隨著現(xiàn)代電影廣告媒體的不斷涌現(xiàn)，雖然觀眾可以壘方位接觸最新電影信息并能對電影片段先睹為快，但平面類電影海報卻一直發(fā)揮著獨到的優(yōu)勢。早期海報以手繪為主，畫面精美細(xì)致，具有很高藝術(shù)價值。后期海報更是注重藝術(shù)效果，具有較強(qiáng)的欣賞性。海報讓觀眾在觀影前對影片有著美好的憧憬，在觀后又對海報有更深層的自我理解。本文淺述電影海報中的平面設(shè)計，探索經(jīng)典海報設(shè)計特色，研究設(shè)計元素的運用，并期望將電影海報的表現(xiàn)手法、意境營造方式嫁接于其它平面廣告中。

前言

電影海報隨著電影的產(chǎn)生與廣告的發(fā)展有了越來越多自己的內(nèi)涵，設(shè)計師們直在探求通過創(chuàng)意將所要表現(xiàn)的元素組合。例如運用平面設(shè)計中的創(chuàng)意圖形，文字設(shè)計，色彩構(gòu)成等專業(yè)知識，理論與實踐相結(jié)合，營造出獨特的影片氛圍，使觀者身臨其境，一張平面印刷的紙張漸漸被設(shè)計潤色，被設(shè)計師賦予靈魂，使觀者在觀看海報的時候已經(jīng)深深地被其精神所感染。電影海報作為影片宣傳的前沿陣地如何在短時間內(nèi)抓住觀者眼球，吸引觀眾的注意力就看海報能不能傳達(dá)給觀者一種融合于影片的獨特感覺，引起觀者共鳴。

電影海報與潮流

如果將電影比作是一片藍(lán)色海洋，那么電影海報就是這片煙波浩淼中最引人注目的帆，它使得電影精神更突出，領(lǐng)航作用更明顯，電影海報將電影的靈魂定格在了某一刻，它可以由電影最具說服力的一個或多個分鏡頭無限擴(kuò)展。電影海報反映著個特定時期的藝術(shù)欣賞水平，追隨潮流而后創(chuàng)造潮流。

電影海報從版本上可以分為兩大類：第一類是原版電影海報，所謂原版電影海報，即是由電影發(fā)行公司發(fā)行的電影海報，對海報發(fā)行的數(shù)量和質(zhì)量都有很嚴(yán)格的規(guī)定。原版電影海報又可以分為頭版和再版，

般來說，頭版海報都采用雙面印透的方法來區(qū)別于其它海報，并且所有的原版海報的尺寸基本上都是99×69cm，再版海報的尺寸也是99×69cm，但都是單面印刷的。每版海報都是限量印刷，作為一種收藏品其價值是不可限估的。第二類是電影公司授權(quán)的電影海報，一般尺寸為90x60cm、42×30cm，授權(quán)版的海報由于價格較為低廉，發(fā)行量又遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于原版電影海報，在市場上較為多見。

海報分有劇情式海報和非劇情式海報兩種，劇情式海報是按劇情發(fā)展采用連環(huán)畫形式印有若干劇照，配以簡要的文字，一般由2或3張組成一套，我國20世紀(jì)90年代以前的海報大多是劇情式。菲劇情式海報在國外較為流行，一般以單幅為多。本文將重點分析由軟件制作的非劇情式單幅電影海報中的意境。

構(gòu)造電影海報意境

1.構(gòu)造科幻電影海報意境

時間進(jìn)入21世紀(jì)，遠(yuǎn)去的史前及廣袤的未來給電影創(chuàng)作無限靈感。人們急切地想要肯定自己在歷史中的地位，而數(shù)字技術(shù)的運用，真真假假的電影幻覺，及梅里愛理論的發(fā)揚光大使這些幻想成為可能。

（1）構(gòu)造恐怖科幻電影的意境——“侏羅紀(jì)公園”

恐龍也可以復(fù)活。史蒂文·斯皮爾伯格構(gòu)筑了這樣一個世界：一個現(xiàn)代社會中僅存的人造侏羅紀(jì)公園卻因為意外使恐龍奔出，平和的世界被打破開始出現(xiàn)恐龍對人類的屠殺。

電影海報以黑色為主色調(diào)，配合深紅。為突出電影主題故抓大（黑色）放?。t色），讓小面積紅顯得更紅，甚至帶著血腥的意味。紅色：是強(qiáng)有力的色彩，是熱烈、沖動的色彩，高度的莊嚴(yán)肅穆。在這里的紅色仿佛意味著恐龍在現(xiàn)代社會中的復(fù)活必定會帶來腥風(fēng)血雨，不是恐龍被屠殺就是人類被食。黑色：無彩色在心理上與有彩色具有同樣價值。黑和白是對色彩的最后抽象，代表色彩的陰極和陽極。

從圖形創(chuàng)意上看，恐龍以剪影的形式表現(xiàn)。剪影是種很好的表現(xiàn)手法，單純簡單地勾勒物體的輪廓。有未見毫毛先現(xiàn)其形的作用，“應(yīng)物象形”。此海報運用有金屬色澤的剪影表現(xiàn)，刻畫其巨大凌亂堅硬的牙齒，就像成語所說的“犬齒交錨”讓人不寒而栗。恐龍張牙舞爪其霸式一覽無余。

占據(jù)整個黑色畫面中心位置是一個圓形，外附一行文字即電影名稱一侏羅紀(jì)公園。此圓形也是采用金屬色澤表現(xiàn)，隱約還能看見一些刮痕，淺淺的附著金屬之上，讓人聯(lián)想到恐龍的尖爪利牙。近處是一只巨大恐龍的中景，遠(yuǎn)處有茂密的森林，飛翔的翼龍，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的只看見翼龍的背影仿佛是吼叫讓它們張開翅膀避開恐懼。而這種透視關(guān)系凸顯出個深遠(yuǎn)的空間，使畫面富有層次，空間廣闊、這個畫面不僅是張紙的空間，更是一個世界。

（2）構(gòu)造溫情科幻電影意境——“A1人工智能”

“AI”（人工智能）的電影海報，顏色仍然以黑色為主，提醒著觀眾這部影片仍然是以黑色手法敘述的科幻故事。整個電影基調(diào)是苦澀的，灰暗的。是種不同于侏羅紀(jì)的壓抑氣氛，無論從構(gòu)圖創(chuàng)意或是字體設(shè)計上來看，這張海報構(gòu)思都非常巧妙。以字母原形“AI”為主體。這體現(xiàn)出現(xiàn)代海報設(shè)計的一個典型風(fēng)格即追求簡潔簡單。以少勝多，以簡勝繁。

畫面中的“I”被設(shè)計成個男孩的剪影，A中的負(fù)形正好也形成與“l(fā)”一樣男孩，或是A被挖空了一個字母出來，當(dāng)然這其中的解釋可以有很多種，“一百個人眼中的百個哈姆雷特”正因為每個人眼中有著不同的世界才使得切豐富，隨著觀者主觀意識的不同，所理解的含義也千差萬別。海報就是把這些不同的世界觀容納綜合在一起經(jīng)過提煉簡單化概括化，單純的色彩，單純的線條。我對畫面意境的理解是這樣的：一個是現(xiàn)實中的“l(fā)”一個是影子般的“l(fā)”。兩個孩子有著相同的外貌卻有著不同的命運。他們都在仰頭凝望，似是思考問題，似是在向上天發(fā)問，至于究竟思索什么，答案只能在電影中找尋。而這一動作也使觀者形成一種心理感應(yīng)，一種視覺引導(dǎo)，使畫面不僅局限于方圓中而突破到不可觸及的天際。

男孩剪影的外形，安靜的構(gòu)圖。金屬與黑色，沒有紅色充斥滿眼，沒有激動人心的暖色調(diào)，只有幾行簡單的文字浮現(xiàn)在頭頂。

而觀眾看見了海報就會想起一句話：每個成人都有童年只是后來我們忘記了。我們的童年也是充滿疑問，這一聯(lián)想就使我們更想探知這個人工智能的孩子在思考著什么呢？榮格說：每種原始的意想都是關(guān)于人類精神和人類命運的一片碎片，并且始終遵循著同樣的路線生成?！癆I”正是遵循這一路線生成。整個海報就象是這種哲學(xué)思維的物象化。

2.構(gòu)造藝術(shù)電影海報意境（Iiterary film）

所謂的藝術(shù)電影就是思想性比較濃郁，賦予了闡釋人生的哲學(xué)意義，將人類的苦難的內(nèi)心的痛苦等情感精神因素在電影里表達(dá)出來這是從《黨同伐異》這部片子以后出現(xiàn)的一個電影的功用，典型代表是歐洲電影。該類型影片與科幻類電影的相同點都是敘述故事，只是這里沒有旋目的機(jī)械科技，不是幻想中的世界，這里表現(xiàn)的世界是可觸可感的，甚至包括每個人物的思想、每個生活場景都是似曾相識的。可是又與現(xiàn)實生活有著一些差異。

深受青年人喜愛的日本電影——“關(guān)于莉莉周的一切”的海報，海報選取的是電影中的個分鏡頭，這場景也是全片中最具代表性的一個場景。有時候很難給電影與海報以及潮流問做出一種明確的領(lǐng)導(dǎo)關(guān)系。但是這張海報已經(jīng)成為種經(jīng)典；

種時尚；

種對青年時代的緬懷而存在下來。

畫面的一大半被空曠和恬靜占據(jù)，另一半則被黑暗吞噬。

海報左邊顯得有點傾斜，一個鏡頭的俯視?？此撇唤?jīng)意的構(gòu)圖卻有著深刻的含義，與電影所表現(xiàn)的主題切合。斜面的構(gòu)圖打破了畫面的整體均衡，將視覺引導(dǎo)向心靈的不安。麥田沒有盡頭，肆意的蔓延于眼。麥苗長勢很好，沒過腰身。再遠(yuǎn)處散布著黑色的旗幟，也許用于嚇唬貪吃的鳥也許用于麥田的地區(qū)劃分，但總之是與畫面另一半的黑色有了呼應(yīng)讓兩張畫面的色彩有了互通。當(dāng)然互通的還有男孩的黑色褲子與電影黑色的LOGO；白色的天空與白色的文字。這些元素的色彩溝通使得兩張看似無關(guān)的事物有了聯(lián)系，從而達(dá)到整體的統(tǒng)一。

結(jié)論

有人說21世紀(jì)是讀圖的時代人們較習(xí)慣于影像，更喜歡單純易懂的事物。視覺設(shè)計在這種大的發(fā)展趨勢下有著巨大的發(fā)展空間，這是一個機(jī)遇也是一種挑戰(zhàn)。在電影作品極大豐富的今天，電影市場也將面臨著消費者的細(xì)分，電影市場的激烈競爭帶給電影海報設(shè)計的壓力也是史無前例的。今天設(shè)計師們的問題已不是如何將電影的賣點在平面上表現(xiàn)出來，而是如何將賣點表現(xiàn)的更好，使電影能在觀者心中占據(jù)更重要的位置甚至引申為種崇拜達(dá)到消費者對此電影的絕對忠實度。優(yōu)秀的電影海報需要探求和表現(xiàn)的是一種意境感受的互通。

（作者單位：江漢藝術(shù)職業(yè)學(xué)院）

作者簡介：熊偉（1981-），男，江漢藝術(shù)職業(yè)學(xué)院教師，藝術(shù)碩士，研究方向：設(shè)計藝術(shù)學(xué)。