李亮善/西北民族大學

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中國油畫外框發(fā)展現(xiàn)狀

李亮善/西北民族大學

【摘 要】油畫在清朝末期傳入中國，算起來中國的油畫只有近百年的歷史，而歐洲人早中國幾百年就已經(jīng)在研究油畫外框的風格樣貌，研究如何提高制框的技術及材料，這種文化的氛圍及文化的積淀是我們中國機器大規(guī)模生產(chǎn)的木框條代替不了的，而且中國從事制框行業(yè)門檻低，技術含量小，小企業(yè)及小規(guī)模工廠和個體經(jīng)營者占絕大多數(shù)，產(chǎn)品質量參差不齊，基于這些現(xiàn)實問題，我們希望通過介紹中國油畫外框發(fā)展的現(xiàn)狀，能引起更多藝術家的關注，促進中國油畫外框產(chǎn)業(yè)更好發(fā)展。

【關鍵詞】油畫外框；中國油畫框

一、中國油畫外框發(fā)展的歷史特點

自油畫傳入中國近百年以來，中國油畫外框也經(jīng)歷了由90年代以前的緩慢發(fā)展至90年代后到20世紀末的蓬勃發(fā)展，再到本世紀開始以來的快速發(fā)展。第一個階段在90年代以前，我國的木材加工業(yè)處于初步階段。整個木材工業(yè)生產(chǎn)規(guī)模小、加工水平低等特點，油畫框業(yè)的生產(chǎn)處于緩慢停滯的狀態(tài)。基本上多靠于民間手工藝人來訂做生產(chǎn)，也出現(xiàn)了一些家庭式的手工作坊，比如浙江省有當時比較出名的木質工藝品加工基地龍泉張村，雙溪鄉(xiāng)梓譽村等，以家庭式手工作坊為主，生產(chǎn)出的框產(chǎn)品通過義烏銷往全國各地。這時期的這些框產(chǎn)品主要以相框為主，也可以用來裝裱油畫。這也是中國最早的油畫裝裱形態(tài)。

第二個階段在90年代至20世紀末期，因為國家大力進行林業(yè)改革，鼓勵林業(yè)投資，帶動了木材加工業(yè)的蓬勃發(fā)展。這使得初期的手工作坊逐漸走向企業(yè)化發(fā)展，據(jù)報道數(shù)據(jù)，梓譽村到1999年底生產(chǎn)框產(chǎn)品企業(yè)已經(jīng)達到16家。至2000年底，義烏經(jīng)營門店有5000多家。與此同時，山東、福建等地也有大量框廠家出現(xiàn)?？蛐袠I(yè)較于90年代以前，有了飛速的發(fā)展。在這些眾多的框企業(yè)當中，主流銷售為相框與鏡框，而作為裝裱油畫的油畫外框，也是附屬于相框與鏡框的。最為出名的是浙江華鴻框廠、浙江王斌框廠等。經(jīng)過數(shù)十年的發(fā)展已經(jīng)成為全國最大規(guī)模的畫框業(yè)工藝品廠家，產(chǎn)品涉及到的領域有畫框、相框。鏡框等諸多產(chǎn)品，生產(chǎn)畫框工藝及流程也已經(jīng)非常完善。王斌集團是國內(nèi)最大的線條生產(chǎn)基地，其所生產(chǎn)的線條適用于相框、鏡框、畫框、十字繡、家裝裝潢等領域。

第三階段為2000年以后，隨著中國經(jīng)濟的飛速發(fā)展，生產(chǎn)廠家也已經(jīng)從浙江一帶分布至全國各地。尤其以沿海地區(qū)及東三省為主，因其木材資源眾多、成本較低、人力資源豐富，發(fā)展速度非?？欤偁幰矘O為激烈。框產(chǎn)品的制作工藝也更加完善，企業(yè)已經(jīng)形成了從設計到加工銷售一體化。材料也不再局限于木質材料，也有用鋁、合金、高密度板、發(fā)泡板、代木等其他材料做成的框條。

二、中國油畫外框發(fā)展存在的問題

中國油畫外框的發(fā)展和歐洲國家是不一樣的，歐洲國家的油畫框的發(fā)展是隨著其油畫作品而發(fā)展的。歐洲國家經(jīng)歷過一個純手工裝裱時代，即藝術家尋找手工藝人為自己的作品量身打造一個油畫外框，而這個油畫外框本身就是一件藝術品。這種事情自油畫傳入中國以來，已經(jīng)很難在中國見到了。中國大多是拎著自己的作品走進裝裱店挑選一種自己喜歡的和作品能夠配的上的木線條，然后將自己的作品框起來，形成一個油畫外框。就像領著自己的孩子走進服裝店，能夠差不多把自己的孩子包起來就行，合不合身，好不好看都不重要，只要看起來穿著就行。而在這之前，也可能有大媽用這個木線條裝裱了一幅自己的十字繡作品，從而形成一個十字繡框，也有可能有人裝裱了一張婚紗照，形成了一個相框。這種現(xiàn)象是極為常見的，歸根結底這也與油畫傳入中國的時期有重要關系，很難形成像歐洲人那樣早幾百年前就已經(jīng)研究油畫外框的風格樣貌、研究如何提高制框的技術及材料、研究為了保護一副油畫，油畫外框需要做什么。這些需求不僅僅是在外觀上的，更是在于對作品的態(tài)度和出于對作品保護的目的，中國油畫外框太欠缺了。

從材質及制作工藝來說，中國油畫外框已經(jīng)非常成熟了，有些大型的木線條企業(yè)的生產(chǎn)技術及生產(chǎn)流程非常完善，從發(fā)泡板至代木及其他材料非常眾多，價格從高往下不等，滿足了不同消費者的需求，有各種分格樣式的花紋來供消費者選擇。這些木線條不僅僅用于油畫框的裝裱，也用于裝修、裝潢、相框等等。中國從事制框的企業(yè)也參差不齊，缺少專業(yè)協(xié)會及專業(yè)機構，而國外框業(yè)有成熟的協(xié)會來規(guī)范，制定自己的行業(yè)標準，因此能使整個行業(yè)良性發(fā)展。

從裝裱來說，中國油畫框的實用性非常差，只是簡單的用木線條框住油畫，很難起到保護油畫的目的。有些裝裱店的手藝也良莠不齊，有些甚至拿不到展廳就已經(jīng)散架了，與歐洲那些經(jīng)歷數(shù)百年依舊熠熠生輝的油畫外框相比差太多了。中國簡單的框住油畫結果就是相當于加了一塊遮羞布,使油畫作品看起來并不是那么“寒酸”，而你拎著油畫作品進裝裱店的時候，也根本不可能會想得到你的作品真正需要一件什么樣的油畫外框，就算有，也只有模糊的概念，只有在畫框店面對墻上掛著的外框被逼著選擇一個，盡管內(nèi)心感覺不是特別棒，但內(nèi)心有一個聲音喊著“也還行”，就這樣發(fā)展到現(xiàn)在。當你的作品外框與其它人作品外框一樣時，難免會顯得有些尷尬，或許根本就不會在意了，這是許多油畫家對于自己的作品外框的態(tài)度。

許多油畫家在對于油畫基底材料的選擇不是特別用心，比如用一些對于濕度變化特別明顯的基底材料，許多歐洲油畫外框背后都是密封的，或者加一個介質讓作品背后的環(huán)境更為穩(wěn)定。而中國對于油畫的這種裝裱方法不會起到對油畫作品的保護作用，有時候對自己的油畫外框的穩(wěn)定性也保障不了，如用力太大會開裂等等問題，也沒有考慮到作品背后可能遇到撞擊、進灰塵等問題，沒有起到一個真正油畫外框的保護作用，其所做的油畫外框也經(jīng)不起時間的考驗。

三、關于油畫外框所存在問題的建議

擁有一個專業(yè)協(xié)會來規(guī)范行業(yè)行為，制定自己的行業(yè)標準。比如材料使用標準，裝裱標準等，促使油畫框產(chǎn)業(yè)走向良性循環(huán)。建立交流平臺，舉辦一些框業(yè)的展覽會，改變單一的油畫裝裱結構。框業(yè)從業(yè)人員的素質普遍都比較低，應該有專門的學科或培訓機構，讓有興趣的人能輕易找到機會進行提高，同時也希望對待油畫框的態(tài)度應該像對待自己作品的態(tài)度一樣。

參考文獻：

[1]《中國框業(yè)發(fā)展分析》,廈門大學,嚴寶華2007-9.

項目資助：西北民族大學國家級大學生創(chuàng)新訓練計劃項目,項目編號：201510742037。