余冰

《不裁》是一篇篇幾百字的網(wǎng)絡(luò)博客隨筆的合集。封面土黃色，書名兩個(gè)大字本色天然。采用縫紉機(jī)制作的兩條細(xì)細(xì)的平行紅線，從前勒口到后勒口隨意穿過，據(jù)說在每本書上的位置都不一樣。書芯由三種不同顏色、不同質(zhì)地的紙混合裝訂而成，書的下端邊緣保留了紙的原始質(zhì)感。書的獨(dú)特之處是沒有裁切。裁紙刀附在書的扉頁上，撕開即用，同時(shí)還可作為書簽。當(dāng)你沿著裁切線慢慢裁開，就會(huì)發(fā)現(xiàn)有的里面還印著作者古十九畫的插圖，畫面與詩詞呼應(yīng)，給人以樸拙的美感。

朱贏椿說，《不裁》的設(shè)計(jì)思路是從書頁還沒有裁切整齊的半成品引發(fā)：“毛邊書有一種特別的氣息，那種粗糙的質(zhì)感顯得很特別。太完美的東西往往讓人產(chǎn)生難以親近的距離感，有一點(diǎn)瑕疵反而顯得更有親和力，我想這樣的書讀者拿在手里會(huì)感覺更親切隨意，閱讀會(huì)感覺更放松?！彼J(rèn)為，再美的文字讀多了總會(huì)讓人疲憊，應(yīng)在讀者的閱讀旅途中提供視覺“驛站”。將《不裁》設(shè)計(jì)成一本需要邊裁邊看的書，讓閱讀有延遲、有期待、有節(jié)奏，意在調(diào)動(dòng)讀者的參與性，加強(qiáng)書與人之間的互動(dòng)，借此傳達(dá)一種特別的書籍理念：閱讀的樂趣不是被動(dòng)接受，而是主動(dòng)參與。他說：“一般的書籍信息都是單向傳遞的，讀者通常只能被動(dòng)接受書中的內(nèi)容，而我想通過某種渠道讓讀者在閱讀的過程中也參與書籍創(chuàng)作過程?！?/p>

《蟻囈》是一本關(guān)于螞蟻的故事書，朱贏椿的設(shè)計(jì)別出心裁。正方形二十四開的“白紙世界”，乍一看像極了一本白殼筆記本，沒有書名，沒有署名，有幾粒灰塵，讓人想隨手拂去，仔細(xì)端詳，竟然是畫的五只螞蟻。書中的留白占到百分之八十，以致引起有的讀者不滿，說《蟻囈》只能算是一個(gè)筆記本子，不能算是書。

朱贏椿把可以省略的視覺元素全部減去，是為了突出一個(gè)視覺重點(diǎn)：螞蟻雖然小得難以進(jìn)入人們的視線，但和我們一樣有著尊貴的生命。我們不要像對待灰塵那樣隨意撣去它們。任何視覺元素都足以掩蓋這個(gè)小生命在讀者視線中的存在，唯有毫無保留的空白才能表達(dá)對這個(gè)小得微不足道的生命的尊重。

《蟻囈》中的留白無疑為讀者提供了更為豐富的想象和創(chuàng)作空間，是向讀者發(fā)出的誠摯邀請：這是一本需要共同補(bǔ)充、創(chuàng)造和書寫的圖書，空白之處留待每一位讀者去填空。

“世界最美的書”評委會(huì)對《蟻囈》做出了高度評價(jià)：“這本雙語書（中英文）以高雅的美取勝，它體現(xiàn)在高超的設(shè)計(jì)水準(zhǔn)和極少的設(shè)計(jì)介入。以螞蟻的角度切入，把螞蟻的渺小和它與人類的相似性形象地表現(xiàn)出來。在這本書中，中國的傳統(tǒng)元素和當(dāng)下現(xiàn)代主題得到有趣的結(jié)合?？瞻醉摵蜆O少的文字體現(xiàn)了佛教對創(chuàng)作者的影響，促使人們?nèi)シ此迹瑢ι鼞?yīng)報(bào)以怎樣的態(tài)度。特別是創(chuàng)作者的互動(dòng)理念讓人信服：讀者可以通過寫信或者電郵告訴他們閱讀本書的體驗(yàn)和聯(lián)想。這樣應(yīng)該有后續(xù)的書問世。”

《不裁》《蟻囈》都是實(shí)驗(yàn)書（或稱“概念書”），即從設(shè)計(jì)到內(nèi)容都具有自主性和實(shí)驗(yàn)性。朱贏椿進(jìn)行了一次次嘗試，表現(xiàn)出前衛(wèi)的創(chuàng)意。

《不哭》描述了底層社會(huì)中十八個(gè)孩子的生存和教育困境，他們的苦難與不幸，沉淪與奮發(fā)，展示了少年真實(shí)的群像。朱贏椿用潔白柔軟的內(nèi)頁紙、粗糙堅(jiān)韌的牛皮紙等不同的紙質(zhì)，表現(xiàn)不同經(jīng)歷的少年和不同的故事……封面粗糙、斑駁，像是帶著淚痕，懷舊而感傷，沉重而質(zhì)樸。書裝投射了藝術(shù)家對孩子的關(guān)懷悲憫。

《沒有臉的詩集》沒有封面，第一頁兼具封面，印第一首詩，詩題就是《沒有臉的詩集》。簡單直接，極為素樸?！叭绻f臉是相，相由心生，心是私我的田園，這本無相的詩集直接讓讀者進(jìn)入詩人的心園；那些細(xì)小的、或長或短的文字，恰如心園中的花徑，引領(lǐng)訪者吟詠其中；在雙語的互動(dòng)中，讀中或讀英，又或亦中亦英，適隨尊便?！保ń?qiáng)：《多情柔和的做書者朱贏椿》）

《蝸牛慢吞吞》是又一本通過小生命的生活來思考哲理的佳作，依然表現(xiàn)出對被忽略的生命的關(guān)懷。印刷工藝的精致強(qiáng)化了書香墨韻，設(shè)計(jì)名家靳埭強(qiáng)評論說：“選用了淡灰的荷蘭進(jìn)口紙，運(yùn)用凹凸壓制的文字使封面安靜內(nèi)斂，左上角印上一只小蝸牛，它的下方彎彎曲曲、不規(guī)整的具有濕潤感的爬行‘足跡是使用透明UV印刷，只能在特定的光線與角度中察覺，要讀者有一份耐心與關(guān)懷來感觸和體會(huì)。內(nèi)頁的文字編排工細(xì)文靜，插圖淡雅柔和，唱和著如搖籃曲的慢板?！保ā抖嗲槿岷偷淖鰰咧熠A椿》）

論者王慧在《從“最美的書”到多元裝幀藝術(shù)》中論及實(shí)驗(yàn)書時(shí)，說：設(shè)計(jì)者“每次嘗試都有創(chuàng)新和發(fā)明，會(huì)利用設(shè)計(jì)創(chuàng)造獨(dú)特的視覺游戲效果，期待設(shè)計(jì)不僅為內(nèi)容服務(wù)，更希望借助設(shè)計(jì)和讀者形成互動(dòng)，書籍設(shè)計(jì)及其效果更類似‘行為藝術(shù)的表演”。指出：“這樣的設(shè)計(jì)無論在當(dāng)下還是以后，更多會(huì)成為代表某種時(shí)尚風(fēng)潮的標(biāo)本，而不會(huì)進(jìn)入書籍設(shè)計(jì)的主要領(lǐng)域。”這是對實(shí)驗(yàn)書的總體概括。

朱贏椿的實(shí)驗(yàn)，重視形式，他說：“我們這個(gè)時(shí)代是一個(gè)匆忙的時(shí)代，如果一本書的形式太弱，多半就被人忽略了。現(xiàn)代社會(huì)應(yīng)該鼓勵(lì)用形式吸引讀者的人出現(xiàn)。”但他更崇尚設(shè)計(jì)的親和力，強(qiáng)調(diào)“書籍的設(shè)計(jì)要符合人的本性，貼近人的內(nèi)心”，“一個(gè)好的設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)能夠縮短書與人之間的距離，而不是在書和人之間設(shè)立一道鴻溝”。（《書戲》）

朱贏椿生于蘇北，一九九五年南京師范大學(xué)美術(shù)系畢業(yè)，現(xiàn)為南京師范大學(xué)出版社美術(shù)編輯、裝幀設(shè)計(jì)師。他將自己的工作室稱作“書衣坊”，“為書作嫁衣裳”。一本書有了靈魂才會(huì)美。他的設(shè)計(jì)宗旨就是挖掘出每本書的特質(zhì)，注入創(chuàng)意的靈魂，打造出合適的“衣裳”。