鄧瑜+陳氚

【摘 要】在交叉復(fù)雜的類(lèi)型片中，好萊塢勵(lì)志片作為最歡迎的類(lèi)型片之一，從其概念誕生之初，就一直深受觀眾和專(zhuān)業(yè)人士的喜愛(ài)。勵(lì)志片的劃分來(lái)自于其劇情內(nèi)容的特定導(dǎo)向，往往以戲劇性的劇情展開(kāi)和上揚(yáng)的結(jié)尾為標(biāo)志，帶給觀眾心靈撫慰。勵(lì)志片中一般帶有勸善和“心靈雞湯”傾向，但因其劇情中自我價(jià)值認(rèn)可的傾向，一旦與當(dāng)下社會(huì)題材結(jié)合，就能屢創(chuàng)佳作。與喜劇和劇情片一樣，可謂是類(lèi)型片中只憑故事情節(jié)就能保持不敗的長(zhǎng)盛類(lèi)型。本文將針對(duì)勵(lì)志片中兩種保守類(lèi)型——中年勵(lì)志片、家庭勵(lì)志片的創(chuàng)作主題和元素展開(kāi)論述。

【關(guān)鍵詞】好萊塢；勵(lì)志片；創(chuàng)作；元素

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）12-0112-01

根據(jù)觀眾群體不同、內(nèi)容主題傾向不同，好萊塢勵(lì)志片可進(jìn)一步被分為五個(gè)亞類(lèi)型，即青少年勵(lì)志片、中年勵(lì)志片、女性勵(lì)志片、男性勵(lì)志片以及家庭勵(lì)志片。其中，根據(jù)價(jià)值觀導(dǎo)向的不同，可分為激進(jìn)類(lèi)型和保守類(lèi)型。其中，激進(jìn)類(lèi)型包括青少年勵(lì)志片、女性勵(lì)志片和男性勵(lì)志片。保守類(lèi)型則主要包含中年勵(lì)志片和家庭勵(lì)志片。

一、好萊塢中年勵(lì)志片

由于受眾區(qū)別，好萊塢中年勵(lì)志片從主題概念、價(jià)值觀導(dǎo)向、類(lèi)型元素上都與激進(jìn)類(lèi)型的青少年、男性勵(lì)志片有著極大不同。

中年勵(lì)志片的主角無(wú)論男女，都是遭遇中年危機(jī)的中年人，故事一從開(kāi)始就發(fā)生了一件具有沖擊力的事件，使得主角對(duì)至今為止的平凡人生產(chǎn)生了疑惑與迷茫。劇情的敘事中心往往以主角脫離或打破了一貫日常生活，進(jìn)入一種胡作非為的狀況為主。結(jié)局往往是主角通過(guò)混亂與無(wú)法無(wú)天，重新認(rèn)可過(guò)去以為無(wú)趣的人生，發(fā)現(xiàn)日常生活的閃光點(diǎn)，并重新回歸到原本的人生。

如果說(shuō)青少年勵(lì)志片的主題是激進(jìn)地“尋找自我，重找方向”，那么中年勵(lì)志片的主題往往傾向于保守地“自我認(rèn)可、回歸秩序”。

雖然從主題的升華方面，相較于充滿熱情和生命力的青少年勵(lì)志片顯得略微中庸并充滿心靈雞湯意味，但鑒于“人到中年，上有老、下有小”的整體社會(huì)現(xiàn)狀，中年勵(lì)志片更多傾向于在“珍惜當(dāng)下?lián)碛械囊磺小狈矫鎿嵛咳诵?，尋求?duì)日常生活一切悲歡離合、喜怒哀樂(lè)的普適價(jià)值的肯定，幫助觀眾發(fā)現(xiàn)自己生活的美好一面，重新評(píng)估自我，并以此引導(dǎo)觀眾認(rèn)可自我的選擇，以此來(lái)?yè)嵛吭庥鲋心晡C(jī)的觀眾們自我質(zhì)疑又不安的內(nèi)心。

此類(lèi)勵(lì)志片，往往與家庭倫理、喜劇、體育片做混搭，因主角性別的不同，又會(huì)與女性勵(lì)志片或男性勵(lì)志片有所交叉。

二、好萊塢家庭勵(lì)志片

該類(lèi)型來(lái)源傳統(tǒng)的家庭核心觀念，一般以一個(gè)關(guān)系四分五裂、對(duì)彼此漠不關(guān)心，甚至互相憎恨或同時(shí)陷入外部危機(jī)的家庭為主角。故事的主要場(chǎng)景和主要人物關(guān)系構(gòu)建都在家庭、親緣中。往往劇情的高潮部分以家庭成員放下對(duì)彼此的怨恨或聯(lián)手對(duì)抗外部敵人為主。升華部分則以家庭的愛(ài)戰(zhàn)勝外敵，家庭成員重新感受到彼此的牽絆，心靈回歸家庭為主。

由親緣關(guān)系來(lái)維系的家庭、家族歷來(lái)是人類(lèi)社會(huì)的主要構(gòu)成基礎(chǔ)，家庭的和諧對(duì)整體社會(huì)氛圍和價(jià)值觀導(dǎo)向的影響巨大。家庭勵(lì)志片從整體氣質(zhì)上和主題表達(dá)上與中年勵(lì)志片比較相近，鼓勵(lì)觀眾發(fā)現(xiàn)身邊的親情價(jià)值和家人的重要性，鼓勵(lì)人們回歸家庭。如影片《陽(yáng)關(guān)小美女》和《陽(yáng)光清洗》表現(xiàn)的那樣，只有當(dāng)互相不和的家人聯(lián)手時(shí)，困難才能得到解決。

不少家庭勵(lì)志片中圍繞父子、父女關(guān)系展開(kāi)，往往會(huì)有一位男性家長(zhǎng)作為主導(dǎo)，這位男性的崛起往往和周?chē)说年P(guān)系變化相關(guān)，而這種崛起又往往會(huì)引導(dǎo)整個(gè)家庭的變化。家庭勵(lì)志片經(jīng)常以此來(lái)認(rèn)可男性或父權(quán)在家庭生活中的主導(dǎo)地位。如《伴我高飛》《當(dāng)幸福來(lái)敲門(mén)》《鐵甲鋼拳》《超人總動(dòng)員》等影片，父親與孩子的關(guān)系變化成為了父親崛起的關(guān)鍵。

該類(lèi)型慣常以“親情至上”為主題，一般發(fā)生在家庭場(chǎng)景中，與喜劇、家庭倫理劇進(jìn)行混搭，節(jié)奏較為輕快，價(jià)值觀相對(duì)比較保守，內(nèi)容比較溫馨，都以回歸親情懷抱或者家人之間重歸于好來(lái)結(jié)束故事。

作者簡(jiǎn)介：

第一作者：鄧 瑜，女，講師，北京電影學(xué)院碩士，主要研究方向：電影創(chuàng)作；

第二作者：陳 氚，女，講師，武漢紡織大學(xué)碩士，主要研究方向：影視制作。