言叔夏

搬家的時候丟掉太多東西，這屋子如今連一根湯匙也沒有。我不知為何會發(fā)狠丟掉那些鍋碗瓢盆，像把整個生活都丟棄，卻一直留著那幾盒舊信。信封里的卡片雪花其實都是棉絮，有些寫信的人還在，生活里像一同走一條鋼索的人，人與人的關(guān)系真是微妙，冷不防咚一聲掉下去，好像這個人從來沒有存在過，只剩下繩索微微顫抖的細(xì)小聲響，回蕩在日子里。

支撐著日子的又是什么呢？飛快地打一篇稿，手指滑過鍵盤的聲音敲得整個房間嗡嗡作響，仿佛這個房間就是一座樂器的體腔。有一陣子我極為努力地想當(dāng)一個日光般明亮的人，于是背起電腦到圖書館去，正襟危坐地打字。但那實在是一件很困難的事。我不能穿著松垮的睡衣、戴著厚片眼鏡盤腿坐在電腦前，因為四周的人都是那么衣冠楚楚。光是出門刷牙洗臉與穿衣就令人感覺十分辛苦。不出門的時候我可以整天不洗臉不刷牙坐在電腦前打字，與人用鍵盤交談。仿佛一旦梳洗就意味著繳械加入白天生活的隊伍。在圖書館里我盡量保持一種不打擾人的狀態(tài)，集中注意力將眼睛放在熒幕上，用敲打鍵盤的聲音掩蓋那磨石子地板的紋路發(fā)出的聲響，還有角落里盆栽的存在。磨石子地板上斜斜曬進(jìn)的日光忽長忽短。忽然斜對桌一個男學(xué)生一個箭步走過來，用手指輕聲叩了叩桌面：能不能請你打字不要那么大聲？

有時候這個世界是這個樣子的。可見與可聽見的干擾永遠(yuǎn)大于聽不見與看不見的東西。人們喜歡衡量別人的苦痛，仿佛苦痛是市場或路邊能拿來叫賣的東西。人們問你關(guān)不關(guān)心街友？關(guān)不關(guān)心貧窮？你隔著一層橫膈膜般的透明薄膜感覺自己的關(guān)心，并且壓抑著喉頭里一顆顆滾落的小石頭。你四肢完好，衣履宛然，皮膚沒有裂縫，不會有什么流出。這種狀態(tài)讓你很難跟別人解釋你喉頭里的小石頭，還有那些圖書館里藏匿在飲水機后面的盆栽，它們是如何讓你感到心慌，仿佛你眼睛一從電腦移開它們就瞬間偷偷移動了位置。有一陣子我不斷弄丟我的鑰匙與錢包，不斷斷訊，我不斷去各個銀行捷運站鑰匙店的柜臺重新拜訪，然后有一天我忽然察覺，這些東西一定都不是自己走丟的，它們是被某一隱形看不見的人給偷走的。察覺到這件事后我的生活瞬間掉進(jìn)一種恐怖的深淵中，無法對人說明，而且難以解釋。我飛快收拾電腦離開了圖書館，感覺整個亮晃晃的白日炙烈地在背上燒了起來。

當(dāng)今這個時代是一個反語的時代。發(fā)聲首先是必要的。重要的是必須先告訴別人：我知道我的位置。這句話的隱語是什么位置其實一點也不重要，沒有人真正在意你在說什么，而是你的位置有沒有暴露出你的無知。清楚位置的人比起一個理念堅定的人來得更被尊敬。我進(jìn)博士班的第一年有一老師就告訴我：你要明確告訴別人你為什么在這里，為什么不在那里？這比起你宣稱“你在哪里”來得更重要。她且告訴我這即是“攻防”的真義。曾幾何時防備已經(jīng)變成一件如此抽象的事？像是空氣。聲音的尾端永遠(yuǎn)追逐不上意義。又或者搞錯的人其實是我。我每次離開研討室，沿著一條幾近垂直的山路走下山時，都感覺疲軟而沒有盡頭。博士論文初試時考到一半我哭了，竟說其實沒有畢業(yè)也沒有關(guān)系，把在場的人都搞慌了。有一大半的原因是我忽然不知道自己到底為什么在這里？因為一個討論的場合？這場合是被什么所召喚出來的？它究竟抽象還是具體？而我又是什么？是拿著稿本念臺詞的演員？下了戲后回到生活，然后再被另一檔戲的軌道粉碎輾過。生活的片面，空間的切換，不過是逢場罷了。

日后我發(fā)覺是我一開始就把假戲給真做了?？墒亲龅媚敲纯鞓?，連真假也不那么重要。我真喜歡那些莫名晨起的日子，在天空尚是清澈的深藍(lán)色時，沒有一點日光光線的干擾，沿著公寓外的河岸散步。這條河我曾在幾次下山的途中，從山路頂端遠(yuǎn)遠(yuǎn)地眺望。好像它本該就是那樣腸道般的細(xì)小。河岸上的人從山上遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，只是一個又一個緩慢移動或靜止的小點。距離能使時間延長，使消逝之物凍結(jié)。沿著河岸旁散步的時候，我感覺自己在山上的某個人的眼睛里，可能活過了長長的一生。他一闔眼，我便在遠(yuǎn)方死了。

而遠(yuǎn)方有些什么？一封寄出而沒有回音的信件：一行早巳抹消的地址；一個朋友再也沒有音訊。搬家以后寄來的最后一張明信片：終于要拔根離開花蓮了，胡蘿卜走路般地。我曾以為他會生根植物般地永遠(yuǎn)在那遙遠(yuǎn)的東部住下，成為年少遺跡的一個永恒的看守員。那張明信片投遞到我在臺北學(xué)校的郵筒以后，我便再也沒有見過他。他變成了一個拖帶著根須的樹洞。洞口被這每日蔓長蕪生的荒草掩埋。那洞里的隧道隨著MSN或BBS年代的消逝而愈拉愈長，直至火車駛出，那樹洞將永遠(yuǎn)地關(guān)閉起來。他到什么地方去了？我們曾在暗黑的文學(xué)院角落里練習(xí)交談，并且以此躲過一次又一次梁柱上停棲的鴿群的攻擊。那攻擊像羽毛般地輕，如同小城里幾無任何時間的實質(zhì)之感，足以使一切都墻上漆屑般不斷地掉落。啊你東西兩岸的親友故朋能指的一環(huán)，一千零一夜，環(huán)的外面還扣著環(huán)，父親為何是父親？母親如何能是母親？永無抵達(dá)的所指。我們在那小城里的另一座虛擬之城上打字，寫沒有人看得懂的日記，在BBS的暗黑熒幕上，隔著像是光年般的距離。光年以外的是誰？誰都有那樣一個固定而不可替代的英文字母。比如我的C。二十歲時視力檢查表上的C，帶著永恒的缺口。

用這缺口來指稱我。把我寫成C。把我的肢體彎折。把我環(huán)抱的自己裝進(jìn)箱里。時光之匣。魍魎之影。帶著箱子坐火車的男人在無人的南回車廂里睡著了。他的箱里裝著的是什么？那是一條非常非常寂寞的鐵路。沒有人上來，沒有人下去。在東部那樣長而緩慢的搖晃車廂里，只有一個列車長會搖著鈴過來。那些沿途的山村小站一個個都像雨洗過般地安靜站立。車窗外的山地女人睜著眼睛從月臺上看我。那黑而亮的眼瞳像是鹿一般，是一只充滿著謎面的鐘?；疖嚢盐宜突匚鞑恳院螅亲W(wǎng)路上的虛擬小城真的就傾塌了。漸漸被臉書上一張又一張的臉淹沒。畫上了人皮我們與新朋友對坐：你好。安安。安安過時了。我是美圖秀秀。

這些都會淬礪在時間的河里，變成石子。一整個時代的海市蜃樓都在這里。我們還有什么可交談的？理解這些以后我每日出門買水，上市場，在昏暗無光的屋里做晚飯，感覺自己其實是生根植物般地被自己澆灌。那些街巷的傍晚傾塌下來像一種幾何的歪斜，日子忽然就是一條幾經(jīng)踩踏而扁平的線了，我忽然驚覺交談在這時代老早已被置換成為了交換。交換什么？交換以那視力檢查表上的C。那C拓在舊信盒里的一張老舊明信片，像一枚脫落了指紋的印記。年少時我總驚怪于傳真機印出來的字，終有一天竟是會像沙灘上的名字那樣被海潮吞噬，而多年以后，在一舊皮夾的破爛夾縫里拉出一張無字的火車票根，地名與時間盡皆消弭。也許它原本就無有任何字跡，無有名字，無有故事，是我自以為搭上了一班車去一個地名敘說了一個關(guān)于它的事。

那樣的一日。也許我終于像甲板上的人魚一樣，長出了一雙踩踏在泥岸上的腳，而永遠(yuǎn)地失去了聲音。

（選自臺澶《INK印刻文學(xué)生活志》2015年6月號）