內(nèi)容摘要：南宋著名的愛國(guó)詞人辛棄疾，不僅繼承了蘇軾的豪放詞風(fēng)，與蘇軾并稱“蘇辛”，而且還創(chuàng)作了不少纏綿嫵媚的婉約詞。本文以其《摸魚兒》為例，著重分析辛詞剛?cè)嵯酀?jì)的藝術(shù)風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：豪放詞 婉約詞 剛?cè)嵯酀?jì) 詞風(fēng)

說(shuō)到辛棄疾，我們很容易將他與蘇軾連在一起，因?yàn)樗麄儍蓚€(gè)是兩宋詞壇上豪放派的杰出代表作家。辛棄疾繼蘇軾“以詩(shī)為詞”之后，大膽革新，“以文為詞”，開創(chuàng)了風(fēng)格獨(dú)特的“稼軒體”，贏得了當(dāng)時(shí)以及后代文學(xué)評(píng)論家的高度贊譽(yù)。但是，如果對(duì)于稼軒詞中的六百多首作品，僅僅用“豪放”兩個(gè)字概括其風(fēng)格， 那未免有些以偏概全，失之偏頗了。因?yàn)?，那些慷慨激昂的豪放詞盡管最能夠體現(xiàn)稼軒詞的主要風(fēng)格，然而畢竟在數(shù)量上只是少數(shù)，相反，那些纏綿嫵媚的婉約詞不僅數(shù)量多，而且在藝術(shù)成就方面一點(diǎn)也不比其豪放詞遜色，剛?cè)嵯酀?jì)即是其突出的藝術(shù)特色。

在《稼軒長(zhǎng)短句》的629首詞中，婉約詞就有336首，內(nèi)容涉及送別、贈(zèng)答、詠物、風(fēng)景等多個(gè)方面。其中最有價(jià)值的是那些表達(dá)愛國(guó)主義思想的作品。這些作品在當(dāng)時(shí)特定的歷史條件下，以一種特殊的風(fēng)格方式，委婉曲折地表達(dá)了詞人的愛國(guó)情思，與其悲壯豪放的愛國(guó)詞具有異曲同工之妙。[1]這類作品中最有代表性的是那首膾灸人口的《摸魚兒》。

淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦。

更能消、幾番風(fēng)雨、匆匆春又歸去。惜春長(zhǎng)怕花開早，何況落紅無(wú)數(shù)。春且住。見說(shuō)道、天涯芳草無(wú)歸路。怨春不語(yǔ)。算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。

長(zhǎng)門事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰(shuí)訴？君莫舞，君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土！閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽(yáng)正在、煙柳斷腸處。

對(duì)這首詞進(jìn)行分析，首先應(yīng)該從詞前的小序開始。此詞寫于宋孝宗淳熙六年（1179年）暮春。自1162年率義軍投奔南宋十七年來(lái)，一直不被南宋朝廷重用，只是在一些遠(yuǎn)離戰(zhàn)事的閑職上頻繁調(diào)任。這一次，又是從湖北轉(zhuǎn)運(yùn)副使任上被調(diào)到湖南繼續(xù)任轉(zhuǎn)運(yùn)副使，殘酷的現(xiàn)實(shí)與他恢復(fù)失地的遠(yuǎn)大理想相距甚遠(yuǎn)，讓時(shí)年四十歲而仍無(wú)建樹的辛棄疾對(duì)南宋朝廷更加失望。于是，借接任他職位的同僚王正之給他送行的時(shí)候，寫下了這首著名的詞，抒發(fā)胸中的郁悶和感慨。辛棄疾的堅(jiān)決北伐恢復(fù)主張不被只求茍安的朝廷所采納，反而屢遭排擠和打擊。這位本該馳騁沙場(chǎng)的愛國(guó)英雄，只能用筆抒寫心中復(fù)雜的情感?？梢娺@是一首憂時(shí)感世之作。

上片寫惜春、留春、以及怨春?！案芟币痪浔砻嫔鲜钦f(shuō)，已經(jīng)到了春晚花殘的季節(jié)，還能經(jīng)得起幾番風(fēng)雨的摧殘呢？實(shí)際上是說(shuō)南宋的政治形勢(shì)經(jīng)過(guò)幾番風(fēng)雨呢？“匆匆春又歸去”，是抗金復(fù)國(guó)的機(jī)會(huì)白白喪失，化為烏有的形象寫照?！跋Т洪L(zhǎng)怕花開早”，擔(dān)心春天很快逝去，就希望花兒不要過(guò)早開早謝，但是，“何況落紅無(wú)數(shù)”，現(xiàn)實(shí)是多么的殘酷??！這兩句一起一落，形象地表現(xiàn)出理想與現(xiàn)實(shí)的巨大反差。南宋朝廷的昏庸無(wú)能，自己的功業(yè)無(wú)成，都隨詞人的筆端流出。面對(duì)即將逝去的春天，剛剛還溫柔的詞人英雄之氣陡然而起，大聲疾呼：“春且住！”陳廷焯評(píng)價(jià)這句：“春且住，三字一喝，怒甚?！盵2]“見說(shuō)道，天涯芳草無(wú)歸路”，希望能夠挽留住春天的腳步。這里，表面上是留春，實(shí)則是對(duì)南宋朝廷的忠告，要想復(fù)國(guó)只有走抗戰(zhàn)這條路。表達(dá)了詞人抗金復(fù)國(guó)的急切心情。盡管詞人發(fā)出了強(qiáng)烈的呼喚和嚴(yán)重的警告，春色難留，“怨春不語(yǔ)?！痹购拗橛腿欢?。“算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮?！睙o(wú)奈之下，只能羨慕辛勤的蜘蛛，靠結(jié)成的網(wǎng)粘住一點(diǎn)春天的飛絮。由自己留春不住，到蛛網(wǎng)可以挽住春天的影子，流落出詞人對(duì)自身勞而無(wú)所獲的復(fù)雜情感。

如果說(shuō)上片還只是比較含蓄地抒發(fā)作者心中苦悶的話，那么詞的下片則通過(guò)歷史典故的運(yùn)用更加明顯地表現(xiàn)了作者的不滿。下片寫美人遲暮。詞人借陳皇后失寵的故事，抒寫自己的愛國(guó)深情無(wú)處傾吐的苦悶。從“長(zhǎng)門事”至“脈脈此情誰(shuí)訴”一節(jié)，說(shuō)明自古就有美人易招人嫉妒的先例。詞人以陳皇后失寵自比，表現(xiàn)自己對(duì)國(guó)家一片忠心，卻遭人嫉恨，不受重用，壯志難酬的人生遭遇。“君莫舞”三句以楊玉環(huán)和趙飛燕的悲劇結(jié)局，暗指那些妒忌別人暫時(shí)得志的奸佞小人?！伴e愁最苦”到最后三句，展現(xiàn)出了一副凄迷的暮春慘景圖。以煙柳斜陽(yáng)的凄迷暮景，象征南宋朝廷日暮西山、江河日下的殘局，抒發(fā)了詞人悲憤、傷感的心情和對(duì)國(guó)事危殆的憂患意識(shí)。

從題材上看，這是一首傳統(tǒng)的宮怨詞， 古今不少評(píng)論者評(píng)價(jià)此詞‘盡態(tài)極妍、‘哀怨纏綿， 可以稱得上是一首傷春詞的佳作。然而，如果我們細(xì)細(xì)品讀就不難發(fā)現(xiàn)，這不僅僅是一首婉約詞那么簡(jiǎn)單。因?yàn)樵谶@層哀怨愁苦、柔美委婉的外表之下，掩藏的是 “噴涌如火的熱情和堅(jiān)忍不拔的意志，骨子里蘊(yùn)含了一種剛勁深厚的力量”[2]。其精神內(nèi)涵遠(yuǎn)非一般婉約詞可比，而是寄托了作者獨(dú)特的心境與情感。

在藝術(shù)方法上，詞人巧妙地運(yùn)用比興手法，將滿腔的愛國(guó)之情和憂讒畏譏的身世之感，運(yùn)用到美人傷春和怨春的范式中來(lái)寫，可謂別具一格。表面上敘寫的是春意闌珊和美人遲暮，實(shí)則是用春晚花殘的景象和陳皇后遭讒被疏的故事，抒發(fā)了一位英雄對(duì)國(guó)事的憂慮和自己屢遭迫害的沉重心情，對(duì)南宋朝廷的昏庸及投降派的奸佞表示了強(qiáng)烈不滿。婉約之中寓含著激憤，含蓄之下顯示出剛烈，別具深意，自成高格?！耙孕酆绖沤〉年?yáng)剛之氣自如地驅(qū)遣‘花間麗語(yǔ)，將無(wú)限的政治悲慨巧寄于美人香草、暮春煙柳的婉麗形象之中”，“決非柔而無(wú)骨的纖美之作和剛而乏韻的粗豪之篇所能相比于萬(wàn)一”[3]。

從抒情方式上說(shuō)，雖然全詞時(shí)時(shí)顯露出極度的哀怨之情，但是又處處綿里藏針地體現(xiàn)出著詞人的憤怒之感。整首詞借助春色的柔情來(lái)表意，盡管從未提到沙場(chǎng)兵戈，但字里行間無(wú)不流露出悲壯剛毅來(lái)。近代學(xué)者夏承燾曾評(píng)此詞“肝腸似火，色貌如花”[4]，即是說(shuō)辛詞既有著雄壯奔放的英雄肝膽，又具纏綿悱惻的兒女心腸，像火一樣濃烈，像花一樣艷麗。整首詞給人一種外柔內(nèi)剛、寓剛于柔的感覺，這就是辛詞的柔中孕剛、剛?cè)嵯酀?jì)的藝術(shù)特色，而《摸魚兒》不愧是外柔內(nèi)剛、摧剛為柔的佳篇名作。

參考文獻(xiàn)

[1]陳廷焯.白雨齋詞話[M].北京：人民文學(xué)出版社，2001.

[2]趙曉嵐.金戈鐵馬辛棄疾[M].北京：人民文學(xué)出版社2010.

[3]劉揚(yáng)忠.辛棄疾詞心探微[M].山東：齊魯書社1990.

[4]夏承燾.唐宋詞欣賞[M].北京：北京出版社，2009.

（作者介紹：高衛(wèi)紅，濮陽(yáng)職業(yè)技術(shù)學(xué)院教授，從事中國(guó)古代文學(xué)教學(xué)）