郭鳳蓮

人為主體進(jìn)行創(chuàng)作，將各種形態(tài)要素用理性的邏輯推理的方法，按照美的形式與法則，進(jìn)行一定的秩序配位組合創(chuàng)造新的形態(tài)。這一理念經(jīng)過了俄國的構(gòu)成主義、荷蘭的新造型主義、以及現(xiàn)代的德國包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院，不斷的完善和發(fā)展，形成了造型的原則和方法。從而平面構(gòu)成的基本設(shè)計(jì)元素為點(diǎn)、線、面，使用這些基本要素進(jìn)行組合而形成千變?nèi)f化的形態(tài)。

下面我再談?wù)勎覈鴤鹘y(tǒng)的藝術(shù)——國畫，我們用一個(gè)現(xiàn)代人的眼光，重新審視這個(gè)經(jīng)歷了幾千年的風(fēng)雨和磨礪的的藝術(shù)形式，是一具有民族特色的藝術(shù)形式，但不知道大家發(fā)現(xiàn)有沒有？國畫中“符號(hào)與構(gòu)成”的影子，即圖形設(shè)計(jì)中的點(diǎn)、線、面在視覺上也能找到構(gòu)圖的內(nèi)涵。不論是具象、抽象、意象、幾何形、自然形、都有具有自己獨(dú)特的規(guī)律呈現(xiàn)，組成了畫面，創(chuàng)造了具有形式美感的意境。下面我們就對(duì)點(diǎn)、線、面一一進(jìn)行剖析。

一、點(diǎn)的表現(xiàn)

點(diǎn)是平面設(shè)計(jì)中元素之一，也是二維空間最小的元素、最基本的構(gòu)成單位。其形態(tài)既有位置，也有外輪廓。可以是圓點(diǎn)、橢圓點(diǎn)、方點(diǎn)等、黑白點(diǎn)、彩色點(diǎn)等規(guī)則或不規(guī)則的形態(tài)?？匆桓弊髌?，會(huì)讓我們感覺有些元素，呈現(xiàn)出“畫龍點(diǎn)睛”、”萬綠叢中一點(diǎn)紅“的巧妙，顯示出了點(diǎn)的”能量“。點(diǎn)往往形成整體的視覺中心位置，引發(fā)人的注意力，當(dāng)畫面中出現(xiàn)一個(gè)點(diǎn)之后，人們的視線都會(huì)集中到這個(gè)點(diǎn)上來；整體畫面構(gòu)圖的位置上來說，當(dāng)畫面中出現(xiàn)兩個(gè)位置和大小均不同的點(diǎn)之后，大的點(diǎn)通常會(huì)引起人們的注意，但是人們的視線也會(huì)逐漸的從大的點(diǎn)上移動(dòng)到小的點(diǎn)上；多個(gè)點(diǎn)的疏密和聚散有定位平衡的作用，有的時(shí)候畫面是有很多點(diǎn)來構(gòu)圖，那么不同的點(diǎn)之間的形態(tài)、位置、大小、明暗、藏漏、虛實(shí)、方向的變化，能夠很好的烘托或突出整個(gè)畫面的主體。

結(jié)合設(shè)計(jì)的對(duì)點(diǎn)的使用，那么在繪畫中也是同理，要么“萬綠叢中一點(diǎn)紅”，要么就“花紅遍地”，一個(gè)點(diǎn)能極強(qiáng)的吸引我們眼球，另外很多個(gè)點(diǎn)的使用，也能夠讓量的巨大讓我們的視覺震撼。另外點(diǎn)的使用有的時(shí)候?qū)τ谝粋€(gè)畫面起到均衡的作用，讓我們的內(nèi)心處于一個(gè)基本平衡的心理狀態(tài)中，包括形的均衡，也包括顏色的穩(wěn)定，中國畫的壓腳印章也都是應(yīng)用點(diǎn)來均衡的。

二、線的表現(xiàn)

線作為造型要素是構(gòu)成藝術(shù)的基礎(chǔ)語言和繪畫藝術(shù)的基本形式之一，而在現(xiàn)在設(shè)計(jì)中既然作為造型語言之一，線除了具有長(zhǎng)度，還有一定的寬度和厚度，有了細(xì)線和粗線、有曲線和直線的區(qū)別，并且不同的線給我的感覺是不一樣的，粗直線——強(qiáng)直、明確，細(xì)直線——秀氣、敏銳，垂直線——嚴(yán)肅、莊重，傾斜線——生動(dòng)、飛躍。單純曲線在國畫的應(yīng)用中是很多的，展現(xiàn)了不同的情感內(nèi)涵，有的圓潤、有的舒暢、有的比較韻律、有的自由伸展，尤其是在折枝式構(gòu)圖中使用的樣式很多。

使用的粗細(xì)同也反應(yīng)出了不同的性格，細(xì)線性格銳利、纖弱，有退后感和速度感；粗線的性格為豪放和粗獷，同時(shí)不同粗細(xì)穿插在一起，能給人以三維空間的感受，也就產(chǎn)生了遠(yuǎn)近的不同，如果所有的線的顏色明度不一樣更讓空間感增強(qiáng)。有人評(píng)價(jià)在國畫中通過看一些畫家對(duì)線的使用，可以看出畫家的功底深淺，這樣評(píng)價(jià)是有一定道理的，我們知道吳昌碩就是用篆書方法來表現(xiàn)筆墨線條的粗細(xì)變化的，齊白石、潘天壽、李苦蟬等借鑒了書法中的線條方法，表現(xiàn)出了“屋漏痕”的筆墨功底，形成他們每個(gè)人不同的藝術(shù)語言風(fēng)格。

三、面的表現(xiàn)

面是點(diǎn)和線的集合體，不同的點(diǎn)在平面中進(jìn)行有規(guī)則的密集可形成面，不同的線在平面進(jìn)行的密集就形成了面，面的輪廓不同、虛實(shí)不同、交錯(cuò)不同、規(guī)則不同等等，就產(chǎn)生了不同的畫面感。當(dāng)然事物都不是絕對(duì)的，并且都是相對(duì)的，面在一定的空間內(nèi)足夠大才能稱為面，而在一大空間內(nèi)，面足夠的小，則成為了點(diǎn)。面按照其外輪廓的規(guī)則與否，分為直線形的面、曲線形的面和偶然形的面，其中直線形的面有簡(jiǎn)潔、明確、安靜、有秩序感；曲線形的面有柔美、輕松、飽滿的感覺；偶然形的面，如水或墨隨便撒濺而成，其形態(tài)比較自然、生動(dòng)，有很強(qiáng)的藝術(shù)效果。

在繪畫中面本身就以一種色塊形式出現(xiàn)在畫面中，而較大的塊面在國畫創(chuàng)作中很多是以主體或者空間的形式出現(xiàn)，大面給我們的感覺是踏實(shí)穩(wěn)定的，小的面給我們的感覺是精致小巧的，畫面中的不同形狀表達(dá)了不同物象，不同物象之間進(jìn)行聚散、迎讓、穿插、透疊、藏漏、虛實(shí)、冷暖等等來營造不同的畫面境界。馮霖章畫家正是巧妙地將這些塊面大小間隔排序變化來完成空間上的拓展與創(chuàng)新的，同時(shí)對(duì)不同塊面的顏色也是獨(dú)具匠心的表達(dá)，明暗對(duì)比突出，色調(diào)清新宜人，意境高冷深遠(yuǎn)，讓我觀其畫，能感覺到花香的的味道。

綜上所述世界上沒有任何事物是絕對(duì)孤立，在二維的空間內(nèi)點(diǎn)、線、面也一樣有相對(duì)獨(dú)立性以及相互融合性。由點(diǎn)到線，有線到面的變化成漸變循環(huán)狀態(tài)。處于臨界位置的造型要素在承上啟下的同時(shí)，還分別具有相鄰造型的特征，縱觀古今的藝術(shù)家在繪畫作品中都逃脫不了點(diǎn)、線、面的運(yùn)用，藝術(shù)家們把自己對(duì)大自然以及社會(huì)生活的理解和領(lǐng)悟，根據(jù)畫面不同的需要，通過點(diǎn)、線、面巧妙的分解組合，創(chuàng)造出一副副傳達(dá)作者個(gè)性的藝術(shù)品。

點(diǎn)、線、面這些元素在國畫中使用著重復(fù)、漸變、對(duì)比、密集、特異、肌理等方式進(jìn)行著畫面的“經(jīng)營位置”，現(xiàn)在的藝術(shù)是日新月異的時(shí)代，古人的國畫在傳統(tǒng)的方法上已經(jīng)到達(dá)了頂峰，那么我們應(yīng)該打破傳統(tǒng)的固有的模式，嘗試嘗試新視覺審美手法，讓筆墨隨著時(shí)代藝術(shù)的發(fā)展而發(fā)展，當(dāng)然中國傳統(tǒng)繪畫中的重情韻的精髓也不能丟，將藝術(shù)的多元素巧妙的運(yùn)用與融合，構(gòu)創(chuàng)出中國畫的新面貌，吳冠中就把設(shè)計(jì)的語言和國畫結(jié)合就很好，把中國繪畫提升到了一個(gè)新的高度。