何開四

Li Bing， a famous painter of China， was ever instructed by famous artists such as Huang Chunyao and Li Wenxin who are disciples of Chinese masters of Xu Beihong， Fu Baoshi and Lv Fengzi. He devoted himself to the research of Chinese landscape paintings for several decades， achieving great success. The painting method with a new “Cun Technique” is one of his most important innovations in snowy mountain paintings， filling in the gaps of Chinese ink and wash painting.

李兵雪山畫最大的特色是創(chuàng)新和創(chuàng)造。在多年的藝術實踐中，李兵執(zhí)著于對藝術的熱愛和追求，其獨特的藝術語言，是當代中國美術一道絢麗的風景線。

觀看李兵的繪畫原作沖擊力特別大，我想到魯迅的一段話：“我的血肉應該喂動物的話，我要喂獅虎鷹隼。養(yǎng)活了獅虎鷹隼，在天空，在崖谷，在叢莽，在大漠，是偉美的壯觀，看了令人神往?！笨戳死畋漠?，覺得是偉美的壯觀，令人神往，令人振奮。雄美之光與魯迅講的“偉美”是一回事，可以做兩種詮釋：一是崇高，排山倒海，令人震懾，有很強的沖擊力，如蘇軾講的“銅頭鐵琵琶”，這就是雄美；另一種是優(yōu)美，含情脈脈，陰柔有情，所謂的“紅牙板唱曉風殘月”。這兩種美在李兵的畫里得到了淋漓盡致的表現(xiàn)，以雄美為主。

李兵國畫藝術的創(chuàng)新體現(xiàn)在，一是領域的創(chuàng)新。西域雪山、世界屋脊少有人畫過，李兵發(fā)現(xiàn)了這個領域的大美，打造了一片藝術天地。二是地域蜀山的特色，既是蜀山的特色又超越了蜀山特色。世界屋脊是人類文明最主要的發(fā)源地之一，中華文明和印度文明都發(fā)祥于雪山，所以，雪山不僅是四川的雪山、中國的雪山，而且是世界的雪山。所以，雪山的自然意義和人文意義，功莫大焉、德莫大焉。李兵的雪山畫正是把它的崇高表現(xiàn)出來了，無論他有沒有意識到這點。三是技法上的創(chuàng)新，“外師造化，中得心源”，復廣采博收而匠心獨運，發(fā)他人之所未發(fā)，辟他人未辟之境，以自己獨創(chuàng)的藝術語言、深厚的筆墨功底，演繹雪山精神，演繹雪山大美。

什么叫雪山精神，雪山的磅礴、高大、莊嚴、圣潔、純凈和冷艷，恰是工業(yè)文明之后我們最缺乏的。李兵的雪山畫表達出一種情懷，這種情懷既是個體的，也是群體的，代表人類共同的精神?？梢哉f有兩種表現(xiàn)是李兵雪山畫展示出的時代精神，一是有我之境，另一個是無我之境。畫是二維的，雕塑是三維的，從李兵的畫里我看出了二維到三維，三維到四維，有時間的沉積，可以稱之為愛因斯坦所說的“時空連續(xù)體”?！堆X放晴擁惠風》，雪景的恢弘、高遠，表現(xiàn)得很透徹，山石的肌理，雪的塊狀、體量，畫出了油畫的感覺。有的畫還自然地添了幾頭牦牛，牦牛很小很小，恰是點睛之筆，讓整個畫面活起來了。還有的畫里畫了攀登者，畫了紅軍、汽車，這些都是富有時代特征的東西，完全不同于過去雪景畫表現(xiàn)高人雅士、深山古寺的景致，這些還只是顯性的表現(xiàn)。更重要的是隱性的表現(xiàn)，是老子所講“道無在，無不在”，看似什么都沒有，實際上什么都有，這是一種至高的境界。

李兵畫雪不用著筆，我很仔細地看，真的是留白的宣紙。宣紙屬于材質(zhì)，材質(zhì)本來是形式的東西，但材質(zhì)變成了內(nèi)容不可分割的一部分，這是蘇珊·朗格所說的“有意味的形式”。畫雪山不畫雪，虛則實之，實則虛之，完全用宣紙，通過留白、襯白、擠白，使得畫面富有立體感、滄桑感，非常了不起。以前雖然也有人做過類似的處理，但是沒有達到三維的油畫般的效果，特別是李兵創(chuàng)造了一種新的表現(xiàn)方法，就是塊斧劈皴。我總在想，李兵畫畫的時候，是否有一種掄鞭疆場、大將用兵的感覺。

李兵還將詩和畫很好地結(jié)合起來，題款中的詩有意蘊有境界。很多畫家匠氣十足，沒有文學素養(yǎng)，永遠不能突破。錢鐘書談學問說過，“夫?qū)W以人事之法天，人定之勝天，人心之通天者也?！笨戳死畋漠嬛螅l(fā)現(xiàn)他是“人心之通天”。

李兵的畫還有很大的擴展空間，他是雪山畫的領軍人物，為巴蜀畫派和中國美術注入了活力。李兵正值壯年，路還很長，希望他能把雪山、雪山畫派從四川推向全國乃至世界。

Li Bing， a national first-level artist of China， is the founder of a new “Cun Technique” （a method of showing the shades and texture of rocks and mountains by light ink strokes in traditional Chinese landscape paintings）. Now he is Vice President of Sichuan Provincial Federation of Literary and Art Circles， a Council Member of Chinese Artists Association， as well as a main director of the Chinese Traditional Painting Art Committee of Sichuan Artists Association. He has participated in various exhibitions and won grand prizes. Many of his artworks have been collected by famous museums， organizations and leaders from foreign countries.

李兵，中國美術家協(xié)會理事， 一級美術師，四川省文聯(lián)副主席，四川省美協(xié)中國畫藝委會副主任、 山水畫會名譽會長，四川省西部中國書畫院院長。李兵獨立探索提煉出的新皴法——“塊斧劈皴”（也有人稱之為“李兵冰雪皴”）和獨特的“擠白”“襯白”染雪法、冷暖對比烘雪法、色墨互補托雪法、積水積墨現(xiàn)雪法等，填補了中國水墨雪山畫法的空白，開創(chuàng)了冰雪山水畫的新境界。

李兵先生是國畫大師徐悲鴻和傅抱石高足黃純堯的入室弟子，并拜李文信、姚思敏、唐允明、錢來忠等先生為師，還曾求教于劉大為、尼馬澤仁、楊長槐、朱常棣、羅其鑫等先生。受益于諸位名師指點，加之勤于精研古人筆墨意蘊、善觀自然物象變化，他創(chuàng)作的雪山畫作品是繼承傳統(tǒng)和自主創(chuàng)新相結(jié)合的典范。李兵的雪山畫根本沒有畫雪，卻讓觀者感覺到了雪的存在，此種 “實則虛之，虛則實之”的獨特表現(xiàn)手法是中國畫寫意精神的上乘境界。他的用墨、用色超凡脫俗，恣情揮灑，把傳統(tǒng)筆墨與自然物象以及自身感悟都鮮明地展現(xiàn)在了宣紙上，既隨意寫景，又以景造意，法自然而不刻意雕飾，創(chuàng)作出的作品不僅力量雄健、氣勢恢宏，而且清爽淳樸、意境高遠。

其作品多次在全國性展覽中獲獎，并廣為海內(nèi)外藏家和文博機構及中央國家機關有關部委等收藏。2002年11月作品《春歸雪嶺》被泰王國欽賜淡浮院收藏。2010年5月李兵被中國書畫收藏家協(xié)會評選為“當代最具收藏投資價值的山水畫家”。2011年1月李兵藝術作品及其簡歷被收錄進《中國當代美術史》，同年10月，由李兵繪制的《榮寶齋畫譜》第356期（山水部分）出版發(fā)行。2011年11月，李兵作品被中國政法代表團作為禮品贈送美國警方。2012年10月，《李兵》大紅袍畫冊由天津人民美術出版社出版發(fā)行，11月在全國政協(xié)禮堂舉辦展覽，12月人民美術出版社出版發(fā)行《李兵西域雪山畫集》。2013年李兵雪山畫系列作品相繼在四川博物院、安徽博物院、沫若藝術院等展出受到廣泛好評。近年來，李兵作品陸續(xù)被人民大會堂、中華人民共和國駐聯(lián)合國日內(nèi)瓦代表團收藏。第十三屆中國西部國際博覽會期間，作品《玉顏清風》被坦桑尼亞總理平達先生收藏。