馬竹清

【摘 要】三幕悲喜劇《上海屋檐下》是中國著名文學(xué)、電影、戲劇作家，文藝評論家，翻譯家，社會(huì)活動(dòng)家夏衍創(chuàng)作于1937年?！渡虾Ｎ蓍芟隆肥瞧鋭∽鲝臍v史題材轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)題材的標(biāo)志，較全面地體現(xiàn)了夏衍劇作的主題取向和藝術(shù)風(fēng)格。1939年在朱端鈞導(dǎo)演下，由怒吼社在重慶首演。2015年在王筱頔導(dǎo)演下，由上海話劇藝術(shù)中心復(fù)排。

【關(guān)鍵詞】《上海屋檐下》；三幕喜??；淺談

中圖分類號：J824 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）12-0032-01

《上海屋檐下》描寫了抗戰(zhàn)前夕上海弄堂里住著的五戶“小人物”的命運(yùn)悲劇。貧寒的小學(xué)教員趙振宇，一個(gè)富有喜劇色彩的人物，雖然貧寒但卻是一個(gè)樂天派，就算生活再窘迫，都不忘關(guān)心國內(nèi)外大事，依然每天堅(jiān)持看報(bào)紙。對待其他人，他也是持寬容態(tài)度。失業(yè)的銀行小職員黃家楣，一個(gè)愛面子的知識(shí)分子。娼婦施小寶，一個(gè)從農(nóng)村來的沒有文化的妓女，雖然沒文化但也非常有愛心。報(bào)販李陵碑，一個(gè)悲劇人物，對外說兒子去遠(yuǎn)方了，其實(shí)兒子是死在了戰(zhàn)場上。小職員林志成，一個(gè)因生活所迫而背信棄義的人，但同時(shí)又是個(gè)富有同情心、正義感卻軟弱、缺少?zèng)Q心和勇氣的人。楊彩玉，一個(gè)有文化的進(jìn)步青年，是戀愛至上主義者，外表堅(jiān)強(qiáng)可內(nèi)心卻是脆弱的。他們都是在社會(huì)擠壓下的不幸人物，他們有各自的不幸。作者通過此劇生動(dòng)再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)上海的市民生活，揭示了造成這些人不幸的社會(huì)制度。

作者運(yùn)用自然環(huán)境暗示了當(dāng)時(shí)的社會(huì)政治環(huán)境，又通過生活環(huán)境，寫出了生活的艱辛。整場劇以梅雨貫穿始終。因?yàn)楫?dāng)時(shí)正是“西安事變”不久，梅雨是自然界的天氣，作者用這種天氣貫穿整場，使得該劇氣氛壓抑、沉悶，也顯示出當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境讓人們難以喘息。只能供一戶人家居住的地方，卻蝸居著五戶人家，在這狹小的地方，更使人感到憋悶，壓抑。

《上海屋檐下》體現(xiàn)了夏衍劇作的藝術(shù)風(fēng)格。首先，夏衍善于從平凡的日常生活中捕捉動(dòng)人心魄的情節(jié)因素，發(fā)現(xiàn)人物內(nèi)心的情感波動(dòng)，在含而不露的如實(shí)描寫中，展示出一幕幕人生的悲喜劇。劇中人物都是按生活給定的形式存在，可是當(dāng)這些人和事被聚集到一個(gè)特定的場景中時(shí)，又達(dá)到了一種催人淚下的效果。

該劇以林志成、楊彩玉、匡復(fù)三人之間復(fù)雜的愛情關(guān)系為主線展開。楊彩玉與匡復(fù)戀愛并結(jié)婚，但匡復(fù)在“四一二”政變中被關(guān)入龍華監(jiān)獄。她忍受著生活的苦難，直到以為丈夫已死才與受丈夫所托照顧自己和女兒的林志成同居?？飶?fù)出獄后，與妻女重逢，本應(yīng)該其樂融融，卻讓每個(gè)人都面臨艱難的選擇。楊彩玉對匡復(fù)的愛一如既往，但與林志成同居多年，感情也很深。面對即將離去的林志成，她難舍難分，精神負(fù)擔(dān)很重。林志成是個(gè)富有同情心、正義感但又軟弱、缺少?zèng)Q心和勇氣的人，面對突然出現(xiàn)的匡復(fù)，他感到狼狽不堪，感到內(nèi)疚，打算退出這個(gè)三角關(guān)系。而匡復(fù)面對既成的事實(shí)，心里也充滿著矛盾，他深愛妻女，渴望重新建立美滿的家庭，但在入獄的十年里，其實(shí)已經(jīng)物是人非了。在這十年間，他事實(shí)上沒有履行讓妻女幸福的諾言，沒能盡到做丈夫和父親的責(zé)任。對林志成的幫助，他是應(yīng)該感激的，林志成和楊彩玉的同居是可以諒解的，因此，當(dāng)他得知他們二人并非僅僅為了生活才同居，也是有感情的時(shí)候，他做出了理智而又堅(jiān)定的選擇——悄然出走。夏衍細(xì)膩地描繪了三個(gè)人物之間的糾葛和難以言表的內(nèi)心痛苦，使該劇成為一首揭示人物心靈世界的政治抒情詩，無情地抨擊了造成他們生活苦難的劊子手。

其次，立體復(fù)合式的戲劇結(jié)構(gòu)，也是夏衍戲劇藝術(shù)風(fēng)格的重要方面。該劇除了緊緊圍繞匡復(fù)、楊彩玉、林志成三人之間的關(guān)系展開外，還展示了同住一個(gè)屋檐下的其他幾戶人家的生活情景。尤其是銀行小職員黃家楣一家的情形更令人唏噓。父親含辛茹苦供黃家楣上了大學(xué)，滿以為他在上海有了出息，千里迢迢來看他，卻正趕上黃家楣已經(jīng)窮困潦倒，失業(yè)在家。為了不傷父親的心，他遮遮掩掩，私下拿衣服去當(dāng)鋪，準(zhǔn)備換點(diǎn)錢，卻不料被父親看破。父親為了減輕兒子的負(fù)擔(dān)，把自己僅有的幾個(gè)零錢留給兒子后急急忙忙回鄉(xiāng)下去了。作者真實(shí)、微妙地表現(xiàn)了父子各自的心情。

劇中林志成、楊彩玉、匡復(fù)三人的矛盾沖突，一波未平，一波又起，層層深入，作者寫出了他們性格發(fā)展的艱難性、曲折性、可變性。該劇以林志成、楊彩玉、匡復(fù)三人的生活遭遇為主，以其他幾戶人家的生活為輔，組成了一部20世紀(jì)30年代上海中下層人民生活的交響曲，有著濃厚的時(shí)代感和生活氣息，收到了以小見大的藝術(shù)效果。

第三，整部劇被黃梅時(shí)節(jié)的郁悶氣氛籠罩著，梅雨成為劇中人物生活的一部分，以自然氣氛渲染人物心境，影射當(dāng)時(shí)的政治空氣，襯托小市民灰暗陰沉的生活，帶有含蓄的詩意。

最后，夏衍的劇作具有樸素、真實(shí)、含蓄、精煉的藝術(shù)風(fēng)格，富有清新、雋永的藝術(shù)魅力。全劇描寫了五戶人家，看似五條線，五種生活，卻能通過人和物把五條線很好地融合在一起，使全劇形散意不散。作者以獨(dú)特的手法刻畫了五戶小人物的生活，深刻展示了小人物的內(nèi)心與艱辛。