李保傳

葫蘆娃，葫蘆娃，一根藤上七個瓜，風(fēng)吹雨打都不怕，啦唻唻唻。

叮當當咚咚當當，葫蘆娃。叮當當咚咚當當，本領(lǐng)大。啦唻唻唻。

葫蘆娃，葫蘆娃，本領(lǐng)大。

……

30年前，也就是我們常說的“80年代”，隨著剪紙動畫片《葫蘆兄弟》的橫空出世，一曲“葫蘆娃”響徹大江南北，傳唱至今。30年后的2016年7月，新版《葫蘆兄弟》再次出現(xiàn)在熒屏上，歌還是當年的歌，但“80后”的“葫蘆絲”們有的已經(jīng)有了新“葫蘆娃”，兩代葫蘆絲在同一首歌的浸染下，體驗的是不一樣的童年。

今年5月份，筆者偶然有機會與《新葫蘆兄弟》制作方臨時見面，交流中獲悉新版中的人物造型沒有大的改動，只是在“不毀童年”的基礎(chǔ)上稍作修整，人物形象和色彩更加符合兒童的審美體驗。

一直以來，改編“葫蘆兄弟”不是一件容易的事，近年來關(guān)于“葫蘆兄弟”的“槽點”時有發(fā)生，真人版“葫蘆兄弟”更是讓很多投資人不敢輕易染指，由此可見“葫蘆兄弟”的形象已成“經(jīng)典”，制作方?jīng)]有足夠的駕馭能力決不敢“雷池”越步。

2016年是《葫蘆兄弟》誕生30周年，新版《葫蘆兄弟》選擇在這一具有紀念意義的日子里強勢推出，誠然有著對老版“葫蘆兄弟”的致敬之意。

《葫蘆兄弟》尋蹤

提起剪紙系列片《葫蘆兄弟》的創(chuàng)作，很多觀眾仍以為該劇本改編于某個神話故事。事實上“葫蘆娃”從孕育到出生主要出于導(dǎo)演胡進慶的創(chuàng)意和構(gòu)思，然而，30年來，隨著時間流轉(zhuǎn)，關(guān)于葫蘆兄弟的身世卻蒙上了謎一般的色彩。

在“葫蘆七兄弟”沒有問世之前，民間流傳的只有“葫蘆娃”，這個故事早在1956年就被董均倫等整理成文字并發(fā)表，兒童畫家毛用坤繪制插圖。1957年，畫家張樹德又根據(jù)華仁搜集整理的民間故事創(chuàng)作了彩色連環(huán)畫《葫蘆娃》，從內(nèi)容來看，這兩個版本講述的都是葫蘆娃與春姐智斗綠臉怪的故事，與剪紙動畫版的《葫蘆兄弟》全然不同，僅同名而已。剪紙片《葫蘆兄弟》的造型師、導(dǎo)演吳云初曾就“葫蘆娃”的借鑒問題提出了自己的看法，他說：“我只是在小時候看過《劉家五兄弟》的小人書，至今具體情節(jié)已淡忘，卻不知有葫蘆娃的書，胡導(dǎo)演（即胡進慶）有沒有見過這類書，或聽過這類故事，不知道，但即使知道，或者受此影響，影片也早已大大突破了前者而成為全新的動畫故事”。

吳云初所提到的《劉家五兄弟》在情節(jié)上與《十兄弟》基本相似，其中，《劉家五兄弟》還被蘇聯(lián)動畫家拍成動畫片，影片在建國前后引進中國，50年代初期，作為新中國培養(yǎng)起來的動畫家對這部片子并不陌生，巧合的是，不論《劉家五兄弟》，還是《十兄弟》都以“XX兄弟”著稱，既然如此，為什么不能有《葫蘆兄弟》呢？不可否認的是《葫蘆兄弟》的創(chuàng)作原型確實來自民間故事《十兄弟》，這個故事在世界華人群體里流傳深廣，故事大意是說：有一對老夫妻，膝下無子，有一天妻子在河邊哭，來了一位老太婆，老太婆問明緣由后給了她十顆葫蘆籽，讓他每年吃一顆，將來就會有十個兒子。這對老夫妻念子心切，第二天便把十顆葫蘆籽全部吃掉了，果然，一胎生下了十個兒子，老大是順風(fēng)耳，老二是千里眼，老三是大力士……十兄弟造型精靈古怪，高矮胖瘦各具特色，本領(lǐng)也各有不同。長大后，十兄弟團結(jié)一心，懲惡揚善，各顯神通。

1984年前后，上海美術(shù)電影制片廠文學(xué)組編劇楊玉良先生根據(jù)這個民間故事《十兄弟》創(chuàng)作了《七兄弟》的文學(xué)劇本大綱，廠藝委會也覺得這個故事適合投拍，于是便找到了剪紙片導(dǎo)演胡進慶，并明確提出了廠里規(guī)定的一集創(chuàng)作費用7萬的制片條件，也就是要求在創(chuàng)作上要更多地節(jié)約成本。

面對如此眾多人物的故事情節(jié)以及低廉的制作成本，導(dǎo)演胡進慶考慮了很多天，他覺得逐一設(shè)計形象實在太難了，如果是七兄弟的話，只要設(shè)計一個統(tǒng)一的造型，然后用紅、橙、黃、綠、青、藍、紫為它們著裝，會簡單很多；而其他的反面角色，包括“皇帝”“衛(wèi)兵”等，簡化為“蛇”、“蝎”兩個妖怪。此外片中的環(huán)境，如果要畫城鎮(zhèn)鄉(xiāng)村、天上地下會太復(fù)雜，如果擺進山洞里去，環(huán)境就會變得單一，而且制作成本相應(yīng)的也會比較經(jīng)濟。對此，胡進慶曾打趣地說：“由于沒有錢，葫蘆兄弟只能住在山洞里?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2016/12/23/whyx201609whyx20160902-3-l.jpg" style="">

這個改編幾乎脫離了原著的故事構(gòu)架，與《十兄弟》相去甚遠，理由很簡單：如果按照原著內(nèi)容拍攝，靠廠里的投資標準根本“拍不起”。為了堅持自己的改編，胡進慶可謂煞費苦心，甚至還給時任領(lǐng)導(dǎo)丟下“你不答應(yīng)，我就不拍！”的“狠話”。在我國剪紙片領(lǐng)域，胡進慶無疑是繼萬古蟾之后中國剪紙片行業(yè)里的頭號人物，在上海美術(shù)電影制片廠，他雖然不是什么“官”，但對于很多作品和題材，基本上他說能拍就能拍。就這樣，原著中十個形象各異的人物在胡進慶的創(chuàng)造下?lián)Q成了七個外形相同、顏色不同的“葫蘆七兄弟”。編劇姚忠禮先生最后根據(jù)胡進慶的構(gòu)思創(chuàng)作完成了故事的編劇工作。

1984年初，在《葫蘆兄弟》攝制組還沒有正式成立時，胡進慶就已經(jīng)開始了“葫蘆娃”的美術(shù)造型工作，據(jù)吳云初回憶，胡進慶在為《葫蘆兄弟》籌備的時候，時間上正處于剪紙片《草人》的制作期，身為導(dǎo)演的胡進慶，身兼多職，利用空余時間不僅重新撰寫了腳本，還為《葫蘆兄弟》這部剪紙片分好鏡頭，畫好了相關(guān)場景制作。

至1984年3月、5月，胡進慶已經(jīng)分別繪制出《葫蘆兄弟》第三集和第一、二集的分鏡頭臺本，并勾勒出“葫蘆娃”的發(fā)型、臉型、體型、服飾、頸式等，確立了七色七兄弟的造型原則。造型設(shè)計吳云初強化了葫蘆冠飾，將胡進慶創(chuàng)作的“葫蘆娃”右邊一片葉子改為頭戴葫蘆冠，左右各點綴一片葉子，并勾畫出“葫蘆娃”美術(shù)造型的正面完善稿、側(cè)面稿和彩色稿，這些幾經(jīng)修改的美術(shù)造型曾經(jīng)全廠評選于1985年年底全部采用，葫蘆娃的最終形象為：四方臉型、粗短眉毛、大眼睛、敦實的身體、頭頂葫蘆冠，頸戴葫蘆葉項圈、身穿坎肩短褲、腰圍葫蘆葉圍裙，服飾顏色分別為赤、橙、黃、綠、青、藍、紫。呈現(xiàn)了葫蘆娃正義善良、機智勇敢、團結(jié)協(xié)作的人物性格。

1985年11月9日，剪紙片《葫蘆兄弟》八本正式由上海美術(shù)電影制片廠上報文化部電影局，作為1986年題材計劃，上報時暫命名《七兄弟》。1986年3月3日，上海電影公司在《1986年各項任務(wù)指標安排》中批復(fù)了《葫蘆兄弟》的拍攝申請。

根據(jù)當時單位的規(guī)章制度，導(dǎo)演每年需要完成一部長片（約20分鐘），或兩部短片（每部10分鐘）的工作任務(wù)，其他創(chuàng)作人員參照導(dǎo)演的工作內(nèi)容和標準完成相應(yīng)的工作任務(wù)。1985年年底，剪紙系列片《葫蘆兄弟》攝制組正式成立，胡進慶、周克勤、葛桂云擔(dān)任導(dǎo)演，胡進慶、吳云初擔(dān)任造型設(shè)計。就在影片投入制作不久，也可以說是從《葫蘆兄弟》開始，即1986年1月1日，美影廠停發(fā)崗位職務(wù)津貼，取消每月5元的獎金，對創(chuàng)作人員實行酬金制。

為了加快影片的拍攝進度，《葫蘆兄弟》的拍攝采用的是單、雙集分組攝制。胡進慶、葛桂云負責(zé)單集的拍攝；胡進慶、周克勤負責(zé)雙集的拍攝。1986年3月至10月，胡進慶分別繪制《葫蘆兄弟》第四集至第十三集分鏡頭臺本，交由兩個攝制組分別拍攝。

在美影廠有一個創(chuàng)作傳統(tǒng)，即影片拍攝時都會安排下生活搜集素材，由于該影片是一部民間神話題材，主要場景都設(shè)在山洞里，為此，攝制組只能就近去浙江和江蘇宜興的溶洞里寫生，為影片設(shè)計搜集素材。

1986年，完成《葫蘆兄弟》第1-9集。1987年，完成《葫蘆兄弟》第10-13集，就這樣，10分鐘一集共13集的《葫蘆兄弟》，在他和同事們的共同努力下，整整用了兩年時間來創(chuàng)作完成。

1987年1月12日，上海電影總公司向上海市人民政府報告《上海電影總公司1986年工作概況》時稱：今年的美術(shù)片生產(chǎn)主要突破是根據(jù)廣大觀眾特別是少年兒童的要求，在系列片創(chuàng)作方面作了嘗試，包括剪紙片《葫蘆兄弟》在內(nèi)的五個系列影片，試影后獲得不同程度的好評，也滿足了社會對于國產(chǎn)系列美術(shù)片的要求。同年，《葫蘆兄弟》獲兒童電影“童牛獎”。1988年1月15日，《葫蘆兄弟》第3、4集被推薦評選1986優(yōu)秀影片，1988年8月19日，影片榮獲1986年優(yōu)秀影片獎，為此，《葫蘆兄弟》創(chuàng)作人員還獲得了7000元獎金?！逗J兄弟》的一夜成名可謂家喻戶曉，但對于胡進慶個人而言，幾乎沒有任何改變，當人們?yōu)槠聊簧系暮J娃激動歡呼時，卻沒人關(guān)心這個娃娃是誰創(chuàng)造出來的，而此時的他又很快投入到續(xù)集《金剛葫蘆娃》的拍攝創(chuàng)作當中。

1988年1月至6月，胡進慶繪制續(xù)集《葫蘆小金剛》六集分鏡頭臺本。金剛葫蘆娃造型與“葫蘆娃”基本一致，唯一的區(qū)別是身穿白衣，頸部佩戴金光閃閃的葫蘆掛件，表示“金剛葫蘆娃”是由七兄弟合體而成。

1989年，完成《葫蘆小金剛》第1-3集。1990年，完成《葫蘆小金剛》第4-5集。1991年，完成《葫蘆小金剛》第6集。

作為一部剪紙片，拍攝過程要求工作人員先把人物剪成有活動關(guān)節(jié)的紙片，然后在大的背景圖案上擺出不同的動作，再一格一格地拍下來。13集的動畫片，需要幾千個場景，拍攝兩年之久。兩個攝制組分頭拍攝，畫好一集拍一集。最夸張的是，動畫片里的所有音樂和音效，都是由一臺電子琴完成的。歸根結(jié)底是請不起專業(yè)樂隊，還是成本問題。

“被抑郁”的葫蘆娃之父

在胡進慶從事動漫行業(yè)的40余年里，“個人”的成就一直被隱藏在“集體”當中。他的作品所贏得的所有的獎項、贊揚，也都被冠以“集體”的名義，留給他所要繼續(xù)的唯有他所追求的一個又一個的藝術(shù)夢想。比如在《葫蘆兄弟》作品中，胡進慶身兼多職參與了《葫蘆兄弟》的導(dǎo)演、編劇和形象設(shè)計等工作，但在影片播映和宣傳方面觀眾卻很難發(fā)現(xiàn)這一點。尤其在80年代《葫蘆兄弟》的海報中，他就用了三個不同的名字：胡進慶、進慶，還有他的筆名“墨犢”，退休后還以“木朵”的筆名與吳云初合作創(chuàng)作了《蝶雙飛》等剪紙作品。

胡進慶，1936年出生于江蘇常州，1953年參加工作，歷任動畫設(shè)計、動作設(shè)計、造型設(shè)計、導(dǎo)演、藝術(shù)委員會副主任等職務(wù)，至今年逾整八十周歲，平日的生活起居由愛人陸芬芬和一位保姆照料著。今年5月份，筆者登門拜訪胡進慶先生，在談到有關(guān)《葫蘆兄弟》的創(chuàng)作細節(jié)時，他仍以清晰而準確的記憶訴說起當年的創(chuàng)作情景和年代數(shù)據(jù)，令在場的所有人驚詫不已。

令我們更為震撼的是，在胡老師的家里親眼看到了世界各地的葫蘆娃粉絲們郵寄來的賀卡和信件。說到這里，不妨提到發(fā)生在2009年年底的“烏龍事件”。

事情的起因是有人采訪胡進慶后在網(wǎng)上發(fā)帖子，一位名叫Edwina的網(wǎng)友于12月11日晚把帖子內(nèi)容復(fù)制到了豆瓣網(wǎng)日記上，得到很多網(wǎng)友關(guān)注。后來在一些網(wǎng)友的建議下，發(fā)起了“給葫蘆娃爸爸寄張明信片吧”的線上活動，網(wǎng)友們建議“不要登門拜訪，就寄明信片”，這樣則不會給“葫蘆娃爺爺”造成太大困擾，進而引發(fā)了更多“80后”“90后”網(wǎng)友的熱烈回應(yīng)，其中包括很多身在國外的年輕人。

面對雪花一樣飛來的來自世界各地的明信片，胡進慶先生才知道自己被莫名其妙地網(wǎng)傳成了抑郁癥患者，又有誰知道就在這次的“烏龍消息”之前，這位年屆73歲的老人雖然塑造了大名鼎鼎的“葫蘆娃”，而在過去的幾十年里幾乎從來沒有接受過媒體的采訪，普通觀眾對他更是無從了解。

“這些東西（明信片和信件）要收好，很重要”，陸芬芬老師對我說起胡老師當時的叮囑。誰曾想，從2009年開始到2012年，每年春節(jié)臨近，都會收到來自世界各地的新年賀卡，累積起來達數(shù)萬件不止，本來就面積不大的房子卻要專門騰出一個櫥子來放這些明信片。“這些都是葫蘆娃粉絲的心意，我們不能丟掉”，陸老師說。

吳云初導(dǎo)演與胡進慶是同事，但他卻一直以“我的老師”來稱呼胡進慶（按語：在《葫蘆兄弟》系列片中，吳老可是葫蘆兄弟的造型設(shè)計，也就是說“葫蘆兄弟”的最終定妝照是由吳老完成的）?！斑@些明信片很好地說明了‘葫蘆娃作品的社會影響，可以說全世界的小朋友都喜歡他，影響了幾代人”，原來，吳老也是第一次看到這些難以數(shù)計的明信片，看到來自各地的“胡爺爺”“葫蘆爺爺”“葫爺爺”的稱呼時，相信“被抑郁”的胡老師也一定是欣慰的。

“葫蘆娃”之爭

平日里，人們一般以“葫蘆娃之父”來尊稱胡進慶先生。2011年9月9日，新華網(wǎng)刊發(fā)了標題“葫蘆娃之父胡進慶狀告上海美影廠”的帖子，再次在業(yè)界引起大家對葫蘆兄弟之“父”的關(guān)注。

國產(chǎn)經(jīng)典動畫角色“葫蘆娃”到底是誰的“娃”？是有“葫蘆娃之父”稱號的胡進慶，還是負責(zé)投資拍攝的上海美術(shù)電影制片廠？面對這些疑問，2011年8月4日，上海市黃浦區(qū)人民法院對此案作出一審判決，判決認為，“葫蘆娃”角色造型體現(xiàn)了作者的匠心獨具與繪畫技巧，且不再停留于抽象的概念或思想，構(gòu)成美術(shù)作品，受到我國著作權(quán)法的保護。但根據(jù)造型創(chuàng)作當時的時代背景、歷史條件和雙方當事人的上述行為，可以認定“葫蘆娃”角色造型美術(shù)作品的著作權(quán)由上海美影廠享有，兩原告僅享有表明其作者身份的權(quán)利。

此外，“葫蘆娃”角色造型美術(shù)作品進入影片以后，經(jīng)動作設(shè)計、背景設(shè)計、繪制、攝影、編劇、導(dǎo)演、配音等人員的創(chuàng)造性勞動，形成了具有個性特征、情節(jié)、反應(yīng)等要素的生動形象。當人們看到靜態(tài)的“葫蘆娃”形象時，它已不是單純的一幅美術(shù)作品。同時，該動畫形象之所以能夠家喻戶曉、深受觀眾喜愛，有賴于上海美影廠投資拍片、出版發(fā)行等。據(jù)此，法院從民法的公平原則角度出發(fā)，駁回兩名原告（胡進慶、吳云初）的訴訟請求（此段文字來自網(wǎng)絡(luò)）。

愛“子”心切，盡管胡進慶、吳云初兩位老人曾再次提起上訴，但結(jié)果仍是維持原判，葫蘆兄弟的身世之爭最終在一場訴訟中有了一個交代。隨著新版《葫蘆兄弟》的播映，當字幕“原造型設(shè)計”一欄中出現(xiàn)“胡進慶、吳云初”的名字時，千千萬萬的“葫蘆絲”們可曾想到，曾經(jīng)的“葫蘆娃之父”已是兩位年逾古稀的“葫蘆爺爺”，在“葫蘆爺爺”的心里，一定有許許多多的藝術(shù)夢想還沒有實現(xiàn)，但他們一直在通過網(wǎng)絡(luò)媒體關(guān)注著中國動漫藝術(shù)的發(fā)展，其中也包括當年看著《葫蘆兄弟》長大的一代，因為其中的一些人正是在葫蘆娃的影響下走上了動畫藝術(shù)的探索之路。

附：創(chuàng)作班底：

《葫蘆兄弟》單集創(chuàng)作人員（共34位）：

編?。阂χ叶Y、楊玉良、墨犢

導(dǎo)演：胡進慶、葛桂云

造型設(shè)計：吳云初、進慶

背景設(shè)計：常保生

動作設(shè)計：肖剛、陸松茂、王榮珍、周旭東、李建國

繪景：葛戰(zhàn)、龔金福、李慶吉

繪制：岳慧敏、支仰泰、朱行和、段小西

攝影：吳華榮

作曲：吳應(yīng)炬

錄音：侯申康

《葫蘆兄弟》雙集創(chuàng)作人員（共36位）：

導(dǎo)演：胡進慶、周克勤

造型設(shè)計：吳云初、進慶

背景設(shè)計：常保生

動作設(shè)計：沈祖慰、沈如東、伍仲文、孫能子、朱淑琴、林杰

繪景：沈同春、龔金福、李慶吉、段小西、朱行和、攸揚

繪制：岳慧敏、支仰泰、朱行和、段小西

攝影：吳華榮

作曲：吳應(yīng)炬

錄音：侯申康

注：以上單、雙集人員有交叉。

《葫蘆小金剛》工作人員：

編?。阂χ叶Y、胡進慶

造型設(shè)計：吳云初、進慶

總導(dǎo)演：胡進慶