[摘要]弗朗茨·約瑟夫·海頓（Franz Joseph Haydn，1732—1809），18世紀(jì)下半葉最為重要的作曲家之一，古典主義音樂(lè)的代表人物。本文將就其最后三首鋼琴奏鳴曲（Hob.XVI：50-52）當(dāng)中的《降E大調(diào)奏鳴曲》（HobXVI/52）為例，探析其晚期鋼琴奏鳴曲的演繹風(fēng)格。筆者在收集海頓《降E大調(diào)奏鳴曲》（HobXVI/52）的文字資料過(guò)程中發(fā)現(xiàn)，國(guó)內(nèi)對(duì)于海頓鋼琴奏鳴曲研究的書(shū)籍和文章比較少，應(yīng)該說(shuō)，我國(guó)學(xué)者對(duì)于這一學(xué)術(shù)領(lǐng)域的研究還處于起步階段，但也不乏一些具有參考價(jià)值的學(xué)術(shù)成果。在參閱了近年來(lái)國(guó)內(nèi)公開(kāi)發(fā)表的有關(guān)海頓鋼琴奏鳴曲尤其是海頓晚期三首奏鳴曲的所有文章之后，筆者以每個(gè)樂(lè)章的形式分別從創(chuàng)作手法和整體結(jié)構(gòu)等方面著手分析，探究其節(jié)奏、結(jié)構(gòu)、織體、調(diào)性等創(chuàng)作特點(diǎn)。

[關(guān)鍵詞]海頓；鋼琴奏鳴曲；創(chuàng)作手法；藝術(shù)形象

[中圖分類(lèi)號(hào)]J65[文獻(xiàn)標(biāo)志碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2017）11-0054-03

海頓的《降E大調(diào)奏鳴曲》（HobXVI/52）是其最后一首鋼琴奏鳴曲，于1794年—1795年間完成，是題獻(xiàn)給揚(yáng)森（Therese Jansen）小姐的。海頓在寫(xiě)作此曲時(shí)，正是他第二次訪問(wèn)英國(guó)時(shí)（1794年2月至1795年8月，海頓的這次英國(guó)之行比第一次更成功，在英國(guó)期間，他完成了重要的第100-104號(hào)《倫敦交響曲》、重要的《鋼琴三重奏》和晚期鋼琴奏鳴曲三首等）完成的。就鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，這首《降E大調(diào)奏鳴曲》（HobXVI/52）代表了海頓的創(chuàng)作高峰，展示出了海頓鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作方面的最高成就。海頓的這首鋼琴奏鳴曲與同時(shí)代的其他作品相比，顯得更加自由，更具有表現(xiàn)力，展現(xiàn)出了海頓那不同凡響的想象力。樂(lè)曲當(dāng)中所體現(xiàn)出的高超的技巧、豐富的表情與和聲、強(qiáng)烈的調(diào)性與性格的對(duì)比、宏偉輝煌的管弦樂(lè)隊(duì)效果等，都說(shuō)明了海頓這時(shí)候的作曲技術(shù)已經(jīng)到達(dá)了頂峰，是海頓晚期鋼琴音樂(lè)里的里程碑之作。羅賓斯·蘭登（HCRobbins Landon，1926— ）認(rèn)為：“《降E大調(diào)奏鳴曲》（HobXVI/52）與莫扎特的《c小調(diào)奏鳴曲K457》（1784年），貝多芬的《悲愴奏鳴曲Op13》（1798年）一道被譽(yù)為18世紀(jì)下半葉最具影響力的三部偉大鋼琴奏鳴曲[1]?！?自此以后，海頓就再也沒(méi)有新的鍵盤(pán)奏鳴曲問(wèn)世了。

這首奏鳴曲是目前為止音樂(lè)會(huì)上經(jīng)常被演奏的曲目，它在各方面都稱(chēng)得上是最完整、最才華橫溢的奏鳴曲。它的調(diào)性轉(zhuǎn)調(diào)、寫(xiě)作技巧、演奏技巧以及其藝術(shù)感染力絕對(duì)堪稱(chēng)為維也納古典奏鳴曲當(dāng)中的精良之作。另外，此曲也是海頓奏鳴曲當(dāng)中篇幅最長(zhǎng)、演奏技巧最艱難的作品，有著相當(dāng)高的藝術(shù)價(jià)值。作品表現(xiàn)形式豐富而曲折，其和聲和曲風(fēng)，既像是對(duì)過(guò)去所有同類(lèi)作品的總結(jié)，又充滿著開(kāi)創(chuàng)未來(lái)、斗志昂揚(yáng)的精神[2]。

第一樂(lè)章

第一樂(lè)章，共由116小節(jié)構(gòu)成，降E大調(diào)，中庸的快板（Allegro Moderato），4/4拍子，奏鳴曲式。海頓在降E大調(diào)這個(gè)調(diào)性上似乎總有一種特殊的莊嚴(yán)氣氛，既莊重又嚴(yán)肅，不過(guò)，這種嚴(yán)肅感當(dāng)中往往夾雜著些許動(dòng)人的、溫暖又有些幽默成分的音調(diào)在里面。尤其是每當(dāng)它轉(zhuǎn)入小調(diào)（第98小節(jié)）時(shí)，使之變得更加柔情而又婉轉(zhuǎn)。而且，降e小調(diào)本身就是既富有表現(xiàn)力又充滿高度的想象力。

全曲一開(kāi)始軍樂(lè)般的附點(diǎn)節(jié)奏，健康、向上、端莊、大氣，與輕巧歡騰的第二主題交相輝映，具有莊嚴(yán)樸素的基調(diào)和機(jī)制靈活的奇想，獨(dú)具匠心。

海頓對(duì)調(diào)性的處理技巧嫻熟，不同的調(diào)性帶給我們不一樣的色彩。第一樂(lè)章展開(kāi)部的轉(zhuǎn)調(diào)千變?nèi)f化，令人目不暇接，嶄新的和聲語(yǔ)匯，出乎意料地大膽新穎。同時(shí)我們可以看到主調(diào)織體中的對(duì)位性的寫(xiě)法運(yùn)用巧妙。（見(jiàn)譜例1-1）

譜例1-1：

海頓極大地?cái)U(kuò)大了鍵盤(pán)音域的運(yùn)用，加強(qiáng)了高低音區(qū)的對(duì)比，還在鋼琴上模仿各種樂(lè)器，最大限度地豐富了鋼琴音樂(lè)的交響化。我們可以從這個(gè)樂(lè)章中聽(tīng)到小提琴和大提琴的聲音、圓號(hào)和單簧管的聲音和齊特拉琴

齊特拉琴：又叫九弦琴，是流行于奧地利的一種撥奏弦鳴樂(lè)器?？偣灿?5根琴弦，演奏時(shí)右手用撥子撥弦，左手用手指按弦，音色纖細(xì)敏感，柔軟且夢(mèng)幻。。比如第3小節(jié)這里的單音旋律，可以把它想象成模仿單簧管的音色。

再比如第二樂(lè)章的第15小節(jié)，無(wú)論右手的分解琶音還是左手的波浪音，都像極了奧地利的齊特拉琴。（見(jiàn)譜例1-2）

譜例1-2：

第一樂(lè)章的結(jié)構(gòu)是豐富而又龐大的，全曲的116小節(jié)，其演奏時(shí)長(zhǎng)約8分40秒。富麗堂皇、精神抖擻的呈示部；錯(cuò)綜復(fù)雜、戲劇性轉(zhuǎn)調(diào)的展開(kāi)部；才華橫溢、積極健康的再現(xiàn)部，使人聽(tīng)過(guò)之后有種酣暢淋漓、意猶未盡的愉悅感，樂(lè)曲高雅、壯觀、深刻，這是海頓作品的魅力，海頓式音樂(lè)的魅力。

第二樂(lè)章

第二樂(lè)章，共由54小節(jié)構(gòu)成，E大調(diào)，慢板（Adagio），3/4拍子，單三部曲式。這是一個(gè)很經(jīng)得起仔細(xì)推敲的慢樂(lè)章，充滿了精神上的優(yōu)雅，耐人尋味。這個(gè)樂(lè)章具有即興色彩，非常富有幻想曲風(fēng)

幻想曲（fantasia）：一種形式自由灑脫、樂(lè)思浮想聯(lián)翩的器樂(lè)曲，多用于弦樂(lè)器或鍵盤(pán)樂(lè)器，主題自由發(fā)展，注重內(nèi)心深處的表達(dá)。（海頓以前的鋼琴奏鳴曲的慢板樂(lè)章，以及從倫敦回來(lái)之后創(chuàng)作的鋼琴三重奏，都沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)如此熱烈而具有幻想性的）。

這個(gè)樂(lè)章E大調(diào)的調(diào)性，與第一及第三樂(lè)章的降E大調(diào)形成半音關(guān)系調(diào)，極不尋常，因?yàn)橐话闱闆r，海頓鋼琴奏鳴曲三個(gè)樂(lè)章的調(diào)性布局為關(guān)系大小調(diào)，比如E大調(diào)-升c小調(diào)-E大調(diào)。

該樂(lè)章運(yùn)用了許多附點(diǎn)節(jié)奏，這種節(jié)奏型貫穿整曲，使得音樂(lè)線條的張力大大拉寬，仿佛拉著一條橡皮筋，時(shí)而緊繃時(shí)而松回來(lái)，節(jié)奏在彈性中體現(xiàn)規(guī)整，音樂(lè)自由而又不失緊張度。演奏時(shí)建議心里數(shù)小音符（十六分音符）來(lái)把握句子上的長(zhǎng)線條。

該樂(lè)章為單三部曲式，即A-B-A，每一個(gè)部分都具有二重性，都由規(guī)整的兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，結(jié)構(gòu)布局相對(duì)規(guī)整，第二句往往是第一句的內(nèi)容和語(yǔ)氣上的再加深，感情是遞進(jìn)的，仿佛表現(xiàn)了海頓迫切想表達(dá)內(nèi)心深處的欲望。這是一個(gè)異乎尋常具有深度感的樂(lè)章，體現(xiàn)了海頓的極高靈感與才華。

此外，這個(gè)樂(lè)章的中段開(kāi)始的三個(gè)音：主音、導(dǎo)音、II級(jí)音，與第一段開(kāi)始的三個(gè)音完全相同，但力度和性格上卻截然不同。說(shuō)明這三個(gè)音是整個(gè)樂(lè)章e小調(diào)的基調(diào)，十分重要，也說(shuō)明海頓在運(yùn)用素材方面的技巧上的純熟，同一素材的發(fā)展再利用。基本主題動(dòng)機(jī)貫穿整個(gè)樂(lè)章，在展開(kāi)部和再現(xiàn)部做豐富的變化，表明了海頓在駕馭奏鳴曲式上的嫻熟的寫(xiě)作手法。（見(jiàn)譜例1-3）

譜例1-3：

第33小節(jié)華彩性質(zhì)的屬九分解和弦，給樂(lè)章增添了光輝，在內(nèi)涵上增加了深度，不難看出海頓對(duì)內(nèi)心最深處情感的表現(xiàn)欲望，盡顯無(wú)限光輝。（見(jiàn)譜例1-4）

[LM]

譜例1-4：

第三樂(lè)章

第三樂(lè)章，由307小節(jié)構(gòu)成，降E大調(diào)，急板（Presto），2/4拍子，回旋奏鳴曲式。這是一首急板的終樂(lè)章，樂(lè)曲輝煌、熱情、圓滿，似乎有種農(nóng)夫般倔強(qiáng)的性格。

呈示部主題第一句以五個(gè)連續(xù)的重復(fù)音（G音）開(kāi)始，在第六個(gè)音的時(shí)候左手的降E音穩(wěn)固地進(jìn)來(lái)，強(qiáng)勢(shì)奠定了全曲降E大調(diào)的基調(diào)。在第8小節(jié)上有一個(gè)短暫的停頓（這種停頓顯然是受到了CPE巴赫的風(fēng)格的影響），像是疑問(wèn)，像是喘口氣，像一種支支吾吾的遮掩，又像是喜劇演員的一種幽默，此處的這個(gè)停頓巧妙、輕松、有力、富有戲劇性，娛樂(lè)性風(fēng)格頗濃，令人不覺(jué)贊嘆海頓作曲技法的精良與才華橫溢。[BW（S（S，，）][BW）]

當(dāng)聽(tīng)眾還在佩服這個(gè)小小停頓記號(hào)的時(shí)候，突然主題的第二句（第9小節(jié)）在高一個(gè)音（降A(chǔ)音）上開(kāi)始了，同樣是五個(gè)音的重復(fù)，卻降調(diào)性建立在了f小調(diào)上，性格上也截然不同，如果說(shuō)第一句是大大方方四平八穩(wěn)甚至是陽(yáng)光明媚的自然句的話，那么，第二句便是稍帶疑慮又有些許嬌嗔與不自信的疑問(wèn)句，極富懸念性。緊接著，又一個(gè)停頓記號(hào)出現(xiàn)了，這次的停頓與第一次不一樣，它預(yù)示了一個(gè)大事件就要發(fā)生。

果然，隨之而來(lái)的第三句（第17小節(jié)），左手突然出現(xiàn)重重的五個(gè)重復(fù)音（降B），這似乎還不足以表達(dá)海頓激動(dòng)的情緒，右手緊接著跟進(jìn)來(lái)長(zhǎng)達(dá)十小節(jié)躁動(dòng)不安光彩照人的十六分音符長(zhǎng)句子的跑動(dòng)，使主部主題堅(jiān)定不移地結(jié)束在主調(diào)降E大調(diào)上。海頓似乎在用這種弱拍節(jié)奏上的突強(qiáng)，來(lái)表達(dá)他的隨意與幽默之處。其重重的重復(fù)音節(jié)奏不禁使人聯(lián)想到抑揚(yáng)頓挫、極具民俗風(fēng)味的農(nóng)夫們的舞蹈，又讓人聯(lián)想到打擊樂(lè)，豪爽粗獷，甚至還有一些粗暴感。

重復(fù)音又像貝多芬“命運(yùn)”（fate）的音樂(lè)。貝多芬10之2的末樂(lè)章與海頓降E大調(diào)末樂(lè)章很像，不過(guò)貝多芬的此樂(lè)章采用了對(duì)比復(fù)調(diào)的近似三聲部賦格的寫(xiě)作方式，將賦格的手法巧妙地編織到奏鳴曲式風(fēng)格當(dāng)中去。（見(jiàn)譜例1-5）

[LL]

譜例1-5：

樂(lè)曲中進(jìn)行了大量大膽自由的轉(zhuǎn)調(diào)和離調(diào)，使音樂(lè)進(jìn)行得越來(lái)越扣人心弦，緊張熱烈，充分顯示出海頓創(chuàng)作技法上的成熟。（見(jiàn)譜例1-6）

譜例1-6：

在這個(gè)樂(lè)章里，海頓把我們帶進(jìn)了一個(gè)有些兇猛的，充滿魔幻般力量的令人驚訝不已的世界中去，使人激動(dòng)、歡樂(lè)而又容光煥發(fā)。因?yàn)樗杏峦鼻?、?shì)不可擋的氣勢(shì)，又有從未示弱、毫不妥協(xié)的態(tài)度，筆者特別想把這個(gè)樂(lè)章描述為“無(wú)窮動(dòng)”

無(wú)窮動(dòng)（moto perpetuo）：一種音樂(lè)體裁名稱(chēng)，指以快速的音符演奏器樂(lè)曲，從頭到尾貫穿急速節(jié)奏。，機(jī)智、冷靜、華麗、歡快，從頭到尾都叫人目不暇接、酣暢淋漓，這絕對(duì)是一首光彩奪目的作品。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1]蔡松琦，蔡幸子.鋼琴寶典[M].廣州：華南理工大學(xué)出版社，2001：27.

[2] 林正枝.海頓鋼琴奏鳴曲[M].臺(tái)灣：樂(lè)韻出版社，1999：178.

[3] 朱雅芬.海頓的鋼琴奏鳴曲[J].鋼琴藝術(shù)，2002（02）.

[4] 周薇.西方鋼琴藝術(shù)史[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2003.