林甦

通過(guò)學(xué)生的課后練習(xí)與教師的課堂教學(xué)使學(xué)生了解拉赫瑪尼諾夫及其《音樂(lè)瞬間》的作品風(fēng)格，指導(dǎo)學(xué)生掌握演奏狀態(tài)、演奏方式、細(xì)節(jié)處理等方面，能夠正確地演奏這部鋼琴作品。

謝爾蓋·瓦西里耶維奇·拉赫瑪尼諾夫（Сергей Васильевич Рахманинов）是19世紀(jì)末、20世紀(jì)初俄羅斯音樂(lè)文化中的重要人物，是著名的作曲家和杰出的鋼琴家。他的音樂(lè)作品雖然以小調(diào)居多，但內(nèi)涵深刻、大氣磅礴。他的音樂(lè)作品對(duì)俄羅斯乃至世界音樂(lè)都產(chǎn)生了非常大的影響。本次研究的內(nèi)容就是拉赫瑪尼諾夫的e小調(diào)《音樂(lè)瞬間》。

一、拉赫瑪尼諾夫的生平和他的作品風(fēng)格

拉赫瑪尼諾夫（1873-1943）1873年出生于俄羅斯諾夫哥羅德的一個(gè)貴族家庭，但好景不長(zhǎng)，由于拉赫瑪尼諾夫父親的揮霍無(wú)度和離家出走導(dǎo)致家道中落，使得幼年的拉赫瑪尼諾夫失去了優(yōu)越的生活環(huán)境，巨大的落差造就了他內(nèi)向而孤僻的性格。在他12歲那年，由他的表哥安排他進(jìn)入了莫斯科音樂(lè)學(xué)院，跟隨名師尼古拉·茲維列夫?qū)W習(xí)，接受茲維列夫嚴(yán)格的訓(xùn)練。

1897年，拉赫瑪尼諾夫的《第一交響樂(lè)》迎來(lái)首演并由他親自指揮，但是由于演出當(dāng)天醉酒上臺(tái)，以致整個(gè)首演表現(xiàn)得一塌糊涂，劣評(píng)如潮，令他受到了非常大的打擊，使他無(wú)法再集中精神創(chuàng)作樂(lè)曲，為此拉赫瑪尼諾夫一蹶不振，患上了抑郁癥，在之后將近一年的時(shí)間內(nèi)都沒(méi)能創(chuàng)作出新的作品，無(wú)論什么方式都不能令他重拾信心，后來(lái)他的哥哥為他推薦了心理醫(yī)生尼古萊·達(dá)爾教授，在達(dá)爾教授的治療下，他終于從沉重的打擊中走了出來(lái)。1900年，拉赫瑪尼諾夫?yàn)榱吮磉_(dá)他對(duì)心理治療師的感激，將他的新作《第二鋼琴協(xié)奏曲》獻(xiàn)給了尼古萊·達(dá)爾教授，并在首次演出中進(jìn)行了鋼琴獨(dú)奏。這次的演出取得了巨大的成功，拉赫瑪尼諾夫因此重生，終于走上了輝煌的道路。

拉赫瑪尼諾夫的音樂(lè)作品有著極其強(qiáng)勁的表現(xiàn)力，他的旋律極富感染力和歌唱性，俄羅斯民族中特有的深沉大氣的藝術(shù)風(fēng)格深深地融入他的作品之中。由于他兒時(shí)巨大的生活環(huán)境的差異和他所處年代時(shí)局的動(dòng)蕩，使他的音樂(lè)中也融入了些許悲情的成分。他的鋼琴作品有些氣勢(shì)恢宏，有些抑郁暗淡，有些豪放灑脫，有些小巧精致，每一首都個(gè)性十足。

二、關(guān)于音樂(lè)瞬間

《音樂(lè)瞬間》是奧地利作曲家舒伯特創(chuàng)造的一種與即興曲類(lèi)似的鋼琴小品。關(guān)于音樂(lè)瞬間的定義有兩種解釋?zhuān)谝?，Moments Musical，即一種鋼琴抒情特性曲，譯成“音樂(lè)瞬間”“樂(lè)興之時(shí)”，或“瞬想曲”。它一開(kāi)始被應(yīng)用于舒伯特的六首鋼琴曲。第二，音樂(lè)瞬間是一種規(guī)模不大的器樂(lè)曲，主要是鋼琴曲。這種體裁與浪漫主義時(shí)期其他很多小型體裁有相似之處，如即興曲、夜曲、前奏曲。

它具有即興曲的短小精煉與精致雕琢，又有輕松活潑、隨意灑脫的特點(diǎn)。即興的沒(méi)有固定的目標(biāo)和規(guī)定，隨靈感隨意而發(fā)，跟著感覺(jué)走，沒(méi)有計(jì)劃和太多的原則。作曲家突發(fā)的瞬間的音樂(lè)構(gòu)思，每時(shí)每刻都在讓奇跡在意外的時(shí)間與地點(diǎn)發(fā)生，那一曲曲精彩的音樂(lè)瞬間閃爍出音樂(lè)家的音樂(lè)之魂魄。

拉赫瑪尼諾夫的《音樂(lè)瞬間》Op.16作于1896年，由六首小曲組成。這些音樂(lè)性和高難度融為一體的作品似乎更像他隨后創(chuàng)作的《音畫(huà)練習(xí)曲》，需要演奏者有高超的演奏技巧。Op.16No.4是這套音樂(lè)瞬間的第四首，e小調(diào)，速度極快，是一首具有很強(qiáng)練習(xí)曲性質(zhì)的音樂(lè)瞬間。塑造的音樂(lè)形象非常具有個(gè)性，對(duì)比極其強(qiáng)烈，會(huì)給聽(tīng)者一種一氣呵成的暢快感。

三、《音樂(lè)瞬間》（Op.16No.4）演奏要點(diǎn)

（一）演奏的狀態(tài)

這是一首需要手指快速跑動(dòng)的鋼琴小品，但是彈奏鋼琴不是僅僅注重手指就可以的，彈奏一首樂(lè)曲，小臂、大臂、腰部甚至是離手最遠(yuǎn)的腳都在跟隨著手指一起運(yùn)動(dòng)，所謂牽一發(fā)而動(dòng)全身，所以在彈奏鋼琴時(shí)要調(diào)整好整個(gè)人的狀態(tài)才可以彈出想要的效果，演繹出樂(lè)曲豐富的層次。教學(xué)時(shí)要引導(dǎo)學(xué)生找到心理與身體最放松的姿態(tài)，幫助學(xué)生放松自己，以良好的狀態(tài)演奏樂(lè)曲。

（二）旋律和力度

旋律線(xiàn)條悠長(zhǎng)，極具浪漫主義時(shí)期的歌唱性。旋律以級(jí)進(jìn)式、模進(jìn)式進(jìn)行使得原本就綿長(zhǎng)的旋律似有無(wú)限的張力，再配上豐滿(mǎn)厚重的和聲，演奏者要彈出大海的深厚以及巨浪的磅礴氣勢(shì)。三連音、六連音的使用，增加了樂(lè)曲的寬度，恰當(dāng)?shù)难葑嗫梢宰寴?lè)曲張弛有度。要在快速的手指跑動(dòng)中保持旋律聲部的清晰。

例（1）：拉赫瑪尼諾夫《音樂(lè)瞬間》第5-6小節(jié)，如圖1所示。

19世紀(jì)鋼琴可表達(dá)的力度變化幅度加大了許多，因此，作曲家常寫(xiě)PP至ff的力度范圍。而拉赫瑪尼諾夫則會(huì)經(jīng)常用到ppp至fff。因此在演奏中，演奏者要體現(xiàn)出拉赫瑪尼諾夫豐富的層次感，清晰的力度劃分是不可缺少的。通常在浪漫派音樂(lè)演奏中，速度和力度變化會(huì)同時(shí)出現(xiàn)。有時(shí)漸強(qiáng)伴隨漸快，漸弱伴隨漸慢，這一點(diǎn)要尤其注意。

例（2）：拉赫瑪尼諾夫《音樂(lè)瞬間》第27/45小節(jié)，如圖2所示。

（三）踏板的運(yùn)用

踏板是鋼琴演奏中不可缺少的輔助工具，它對(duì)渲染音樂(lè)氣氛、保證樂(lè)句連貫有著非常重要的作用，合理得當(dāng)?shù)剡\(yùn)用踏板，可以極大地提升樂(lè)曲的表現(xiàn)力。在這首e小調(diào)《音樂(lè)瞬間》中，右踏板的運(yùn)用貫穿始終。右踏板有兩個(gè)主要的作用，即把單獨(dú)用手指無(wú)法保持的音延長(zhǎng)和連結(jié)起來(lái)以及給它們?cè)黾由省?/p>

這首樂(lè)曲中左手綿延不斷的伴奏音型與右手鏗鏘有力的旋律聲部需要用合適的踏板法去平衡旋律、伴奏和低音線(xiàn)之間的關(guān)系。在選擇踏板法和變換踏板的時(shí)候有幾個(gè)依據(jù)：其一，以和聲變化為依據(jù)，一般來(lái)說(shuō)，和聲變化，踏板也要跟著換；其二，以色彩效果的需要為依據(jù)，我們必須認(rèn)真研究作品的性質(zhì)以及其所需要的聲音色彩，再來(lái)決定如何使用踏板。右手經(jīng)常出現(xiàn)的大跳，還有如號(hào)角般持續(xù)的高聲部，都需要恰當(dāng)及時(shí)地踩下踏板來(lái)達(dá)到我們想要的效果。左手的連續(xù)跑動(dòng)如波濤般洶涌，不踩踏板會(huì)覺(jué)得干澀無(wú)力，踩多了又會(huì)顯得太鬧、不干凈，因此要保證在手指清晰的情況下，利用踏板渲染氣氛。

拉赫瑪尼諾夫這首《音樂(lè)瞬間》中，既要保證和聲的獨(dú)立，又要保證旋律及伴奏線(xiàn)條的連貫，另外，在保持樂(lè)曲中復(fù)調(diào)的清晰度時(shí)，踏板要用得極為細(xì)致謹(jǐn)慎。

例（3）：拉赫瑪尼諾夫《音樂(lè)瞬間》第16-17、27-28小節(jié)，如圖3所示。

（四）速度與節(jié)奏

在許多音響資料中，這首《音樂(lè)瞬間》的彈奏速度都非?？?，這就要求演奏者需要具有一定的手指跑動(dòng)能力，盡量還原作曲家想要表達(dá)的情感。既要保證速度，也要保證主、副旋律的清晰響亮。盡管在演奏中，我們要盡量彈出樂(lè)曲應(yīng)有的速度，但最重要的還是要還原作曲家本來(lái)的情緒，并在此基礎(chǔ)上找到合適自己的演奏速度，切不可盲目追求速度，最終造成彈奏失控，

節(jié)奏方面需要注意“三對(duì)二”以及三連音的節(jié)奏音型，既要保證演奏的精準(zhǔn)，又要凸顯樂(lè)曲的張力與氣勢(shì)。

（五）練習(xí)要點(diǎn)

在練習(xí)這首具有練習(xí)曲性質(zhì)的鋼琴小品時(shí)，最容易出現(xiàn)的問(wèn)題就是音樂(lè)織體“揉成一團(tuán)”，音型的清晰度也因此消失。遇到這種情況“惟一可以向?qū)W生建議的就是：減速慢彈，強(qiáng)迫自己清楚而準(zhǔn)確地‘發(fā)出所有的音。這是一種行之有效的方法?！甭毑⒉皇菃渭儥C(jī)械的慢，不是將手指速度放緩。用力發(fā)死、手指僵化會(huì)使得彈出的聲音發(fā)木。慢練時(shí)，“在觸鍵的一剎那，手指反應(yīng)依然是敏捷的，只是將音和音之間的間隙擴(kuò)大了。不要忘記音色的要求和音響的強(qiáng)弱變化”。

在彈奏大音量的和弦時(shí)，切忌發(fā)死力拍打或者用力按住琴鍵。要活用“重力演奏”，用腰背、大臂、手腕等力量彈出扎實(shí)、飽滿(mǎn)、悠揚(yáng)的“活的”音符。

通過(guò)對(duì)拉赫瑪尼諾夫及其音樂(lè)風(fēng)格的介紹，使學(xué)生能夠盡快進(jìn)入作曲家想要表現(xiàn)的情景之中，有利于學(xué)生正確地演奏出作曲家想要表達(dá)的意境，通過(guò)對(duì)細(xì)節(jié)的把握，更加正確細(xì)致地彈奏出所有的音符，以正確的方法演奏樂(lè)曲，提升樂(lè)曲的表現(xiàn)力。

（南京藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)學(xué)院）