易冰影

【摘要】上海當(dāng)代藝術(shù)博物館的文化取向，是我國藝術(shù)博物館設(shè)計(jì)技術(shù)發(fā)展的一個典型。本篇文章主要以上海當(dāng)代藝術(shù)博物館為例，對上海當(dāng)代藝術(shù)展示空間的文化取向問題進(jìn)行了探究。

【關(guān)鍵詞】上海;當(dāng)代藝術(shù)展示空間;文化取向

上海當(dāng)代藝術(shù)博物館建筑由原南市發(fā)電廠改造而來。它不僅見證了上海從工業(yè)到信息時代的城市變遷，也揮別了對能源無度攫取的過去。其粗礪不羈的工業(yè)建筑風(fēng)格更是為藝術(shù)家的奇思妙想提供了豐富的可能。作為新城市文化的“生產(chǎn)車間”，不斷自我更新，不斷讓自身處于進(jìn)行時是這所博物館的生命之源。上海當(dāng)代藝術(shù)博物館正努力為公眾提供一個開放的當(dāng)代文化藝術(shù)展示與學(xué)習(xí)平臺;消除藝術(shù)與生活的藩籬;促進(jìn)不同文化藝術(shù)門類之間的合作和知識生產(chǎn)。

一、上海當(dāng)代藝術(shù)博物館的角色轉(zhuǎn)換

在當(dāng)代中國的現(xiàn)實(shí)背景下，由眾多表象堆疊起來的文化現(xiàn)象雖然面目紛呈，但大都帶有宏觀背景下的國家敘事風(fēng)格。具有社會影響力的建筑事件也無一例外。一個傳統(tǒng)的火力發(fā)電廠轉(zhuǎn)變?yōu)楫?dāng)代藝術(shù)館的命題已經(jīng)超出了建筑學(xué)的范疇它映射出當(dāng)代中國社會變遷的趨勢：上海從一個注重物質(zhì)生產(chǎn)的工業(yè)重地轉(zhuǎn)變?yōu)橹袊?jīng)濟(jì)高歌猛進(jìn)中的領(lǐng)跑者，再致力于向注重傳承與人文關(guān)懷的文化之都的演變。與此相對應(yīng)的是原上海南市發(fā)電廠改造為2010年上海世博會城市未來館，再變身為上海當(dāng)代藝術(shù)博物館，如此的對應(yīng)關(guān)系想必不應(yīng)是巧合。2006年，南市發(fā)電廠作為浩蕩的工業(yè)大軍悄然撤離的見證者，面臨存與續(xù)的困境。于個體而言它是幸運(yùn)的，2010年的世博會帶來轉(zhuǎn)機(jī)。上海世博會除了首次聚焦“城市”之外，對園區(qū)范圍內(nèi)老建筑尤其是近現(xiàn)代工業(yè)遺產(chǎn)的大規(guī)模保護(hù)與利用也成為焦點(diǎn)。擁有恢弘空間架構(gòu)與工業(yè)特征的南市發(fā)電廠被定位為展示城市發(fā)展與未來走向的城市未來館。

就像人們期望上海世博會能將城市事件的時效性影響轉(zhuǎn)化為更持久的城市發(fā)展的推動力與催化劑，早在世博會籌備期間，在論證城市未來館后續(xù)利用的諸多可能性時，設(shè)計(jì)的介入就勾勒出一個富有暢想意味的文化圖景：開闊的空間構(gòu)架、具有回溯價值的特征性元素、無法復(fù)制的地域景觀優(yōu)勢，如果再能以一種開放包容的方式賦予更多的文化涵義，那么改造為藝術(shù)博物館應(yīng)是不辜負(fù)這座建筑的最優(yōu)之選。如今，經(jīng)過梳理與重構(gòu)之后的上海當(dāng)代藝術(shù)博物館重裝登場、重新“發(fā)電”（作為當(dāng)代藝術(shù)館首展的2012第九屆上海雙年展之主題）。六年的建筑改造歷程，見證了昔日能源輸出的龐大機(jī)器如何轉(zhuǎn)變?yōu)橥苿铀囆g(shù)發(fā)展的巨大引擎。當(dāng)代藝術(shù)博物館的方案設(shè)計(jì)歷程表明角色轉(zhuǎn)化的過程總是緩進(jìn)而波折的。經(jīng)過五輪方案設(shè)計(jì)，最終平衡各方矛盾，逐漸完善為最終實(shí)施方案。

二、上海當(dāng)代藝術(shù)博物館的目的性

一個傳統(tǒng)的火力發(fā)電廠和當(dāng)代藝術(shù)博物館的內(nèi)在關(guān)聯(lián)是什么，僅僅是建立在工業(yè)遺產(chǎn)的保護(hù)與再利用以及世博會的后續(xù)發(fā)展的宏觀背景之上，還是由于兩者的運(yùn)行機(jī)制與目的性確有暗合之處，對于一個傳統(tǒng)的火力發(fā)電廠而言，輸入的是能源，輸出的依然是能源，但其中能源的形式發(fā)生了轉(zhuǎn)換。由最初的化學(xué)能（原煤）轉(zhuǎn)變成熱能（蒸汽），再由熱能轉(zhuǎn)換成機(jī)械能（汽輪機(jī)），最后將機(jī)械能轉(zhuǎn)變成電能（發(fā)電機(jī)）。能源形式轉(zhuǎn)換的真正目的是為了提高能源的效能、擴(kuò)展傳輸?shù)耐緩剑瑢ι鐣l(fā)展起到更有效的推動作用。比照之下，藝術(shù)博物館的目的也大抵如此。進(jìn)入的是人，離開的依然是人，但人的認(rèn)知發(fā)生了變化，只不過這種變化通常以非顯性的方式存在，以至于連當(dāng)事人自身都不易覺察。但來訪者會攜帶著這種非顯性的變化離開，在日后的某個時機(jī)、地點(diǎn)，以文化價值取向的隱性方式呈現(xiàn)出來，進(jìn)而對整個社會產(chǎn)生更深刻的影響。

雖然有著目的性上的趨同，但是相對于傳統(tǒng)的火力發(fā)電廠以物流為中心組織的運(yùn)營流線與空間架構(gòu)，藝術(shù)博物館以人流為中心的組織體系則更為龐雜，更傾向于關(guān)注整個流程中的互動關(guān)系。有別于藝術(shù)家表達(dá)藝術(shù)訴求的意愿，建筑師更關(guān)心的是如何使這些訴求產(chǎn)生更廣泛的社會影響。因此，建造一個藝術(shù)博物館的真正關(guān)注的與其說是藝術(shù)本身，倒不如說是藝術(shù)的影響力。作為上海第一個公立的當(dāng)代藝術(shù)博物館，它的使命相對更為寬泛，它要傳達(dá)的信息是：這里開放給任何一個希望接觸藝術(shù)的人，即便是那些對藝術(shù)并不了解的人。于是，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館的定位變得比以往更為清晰：盡其所能地擴(kuò)大藝術(shù)的影響力。

觸手可及的平臺、公平分享的家園、無限延展的空間、自由探索的路徑成為整個設(shè)計(jì)的基調(diào)與線索。

圖1：上海當(dāng)代藝術(shù)博物館

三、上海當(dāng)代藝術(shù)博物館的功能性

發(fā)電廠與藝術(shù)博物館在功能方面的比照也頗有趣味，嚴(yán)格意義上，設(shè)計(jì)是“蓄意”對應(yīng)發(fā)電廠的功能。

原南市發(fā)電廠的建筑形制中最明顯的特征是呈現(xiàn)梯級排列的低中高三跨。昔日從黃浦江上運(yùn)送而來的原煤由四個巨大的儲煤倉接納，通過“L”型的輸煤棧橋運(yùn)輸進(jìn)主廠房中跨，中跨區(qū)域承擔(dān)對原煤的粗細(xì)進(jìn)行加工的輔助功能。而與此暗合的是，藝術(shù)博物館的中跨主要分布設(shè)備、倉儲與后勤辦公，同樣是輔助功能區(qū)。原發(fā)電廠的高跨聳立著四個通高40余米的巨型鍋爐，負(fù)責(zé)將化學(xué)能通過劇烈燃燒轉(zhuǎn)化為熱能，是電廠的核心區(qū)域。與此對應(yīng)，藝術(shù)博物館的高跨被改造為四個樓層的主要常規(guī)展廳，同樣是最為核心的功能區(qū)域。原發(fā)電廠的低跨是汽輪機(jī)與發(fā)電機(jī)的工作區(qū)，負(fù)責(zé)完成熱能、機(jī)械能、電能的轉(zhuǎn)化，并最終將電能輸送到外界，這是電廠與外界發(fā)生最直接關(guān)聯(lián)的區(qū)域。而藝術(shù)博物館的低跨則用作入口大廳、開放展廳與臨展功能，同樣是與外界環(huán)境保持頻繁接觸的區(qū)域所在。

功能方面的暗合并不完全出于空間角色的定位，也取決于空間特征方面的考量。通高的低跨空間尺度恢弘，便于進(jìn)行公共流線的梳理與整合。原有的高發(fā)電機(jī)平臺轉(zhuǎn)變?yōu)殚_放展區(qū)且其下空間用于臨展，同樣符合有限介入的基本原則。中跨空間柱網(wǎng)密集、層面復(fù)雜，適合布置輔助功能。同時，它處于低跨與高跨之間，便于完成連接與組織服務(wù)功能。高跨具有大跨度、無柱的空間優(yōu)勢，適合布置較大規(guī)模的展廳。

藝術(shù)博物館的改造并不局限于業(yè)已形成的物流與物質(zhì)空間的簡單對應(yīng)關(guān)系，掩藏在有趣的暗合表象下的是對原有空間從形制到架構(gòu)的全新體悟與梳理。在此基礎(chǔ)上，藝術(shù)博物館的功能雛形開始顯現(xiàn)：擴(kuò)建后的上海當(dāng)代藝術(shù)博物館總建筑面積達(dá)41OOO平方米，提供了巧個不同類型的展覽空間，并擁有大量的開放式展示空間以及三個層面的大型室外平臺，可用于各類不同規(guī)模、不同形式的當(dāng)代藝術(shù)的展示與交流活動。