郭艷紅

古人寫詩，非常講究煉字，常常是“吟安一個(gè)字，捻斷數(shù)莖須”。煉字就是在寫作時(shí)根據(jù)內(nèi)容和意境的需要，精心挑選最貼切、最富有表現(xiàn)力的字詞來表情達(dá)意。對語句進(jìn)行推敲、錘煉，可以做到“平字見奇、常字見險(xiǎn)、陳字見新”。

唐代詩人賈島寫完《送無可上人》這首詩后，又在詩下加了幾句注解：“二句三年得，一吟雙淚流。知音如不賞，歸臥故山秋?！薄岸淙甑谩彪m有些夸張，但他吟詩確實(shí)非常重視煉字，是著名的苦吟詩人。有一次，他在路上想到了兩句詩：“鳥宿池邊樹，僧敲月下門?！彼胗谩巴啤弊謥硖鎿Q“敲”字，便在驢背上反復(fù)吟誦，伸出手做著推和敲的動(dòng)作。當(dāng)時(shí)韓愈是京城的地方長官，正帶著車馬出巡。賈島只顧思考，沒有及時(shí)回避，侍從就把賈島帶到了韓愈面前。韓愈了解了事情的經(jīng)過后，不但沒有責(zé)怪他，反而幫他思考，說用“敲”字更能烘托月夜的寧靜。后來人們就用“推敲”比喻對字詞進(jìn)行反復(fù)斟酌。

高適是唐代著名的邊塞詩人。有一次他路過一座寺廟時(shí)，在墻壁上寫下一首詩，其中有一句：前村月落一江水。過了一段時(shí)間，他忽然想起用“一江水”不如用“半江水”貼切，于是便專程趕回去想改過來。他到那里一看，發(fā)現(xiàn)已經(jīng)有人替他改過來了。跑那么遠(yuǎn)的路只為改一個(gè)字，足見高適對煉字的重視。

五代著名詩人齊已寫成《早梅》后，就去請教當(dāng)時(shí)的詩人鄭谷。鄭谷看到“前村深雪里，昨夜數(shù)枝開”一句時(shí)，覺得不如把“數(shù)枝”改為“一枝”，這樣更能體現(xiàn)“早”。齊已聽了以后非常佩服，當(dāng)即拜鄭谷為師，這就是著名的“一字師”的故事。

宋代大文學(xué)家歐陽修每寫一篇文章，都要反復(fù)錘煉。《醉翁亭記》剛完成初稿時(shí)，文章的開頭用幾十個(gè)字羅列了滁州四面的山峰，后幾經(jīng)修改，改成了“環(huán)滁皆山也”五個(gè)字，使文章更加簡潔，語言也更富有表現(xiàn)力。有一次，歐陽修為老朋友韓琦寫了一篇文章。韓琦的家人帶著文稿離開后，他又重讀自己寫的文章。當(dāng)讀到“仕宦至將相，錦衣歸故鄉(xiāng)”時(shí)，覺得這兩句意思過直，讀起來語氣短促，不如在中間各加一個(gè)“而”字。改成“仕宦而至將相，錦衣而歸故鄉(xiāng)”后，讀起來就更加連貫順暢，語氣也更加舒緩和諧。于是，他立刻命人騎上快馬，追上韓琦的家人，把“而”字補(bǔ)上了。

“春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還”，這是《泊船瓜洲》中的名句。詩中的“綠”字化靜為動(dòng)，極其傳神。據(jù)說，作者王安石在寫這句詩時(shí)，原稿上曾經(jīng)換過許多字，先用“到”，又改作“過 ”、“入”、“滿”，最后才選定了“綠”。因?yàn)椤熬G”字最能反映春風(fēng)給江南披上綠裝這一變化，而且給人以清新的動(dòng)感。

有時(shí)候，改動(dòng)一個(gè)字還能救人性命呢！從前，一個(gè)縣尉查閱案卷，看到他一個(gè)朋友的案卷上寫著“某盜大門而入”，這是強(qiáng)盜所為，按律當(dāng)斬，縣尉想幫熟人減輕罪行，就在“大”字上加了一筆，改為“犬”。 “大門而入”的強(qiáng)盜行為變成了“犬門而入”的小偷小摸，定案時(shí)，此人也由死罪改為流放三年。一字之差，竟然會有生死之別。

近代也有許多“煉字”的故事。為了悼念被反動(dòng)派殺害的青年革命家，魯迅寫過兩句詩：眼看朋輩成新鬼，怒向刀邊覓小詩。后幾經(jīng)修改，最終改為“忍看朋輩成新鬼，怒向刀叢覓小詩。”“眼”改為“忍”，更能表現(xiàn)作者被壓抑的滿腔憤恨；“邊”改為“叢”，更能體現(xiàn)國民黨反動(dòng)派的黑暗統(tǒng)治。

郭沫若的話劇《屈原》里有一句臺詞：“宋玉，你辜負(fù)了先生的教誨，你是沒有骨氣的文人！”演出時(shí)，郭沫若總覺得這句話語氣不夠強(qiáng)烈，不能表達(dá)對宋玉的厭惡與憤恨之情。他就找一些演員商量怎樣對這句話進(jìn)行修改。一個(gè)演員說：“‘你是沒有骨氣的文人不如改成‘你這沒有骨氣的文人，讀起來就夠味了?！边@樣一改，果然生色不少。

平時(shí)寫作文應(yīng)該養(yǎng)成煉字的習(xí)慣，這樣才能寫出令人滿意的作品。