鄭重未忘詩?！薄杜P游圖冊》之三題詩為：“春草平坡雨跡深，徐行斜日入桃林。童兒放手無拘束，調(diào)牧于今已得心?！雹P游圖冊》之四題詩為：“高木西風(fēng)落葉時，一襟葉夾坐遲遲。間披秋水未終卷，心與天游誰得知?！薄杜P游圖冊》之五題詩為：“彈質(zhì)圓充饤，蜜津涼沁唇。黃金作服食，天亦壽吳人?！边@些詩文靈動自然，賦予繪畫以勃勃生機，使得沈周所繪的蔬果花木、農(nóng)舍菜畦愈發(fā)清新雅致。

而本書中另一幀《吳中山水圖冊》表現(xiàn)的是富于詩意的理想化風(fēng)景，復(fù)加以言志詩文，一如典型的文人畫模式——通過語詞、想象及經(jīng)驗創(chuàng)造出山水、花卉的圖景，旨在以書畫喚起一種心緒乃至傳達個人志向。譬如該冊頁中“空林積雨”“云山霽樹”等，皆借由刻畫理想化的山水景觀來表現(xiàn)富含詩意和文化積淀的傳統(tǒng)母題。再如描繪枯寂之景，用筆簡勁蒼茫，只需一舟子便可傳達“獨釣寒江”的淡泊之韻。

此外，沈周亦借《吳中山水圖冊》描畫出悠然自得的隱居田園圖景。譬如其在“小園西百步”一景中，用草草幾筆勾勒出遠山、湖水、籬落、茅屋等景致，似述東晉隱士陶淵明“種豆南山下，草盛豆苗稀。晨興理荒穢，帶月荷鋤歸”的田園心境。此幅畫面上有題詩曰：“得雨草皆滿，無風(fēng)花自閑”，也表達了沈周這份閑適脫俗之情。另一幅“六月飛雪圖”則描畫出文人田園隱居生活中自娛的場景，而畫上的題詩：“六月添衣喚童子，自畫雪圖茅屋里。玉花出筆飛上樹，慘淡陰山無乃是。老生放筆還自嘆，顛倒炎涼聊戲耳。門前有客來借看，滿眼黃塵汗如雨?！贝嗽娛沟眠@份閑暇之余的童趣和閑情得以進一步顯現(xiàn)。

以上《臥游圖冊》和《吳中山水圖冊》，均融合書法、繪畫和詩文，進一步發(fā)展了文人畫“詩畫交融”的傳統(tǒng)。畫面上沈周題詩的書法，工整謹嚴，許多字形與其伯父沈貞的題字較為接近。另外，從“露”“水”等字拖長的捺腳來看，不難看出北宋書法家黃庭堅的影響。沈周自中年開始學(xué)習(xí)黃字，書風(fēng)遒勁奇崛，與其蒼勁渾厚的山水畫相得益彰，同時他還是一位詩人，其詩發(fā)展至晚年愈發(fā)踔厲頓挫、濃郁蒼老，又不失童趣。沈周將這種詩風(fēng)與畫格相結(jié)合，使所作之畫，更具有詩情畫意。

此外，在《臥游圖冊》和《吳中山水圖冊》這兩幀冊頁繪畫中，沈周著意于繪制自然山水、農(nóng)舍菜畦和常見的蔬果花木，這些題材已然不同于宋元時期所熱衷表現(xiàn)的名花異卉。沈周是位終身不出仕的隱居文人，他興致勃勃地用畫筆描繪了在日常生活中的所習(xí)所見，賦予平凡之物以嶄新的詩情畫意，為其后的寫意山水畫、花鳥畫開拓了廣闊的表現(xiàn)領(lǐng)域，也惠及吳門后學(xué)，諸如文徵明、唐寅、陳淳、陸治、周之冕等。

沈周以為“靜定”可求事物之理、心體之妙，修己應(yīng)物，言志抒情，而書畫無疑為其言志之手段。觀其作品，無論畫風(fēng)粗細，一律展現(xiàn)出淳樸靜篤的氣息，傳達出向往自然、返璞歸真的情致，正如其詩作所示：“山靜似太古，人情亦澹如。逍遙遣世慮，泉石是安居?！?/p>

浙江人民美術(shù)出版社后續(xù)推出的“歷代名家冊頁”叢書（20冊）即將付印。這20冊圖書面市后，將與先前出版的冊頁圖書組成一套有較大規(guī)模的冊頁叢書。我們相信，叢書必將產(chǎn)生更好的社會效益和經(jīng)濟效益。

責(zé)編/劉竟艷