陸洋

毫無疑問，這個冬季，是電影迷的盛宴，更是時裝控的狂歡節(jié)。剛剛感受完《神奇動物在哪里》的復(fù)古時髦，又有一部黑暗寓言讓觀眾們腦洞大開——《佩小姐的奇幻城堡》。而這部電影的戲服，華麗中有克制，細(xì)節(jié)更值得玩味。特別是佩小姐甫一登場，更是引來影院中驚嘆無數(shù)。更讓人感到驚喜的是，它們?nèi)砍鲎匀龑脢W斯卡服裝設(shè)計獎獲得者——科琳·愛特伍德之手。科琳再一次用自己的設(shè)計賦予了影片生命力，讓影迷們沉浸在她與電影時尚的狂歡之中，久久無法自拔。

為奇幻世界的主角們設(shè)計戲服

11月剛剛上映的《佩小姐的奇幻城堡》以非凡的想象為人們構(gòu)架了一個奇幻的世界。票房和口碑的雙贏證明了蒂姆·波頓在沉寂數(shù)年之后的狀態(tài)回歸，同時也證明了影片戲服的設(shè)計者——科琳·愛特伍德的非凡才華。

《佩小姐的奇幻城堡》中，借由時光穿梭，小主角回到了 1943 年的孤兒院，遇到佩小姐和一群天生異能的孩子?？罩酗h游，口吐黃蜂，控制時空……在導(dǎo)演蒂姆·波頓構(gòu)筑的夢里，觀眾們感受到這個黑暗與童真并存的荒誕世界。

影片時空背景為 1943 年的威爾士，為了設(shè)計需要，科琳翻遍了跳蚤市場能找到的 40 年代老照片，力求還原英式復(fù)古風(fēng)貌。不過，科琳并沒有照搬老舊沉悶的古典著裝。為了貼近影片中奇幻的孤兒院，在尊重史實的基礎(chǔ)上，她認(rèn)真地為每一個異能者設(shè)計出符合人物能力的玩味細(xì)節(jié)?？屏照f，戲服能夠在演員未開口之前，給觀眾留下對角色的第一印象。不要小看衣服的力量，它才是讓角色性格站得住腳的重要原因。

擁有詭秘氣質(zhì)的伊娃·格林這次在電影中飾演孤兒院院長佩小姐，同時亦是可以化身為回時鳥的超能力者。換做大多數(shù)設(shè)計師，既然人物和鳥有關(guān)，就要在佩小姐的著裝上使用鳥羽或孔雀翎。但是科琳的想法更含蓄有趣，她并不想把鳥類元素翻譯得太直白，而是在后領(lǐng)上增加了小小的尖頭造型，令人看到立刻想起鳥尾；下裝的精巧裙擺，也使人聯(lián)想到扇動的翅膀。佩小姐衣服袖子內(nèi)層亮藍(lán)色的褶皺，這是科琳特意用金屬色絲綢制造的小小驚喜。在佩小姐轉(zhuǎn)身走動時，你一定會注意到它閃現(xiàn)的低調(diào)光芒?！敖z綢元素并不像鳥羽毛那樣直接，但我們的效果一樣達(dá)到了?！?/p>

另外，科琳還為操縱空氣的風(fēng)箏女孩Emma設(shè)計了用扣鉤取代金屬皮帶的鐵靴，輕盈如絲的藍(lán)色連衣裙；操縱火焰的 Olive戴著的亮色皮質(zhì)手套，以科琳心愛的一件愛德華風(fēng)格單品改制而成斗篷和印滿百合花的淡紫色連衣裙；雙胞胎臉上用科琳珍藏多年的土耳其手工羊毛面料制作出的面具。在這些設(shè)計中，科琳將每個人物性格都納入了考量，“在 Olive 年輕的身體里，住著一個成熟的女人，所以在設(shè)計的時候，我特意給這件裙子增添了精致的褶皺和考究的細(xì)節(jié)?！?img alt="" src="https://cimg.fx361.com/images/2017/01/05/qlzk201645qlzk20164548-1-l.jpg" style="">

科琳用一件件光怪陸離的戲服把奇妙故事中的人物變?yōu)楝F(xiàn)實，正是將人們最荒誕的想象力落為現(xiàn)實的直觀載體。這也是為什么科琳對奇幻類電影情有獨鐘的原因所在。

天才設(shè)計師的成長軌跡

雖然來自不同國家，不同時代，但科琳的成長軌跡和朋克女王薇薇安·威斯特伍德驚人地相似。自小接受家人的藝術(shù)熏陶，學(xué)習(xí)縫紉，年少懷孕輟學(xué)，當(dāng)了媽媽之后繼續(xù)攻讀藝術(shù)專業(yè)。

1984 年，科琳首次獨立承擔(dān)了電影《初生》（The Firstborn）的戲服設(shè)計，雖然這部電影并不算出名，但也成為她設(shè)計事業(yè)的里程碑。自此，電影合約漸多，科琳在這條路上走得越來越順暢。

熱愛奇幻的科琳，與鬼才蒂姆·波頓合作過 11 部黑暗童話。鐘情波頓的哥特風(fēng)格的影迷都懂，在他的鏡頭里，殘酷與美好，頹廢與童趣，奇幻與真實，都是不可分割的兩股生命線，要處理好各種對立元素的融合，也是非常難的。在他們合作的 11 部經(jīng)典電影中，這種對立的美感隨處可見：驚悚外表下柔軟可愛的《剪刀手愛德華》；五十年代好萊塢大背景下，酷愛男扮女裝的傳奇人物艾德·伍德；20年前《火星人玩轉(zhuǎn)地球》中外星人扮成的摩登女郎；在陰森恐怖氛圍的對比下，《斷頭谷》里身著繁復(fù)蕾絲的卡特里娜；《人猿星球》里的猿猴軍團(tuán)；讓哥特風(fēng)的海倫娜重返英劇玫瑰時光的《大魚》；令德普從可愛的剪刀手變成陰暗理發(fā)師的《理發(fā)師陶德》等等。

在與蒂姆·波頓的配合中，科琳變得更加成熟，與波頓的合作也更加默契。但她最好的作品遠(yuǎn)不止于此。

在《神奇的動物在哪里》中，科琳的設(shè)計被人們評論：只看衣品，主人公紐特比哈利·波特時髦100倍。

科琳仿佛打開了時光蟲洞，將人們帶回上世紀(jì)充滿紳士情懷的紐約。影片中街上隨處可見的是細(xì)節(jié)工整的羊毛西裝，連路人的戲服都包裝得一絲不茍。比起灰頭土臉的《哈利·波特》八部曲，《神奇動物》里的衣品上了不知道多少個檔次。不得不說，科琳再一次成功了。

從 1995 年開始，科琳幾乎每隔一兩年，都會得到奧斯卡提名，至今已有 11 次，而讓她先后把三座小金人捧回家的電影作品，分別是《芝加哥》《藝妓回憶錄》和《愛麗絲夢游仙境》。一部是 20 年代的芝加哥爵士風(fēng)情，一部是二戰(zhàn)前后的日本浮世繪，一部是英國維多利亞時代的架空童話。在不同國度，不同時代背景和服裝風(fēng)格中穿梭自如，科琳靠的不僅是天分，更是對完美細(xì)節(jié)的孜孜以求。

設(shè)計出一套完美的戲服，需要幾個步驟？

一部電影的服裝，是如何被設(shè)計出來的，從科琳和她的作品中，可以一窺究竟。

首先，和導(dǎo)演進(jìn)行充分的溝通，是非常有必要的。導(dǎo)演對整體影片基調(diào)和人物線索的全局把控，是設(shè)計的必備前提。在拍攝《白雪公主與獵人》時，科琳與導(dǎo)演溝通后發(fā)現(xiàn)，白雪公主不再是傳統(tǒng)通話中的柔弱女性形象，不是神話世界的仙女，而是自小經(jīng)歷真實磨難，長大變成 bad-ass 的女英雄。于是，她為演員克里斯汀·斯圖爾特量身定制了粗獷縫針的金屬盔甲、皮褲和靴子。這部電影中的皇后也是一反傳統(tǒng)，科琳根據(jù)女王的暴戾性格，為她設(shè)計了尖銳的皇冠，骷髏骨形狀的婚紗，以及用公雞羽毛手工制成的斗篷。

其次，在產(chǎn)生概念之前，科琳會根據(jù)不同的年代背景，去尋找大量歷史記載和圖片。她表示，在這一階段，她經(jīng)常去的地方就是圖書館和博物館。在設(shè)計《芝加哥》的復(fù)古戲裝時，科琳對史實進(jìn)行查閱與考證，最大程度上還原了 20 年代芝加哥的奢華與凋敝。讓觀眾們可以一邊目睹失意人生，一邊快意欣賞閃亮華服。

在科琳看來僅有素材和靈感還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。有時候，她還會根據(jù)演員自己對故事的想法進(jìn)行調(diào)整。比如在《佩小姐》設(shè)計之前，科琳在和飾演 Jake 爸爸的演員 Chris ODowd 交談中，發(fā)現(xiàn)他對角色穿著的想象和自己之前設(shè)想的有些出入。她本來希望把父親設(shè)計得更書生氣，但 Chris 認(rèn)為，自己的角色和戲中其他人氣質(zhì)差別很大，是個和超能力世界格格不入的門外漢，風(fēng)格應(yīng)該更偏美式休閑。于是，科琳也欣然接受了這種有點出位的想法。

科琳評價自己在工作上，其實是個“控制欲極強(qiáng)”的人。直到今天，每次在片場，她不是在為演員整理衣角，搭配穿著，就是在角落熨燙等待主人的其他衣服。

已在電影設(shè)計圈度過 32 年的科琳，若要把她從業(yè)以來所設(shè)計的每套衣服單獨拿出，都是一件堪稱經(jīng)典的藝術(shù)品。于是，在 2013 年，包括“付蘭蘭”詹姆斯·弗蘭科、“快銀”伊萬·皮特斯在內(nèi)的 18 位演員紛紛披上科琳設(shè)計過的原版戲服，在鏡頭前向這位設(shè)計天才的精致衣裝致敬。

被科琳成功創(chuàng)造的凌駕于現(xiàn)實之上的想象世界，使人們被逗笑，被感動，并得到力量。鏡頭略過的每一處特寫，都是你在大熒幕上看不到的，看到細(xì)膩蕾絲，毫無瑕疵的針腳，細(xì)節(jié)精巧的王冠，都是她獲得今時今日巨大成就的最好注解。