聞聲

故事要從2013年夏天講起。法國(guó)女?dāng)z影師卡特琳娜芭萊特（Catherine Balet）去法國(guó)阿爾勒小城參觀攝影節(jié)，一天清晨吃早餐時(shí)，她偶遇了已經(jīng)74歲的里卡多馬丁內(nèi)茲·帕茲（Ricardo Martinez Paz）：他穿著一件水手條紋T恤，打扮入時(shí)，面前放著幾個(gè)圓面包，看上去有點(diǎn)神情不定。見(jiàn)到這個(gè)人，芭萊特馬上想起了羅伯特·杜瓦諾（Robert Doisneau）拍攝的那張著名的畢加索肖像照片，畢加索也是坐在一個(gè)桌子前，面前擺著兩塊像手掌模樣的面包，側(cè)望著遠(yuǎn)方。

芭萊特拿起相機(jī)拍攝了幾張照片，這也成了她和帕茲合作的開(kāi)始。接下來(lái)的兩年半里，在芭萊特的設(shè)計(jì)下，從模仿1839年法國(guó)攝影先驅(qū)羅伯特·科尼利厄斯（Robert Cornelius）的自拍像，到模仿馬丁·帕爾（Martin Parr）拍攝的英國(guó)富人，里卡多·馬丁內(nèi)茲·帕茲扮演了諸多攝影名作上的人物。他們一共合作拍攝120幅向經(jīng)典致敬的照片，今年8月，二人出版畫冊(cè)《穿著里卡多那雙金色的鞋尋覓經(jīng)典》（Looking For The Masters in Ricardos Gotden Shoes）。

在這組致敬照片中，芭萊特和帕茲以幽默的風(fēng)格重新演繹攝影史上的不朽名作，除了成熟的人物面龐，幾乎所有畫面細(xì)節(jié)和原作一模一樣，看完照片讓人忍俊不禁，十分佩服里卡多馬丁內(nèi)茲帕茲的表演才華。

卡特琳娜芭萊特畢業(yè)于巴黎凡爾賽藝術(shù)學(xué)院，主修繪畫，畢業(yè)后從事多年繪畫工作，1990年代后期開(kāi)始從事職業(yè)攝影，為加拿大知名攝影師羅伯特·波利多里（Robert Polidori做了多年助理，跟隨他一起在世界各地旅行拍照。在《穿著里卡多那雙金色的鞋尋覓經(jīng)典》之前，她還出版過(guò)《身份》（Identity）和《燈光下的陌生人》（Strangers in the light）兩本攝影書，前者關(guān)注那些尋找身份認(rèn)同的歐洲青少年，后者聚焦于人和技術(shù)之間的關(guān)系。10月，作為“歐洲新觀念攝影”群展的一部分，她的《燈光下的陌生人》系列作品將在北京國(guó)際攝影周展出。

對(duì)話卡特琳娜·芭萊特

看到這組照片，作品的名字很吸引我，為什么叫作《穿著里卡多那雙金色的鞋尋覓經(jīng)典》？

卡特琳娜·芭萊特：能夠完成這個(gè)系列，里卡多功不可沒(méi)。正是因?yàn)槔锟ǘ嗟膫€(gè)性魅力和他可塑性極高的演技，才讓這組照片取得了令人驚嘆的效果。開(kāi)始拍攝照片時(shí)，里卡多已經(jīng)74歲了，但他的身體還很強(qiáng)健，而且可以自然而然地模仿別人的神態(tài)，雖然長(zhǎng)得不一樣，但是觀眾能夠在照片中一眼就看出來(lái)他和原來(lái)照片里的人物有共同的氣質(zhì)。他可以扮演兒童，也可以扮演女性，難得的是我們并不會(huì)覺(jué)得這十分滑稽。有幾張照片我們也請(qǐng)了朋友來(lái)扮演其他人物，但里卡多是核心。

里卡多在日常生活中，每天都穿著金色的鞋，這個(gè)特點(diǎn)也順其自然地成為了整組照片的中心線索。雖然大部分照片中，觀眾看不到這雙金色的鞋，但事實(shí)上，里卡多這雙金色的鞋和177年攝影史上的眾多杰作都產(chǎn)生了聯(lián)系，因?yàn)樗┲@雙鞋在照片里“走遍了”攝影發(fā)展的歷史，鞋也就成為了一種象征性的符號(hào)。

你如何選擇模仿哪些經(jīng)典名作？

卡特琳娜·芭萊特：在選擇被模仿的原作時(shí)，首先要考慮里卡多的形象是否能夠比較容易地貼合照片中的形象。起初，拍攝這個(gè)項(xiàng)目是因?yàn)樵诎柪諗z影節(jié)上看到很多我崇敬的攝影家的作品，想通過(guò)再創(chuàng)作表達(dá)崇敬之情。我覺(jué)得這么做很好玩。但是不久，我發(fā)現(xiàn)這個(gè)點(diǎn)子大有文章可做。

拍攝這組照片，我還想表達(dá)對(duì)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代圖片搜索的思考。如今，人們可以輕易在網(wǎng)上搜到很多攝影名作，但搜到的圖片是沒(méi)有上下文的，也沒(méi)有觀看的語(yǔ)境，那么你搜到的這張照片和原作有什么樣的關(guān)系呢？而且，通過(guò)搜索找到的圖片，雖然你可能知道它們是一張照片，但網(wǎng)上的版本大多有不同的色調(diào)、對(duì)比度，甚至剪裁的幅面也不—樣。那么，這些攝影名作其實(shí)只是一個(gè)符號(hào)化的圖像。所以這組照片中的致敬對(duì)象，都是互聯(lián)網(wǎng)上常見(jiàn)的攝影符號(hào)。

拍攝這個(gè)系列照片你用了兩年半時(shí)間，其中最困難、最耗時(shí)的部分是什么？

卡特琳娜·芭萊特：拍攝過(guò)程非?？?，但是準(zhǔn)備過(guò)程很長(zhǎng)。我總希望照片能夠盡量真實(shí)自然，不要有太多擺布模仿的痕跡。舉個(gè)例子，不同的照片中，人物頭發(fā)的長(zhǎng)短是不一樣的。我并沒(méi)有給里卡多做假發(fā)或者頭套，而是等待他的頭發(fā)長(zhǎng)長(zhǎng)，這也成為完成這個(gè)項(xiàng)目很耗時(shí)的主要原因。

但最費(fèi)時(shí)間的是后期處理。拍攝這組系列照片的目的之一，是運(yùn)用最先進(jìn)的圖像處理技術(shù)探討攝影的媒介屬性，嘗試如何運(yùn)用現(xiàn)代技術(shù)還原作品的質(zhì)地。所以如何用數(shù)碼照片來(lái)模擬出膠片效果也花時(shí)間。

你如何尋找和原作一樣的拍攝場(chǎng)景？

卡特琳娜·芭萊特：選擇背景場(chǎng)景時(shí)，我通常使用谷歌地球軟件，先定位，尋找一處和原作情景相似的街道，然后去現(xiàn)場(chǎng)考察光線效果，判斷什么時(shí)間能夠拍出具有和原作同樣的光線。比如，我拍攝維利·羅尼（willy Ronis）那張著名的《小巴黎人》（The Little Parisian）時(shí)，人物的陰影是照片與原作能否相似的最關(guān)鍵因素；另外，原作中的巴黎街道墻面有一點(diǎn)臟，那是1950年代經(jīng)常會(huì)見(jiàn)到的樣子，但是現(xiàn)在并不是這樣，大多數(shù)墻面都很干凈，所以如何找到一面臟一些的墻也成為不小挑戰(zhàn)。再比如，我們拍攝致敬卡帕《倒下的士兵》（The Fatting Soldier）那張照片時(shí)，我在谷歌上搜索了很久，想在周圍找到一片類似西班牙戰(zhàn)場(chǎng)的空地，最后在塞納河谷某處看到。接下來(lái)還要準(zhǔn)備拍攝道具，我和里卡多逛了很多舊貨商店，在網(wǎng)上買了一些，不過(guò)還是不夠，我就只好自己動(dòng)手做。模仿畢加索肖像那張照片時(shí)，我還找了一個(gè)面包烹飪師朋友幫忙，他也為我們親手烘焙了《小巴黎人》照片中的法棍面包。

在準(zhǔn)備和拍攝過(guò)程中，你遇到的最大困難是什么？

卡特琳娜·芭萊特：說(shuō)實(shí)話，沒(méi)有什么困難。以我的經(jīng)驗(yàn)看，當(dāng)攝影師拍攝某個(gè)主題時(shí)，如果他遇到很大阻力，以至快要進(jìn)展不下去，主要是因?yàn)榕臄z計(jì)劃或者拍攝方式本身有問(wèn)題，我遇到這種情況時(shí)就會(huì)放棄這個(gè)拍攝項(xiàng)目。當(dāng)然，完成這個(gè)系列照片需要在很多環(huán)節(jié)做大量工作，但我們很幸運(yùn)，得到了許多幫助。而且，我很慶幸攝影史上有那么多名作都是在巴黎拍攝的，因?yàn)槲乙沧≡诎屠琛?/p>

哪張照片的拍攝過(guò)程令你最難忘？

卡特琳娜·芭萊特：最難忘的經(jīng)歷是拍攝致敬馬丁帕爾作品那張照片。因?yàn)槟菑堈掌俏覀兾ㄒ灰粡堄衅渌Ｌ睾突瘖y師參與的照片。我的幾個(gè)朋友扮演貴婦，里卡多在她們后面悠閑地抽著雪茄。至今想到這個(gè)拍攝場(chǎng)景和里卡多當(dāng)時(shí)的扮相，我都感到非常好笑。拍攝現(xiàn)場(chǎng)，我一直在大笑，根本停不下來(lái)。

這部作品已經(jīng)出版，也正在舉辦展覽，你希望讀者和觀眾們看后有什么反應(yīng)？

卡特琳娜·芭萊特：我挺在意觀眾反饋的，如果人們?cè)陂喿x這些致敬作品后，能夠有更多興趣去看原作，那就太好了。還有很多人告訴我他們是大笑著讀完這本書的，雖然我從沒(méi)有想過(guò)要做一本搞笑的書，但能夠讓人們感到高興還是很不錯(cuò)的。

你用這組照片致敬了很多攝影名家，那么你最喜歡哪位攝影家？

卡特琳娜·芭萊特：我最喜歡的攝影大師是戴安阿勃絲（Diane Arbus），她對(duì)拍攝對(duì)象所抱有的同情心令我動(dòng)容，我能從中感受到攝影的力量。在拍攝這個(gè)系列時(shí)，我總是試著換位思考，去感受那些前輩攝影家們面對(duì)拍攝場(chǎng)景和人物時(shí)的心情與狀態(tài)，以及他們要在照片中傳遞的情緒。比如，當(dāng)我們模仿阿勃絲拍攝那張卷發(fā)男孩的照片時(shí)，我和里卡多也都深深地感到一股憂郁。我還喜歡索爾·雷特（Saul Leiter）的照片，在他的作品里，柔和的光線、溫柔的色彩和極富個(gè)性的構(gòu)圖方式讓我著迷。

就這個(gè)系列來(lái)說(shuō)，我想用數(shù)碼相機(jī)拍出和大師原作一樣的照片。我從每位攝影家那里盡量多地吸取養(yǎng)分，也盡可能多地了解他們用什么品牌、什么畫幅的相機(jī)，以及他們是否使用三腳架這些純操作技術(shù)問(wèn)題。

當(dāng)你用創(chuàng)作重新回顧了攝影史上的經(jīng)典名作后，你對(duì)攝影的看法發(fā)生了什么變化嗎？

卡特琳娜·芭萊特：對(duì)我來(lái)說(shuō)，繪畫是工具，攝影同樣是表現(xiàn)內(nèi)心觀念的工具，紀(jì)實(shí)也罷，創(chuàng)意也好，都只是形式而已。尤其是在數(shù)碼攝影時(shí)代，后期處理照片變得十分方便，這也為表達(dá)觀念提供更大的平臺(tái)，讓很多以前實(shí)現(xiàn)不了的想法能夠成為現(xiàn)實(shí)。