【摘要】電視是一門綜合性的視聽藝術，是聲音與畫面的有機結(jié)合。音樂是以抒情為目的的一種藝術表現(xiàn)形式，在電視片中，音樂的存在不僅是為了“塑造鮮明生動的音樂形象”，更是要讓它的抒情性更加充分發(fā)揮自己的特殊功能。本文從幾個方面探討音樂與電視節(jié)目的關系。

【關鍵詞】電視節(jié)目;音樂;配樂;功能

一、引言

生活中，音樂是人們消解情緒和陶冶情操的重要手段。配樂詩朗誦，配樂廣播是大家耳熟能詳?shù)?。而對當前“視聽兼?zhèn)?，聲畫結(jié)合”特點的電視新聞來說大量音樂的加盟也是釋放節(jié)目創(chuàng)作靈感，喚起觀眾新聞興趣的重要制作手段。配樂不是新聞中事件或人物的內(nèi)在環(huán)境因素，通常是在后期制作時根據(jù)電視新聞的需要附加配上去的，包括兩大類：一類是為電視新聞節(jié)目片頭、片花、片尾配置的主題曲;一類是從現(xiàn)有的音響資料中選擇與報道某一主題電視新聞的表現(xiàn)內(nèi)容和結(jié)構(gòu)相吻合的音樂。

二、音樂在電視節(jié)目中的基本類型

1、按音樂在電視節(jié)目中的外在形式看，大致可以分為“標版”音樂和“正文”音樂?！皹税妗币魳肥请娨暪?jié)目結(jié)構(gòu)性標志單位所配之音樂，“正文”音樂則是指電視節(jié)目內(nèi)容中穿插的配樂。從這個角度看，音樂的顯在功能乃是外部結(jié)構(gòu)功能。很多電視節(jié)目中的“標版”音樂與電視節(jié)目的結(jié)構(gòu)性標識畫面相配合，以不同風格、不同形式的音樂劃分出不同節(jié)目的領域，標明節(jié)目的開頭與結(jié)尾，以及節(jié)目的轉(zhuǎn)場、過渡?！罢摹币魳返慕Y(jié)構(gòu)功能也很明顯，它與“標版”音樂既有區(qū)別又有搭配的功能。

2、按音樂在電視節(jié)目中的內(nèi)容層面來看，可以分為無聲源主觀音樂、有聲源客觀音樂兩大類。無聲源主觀音樂，是電視節(jié)目后期制作時編配的音樂，該音樂并非源自攝錄對象及現(xiàn)場，故名“無聲源”;稱之為“主觀”音樂，則因它是出自敘事主體“主觀”角度的音樂。有聲源客觀音樂，是敘事客體“發(fā)出”的音樂，它既可以是“現(xiàn)場對象音樂”即采訪對象唱奏的歌曲樂曲，也可以是現(xiàn)場即興配樂，即因“在場”而兼為客體的攝制方人員的音樂唱奏前者渲染、表達著出自主體的判斷、傾向、情感，后者雖有著一種被如實記錄的客觀性，卻常常極具感染力而并不“冷漠”，因為它本身就是作為情感性客體而被反映的。

三、音樂在電視節(jié)目中的表現(xiàn)功能

1、突破電視新聞的畫面局限，擴展表現(xiàn)空間。音樂是時間的藝術，在單位時間內(nèi)以線狀的波形傳遞著信息，而畫面則是圖像化的視野，把空間之外的存在形式還原為空間。它們的結(jié)合，首先是建立在時間的延長性這一共性上的，進而建立在縱向發(fā)展的延長性與橫向發(fā)展的伸展性的交叉組合上，由此形成的時空互補性，構(gòu)成了立體的視聽空間。

2、音樂主要通過節(jié)拍和韻律來控制速度，音樂在電視節(jié)目中的應用，可以調(diào)節(jié)作品的敘事進程，主要方式是抓住觀眾急于獲知內(nèi)情的迫切心理，故意放慢敘述節(jié)奏，延緩事件進程而造成懸念。音樂具有襯底、轉(zhuǎn)場等作用所謂襯底，是指使用音樂時，一定要緊扣電視節(jié)目的內(nèi)容，起到錦上添花的作用，對深化主題和體現(xiàn)思想具有一定的作用。轉(zhuǎn)場是音樂作為節(jié)目內(nèi)容中銜接的一種手段，音樂轉(zhuǎn)場的運用在電視節(jié)目中很常見。音樂強化了電視節(jié)目的敘事功能音樂在節(jié)目中的使用，使得音樂作為一種聲音藝術介入到電視這種視聽藝術，改變和擴展了電視節(jié)目的表現(xiàn)形式，使電視節(jié)目創(chuàng)作的空間無限延伸。電視音樂繼承了純音樂的藝術特征，又與電視的其它元素相結(jié)合，發(fā)展了音樂的功能。同時從審美關系上看，給觀眾帶來新的視聽體驗音樂與電視節(jié)目畫面的成功結(jié)合，大大豐富了電視這個復雜的色彩綜合體，使電視成為一門獨具魅力的藝術形式，給觀眾帶來了新的視聽體驗。

四、電視音樂的選擇和使用方法

首先，注意配樂中的風格把握電視音樂需要形成自己的風格，同樣的畫面如果使用不同風格的音樂，會產(chǎn)生不同的表達效果。因此，在為節(jié)目配樂時，應從以下幾個方面把握音樂對節(jié)目風格的影響。首先，在配樂時應注意音樂旋律風格的統(tǒng)一。不能只考慮音樂的情緒是否合適，因為即便你的音樂情緒完全對路，然而音樂風格的混亂必然會導致整個作品風格的混亂。其次，還應當注意樂隊的選擇及配器、調(diào)式風格等特征的大致統(tǒng)一。

其次，注意銜接的流暢性。在電影方面，好萊塢更是把流暢視為剪輯至高無上的標準。電視新聞猶如一個電影短片，流暢是節(jié)目制作必須尊奉的原則。配樂在電視節(jié)目的剪輯中是突然出現(xiàn)、慢慢消退的，音樂的斷與續(xù)、聲音強度的消逝、器樂的變奏與常奏，都要自然、流暢，“清濁通流，口吻調(diào)利”，切忌隨意調(diào)配，任意停頓。還有一點應該注意的是：電視節(jié)目的配樂應該是新穎的、多樣的，不能墨守成規(guī)，恪守“音畫合一”法。隨著社會的發(fā)展和人們審美意識的提高，電視傳播理念已從以傳播者為中心轉(zhuǎn)向了以受眾為中心。我們要很好把握配樂的運用，充分調(diào)動各種電視元素，使這些元素能在不同的電視節(jié)目中找到合適的位置并得以充分的運用，使電視新聞在表現(xiàn)形式上有所突破，有所創(chuàng)新。

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【作者簡介】

侯相?。?995—），男，河南鄭州人，開封市順和回族區(qū)河南大學播音與主持專業(yè)本科生。