李飛躍， 胡小燕

(蘇州大學(xué) a.藝術(shù)學(xué)院；b.紡織與服裝工程學(xué)院，江蘇 蘇州 215123)

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設(shè)計(jì)與產(chǎn)品

絲綢面料組織與褶皺結(jié)構(gòu)在時(shí)裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

李飛躍a， 胡小燕b

(蘇州大學(xué) a.藝術(shù)學(xué)院；b.紡織與服裝工程學(xué)院，江蘇 蘇州 215123)

絲綢是一種由蠶絲或合成纖維織成的紡織品，是中國(guó)傳統(tǒng)文化的象征和載體，她積攢著東方千年以來(lái)的文明，在技術(shù)與藝術(shù)快節(jié)奏發(fā)展的時(shí)代背景下，如何將絲綢服裝傳承與創(chuàng)新，是設(shè)計(jì)師應(yīng)當(dāng)直面與思考的問(wèn)題。根據(jù)絲綢面料相對(duì)于其他紡織品材料更為輕柔，款式造型特殊設(shè)計(jì)的特點(diǎn)，從絲綢面料的組織與褶皺結(jié)構(gòu)兩個(gè)角度進(jìn)行分析。研究認(rèn)為，通過(guò)織造工藝、印染工藝和絲綢的整理設(shè)計(jì)與面料再造，以及利用褶皺結(jié)構(gòu)，可以設(shè)計(jì)出符合當(dāng)代時(shí)尚語(yǔ)言的服裝，從而給當(dāng)代絲綢服裝設(shè)計(jì)發(fā)展提供一些啟發(fā)性思考。

絲綢面料；服裝設(shè)計(jì)；褶皺結(jié)構(gòu)；面料再造；圖案創(chuàng)新；時(shí)尚語(yǔ)言

絲綢以其輕盈、細(xì)膩的質(zhì)感在國(guó)內(nèi)與國(guó)際紡織服裝貿(mào)易中占有舉足輕重的地位，她代表著濃郁的東方情愫，能夠滿(mǎn)足多種服裝款式的需求。在女裝中，特別是高級(jí)女裝和禮服中，絲綢已成為彰顯女性高貴、典雅的重要材質(zhì)[1]。面對(duì)傳統(tǒng)絲織物的推陳出新，如何使絲綢服裝在時(shí)裝界既保持文化特色，又能將時(shí)尚作為一種生活方傳遞給人們，絲綢服裝產(chǎn)品設(shè)計(jì)成為目前普遍討論和關(guān)注的話(huà)題。研究絲綢服裝設(shè)計(jì)的時(shí)尚語(yǔ)言，旨在進(jìn)行有的放矢的設(shè)計(jì)活動(dòng)。

1 絲綢服裝面料的組織特點(diǎn)與面料再

造在時(shí)裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

服裝結(jié)構(gòu)造型與材料的創(chuàng)新運(yùn)用是流行服裝設(shè)計(jì)的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。面料是服裝結(jié)構(gòu)造型的基本載體，是服裝流行中的重要角色?？萍际沟眯旅媪涎杆匍_(kāi)發(fā)，時(shí)裝快速更替，筆者認(rèn)為設(shè)計(jì)師必須重新調(diào)整絲綢面料設(shè)計(jì)觀(guān)念，從絲綢面料開(kāi)發(fā)到成衣款式造型全過(guò)程都要作為設(shè)計(jì)重點(diǎn)。通常可概括為三個(gè)設(shè)計(jì)方向：

1)面料本身出發(fā)，即組織紋織設(shè)計(jì)。絲綢面料設(shè)計(jì)實(shí)際上是“技術(shù)設(shè)計(jì)”與“藝術(shù)設(shè)計(jì)”的有機(jī)結(jié)合。設(shè)計(jì)中需考慮的絲綢面料設(shè)計(jì)元素非常多且復(fù)雜[2]，通?？简?yàn)設(shè)計(jì)者的眼光與判斷能力。2)服裝款式結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)。服裝款式結(jié)構(gòu)作為造型美觀(guān)性與人體穿著舒適度的重要影響因素，是服裝產(chǎn)品開(kāi)發(fā)中的重點(diǎn)。不同質(zhì)感的面料在款式設(shè)計(jì)上可形成不同的造型效果，絲綢具有自身柔軟細(xì)膩的特質(zhì)，大廓線(xiàn)顯飄逸，而緊身型顯纖柔。3)面料再造。即在面料與款式二者前提下，對(duì)成品面料進(jìn)一步細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，從而改變?cè)忻媪闲螒B(tài)的一種設(shè)計(jì)方法。從細(xì)節(jié)處理增加服裝產(chǎn)品的層次感，從而提升品質(zhì)感。三者的合理運(yùn)用與創(chuàng)新設(shè)計(jì)方能達(dá)到理想的設(shè)計(jì)效果。

1.1 生織物及印染技術(shù)

組織紋織設(shè)計(jì)是從絲綢面料本身出發(fā)的基礎(chǔ)設(shè)計(jì)。中國(guó)作為絲綢發(fā)源地，千百年來(lái)在絲綢織造、圖案印染方面都占有一定優(yōu)勢(shì)[3]。組織紋織設(shè)計(jì)可以提升織物的肌理感，豐富人的視覺(jué)感受，同樣也可以提升服裝的品質(zhì)感。組織紋織設(shè)計(jì)包括兩方面：一是織物成品的印染設(shè)計(jì)，二是織物織造過(guò)程中的提花設(shè)計(jì)。

各類(lèi)絲制品的產(chǎn)生過(guò)程不盡相同，大體可以分為生織和熟織兩類(lèi)。生織，就是經(jīng)緯絲不經(jīng)煉染先織成織物，稱(chēng)之為坯綢，然后再將坯綢煉染成成品。這種生產(chǎn)方式成本低、過(guò)程短，是目前絲織生產(chǎn)中運(yùn)用的主要方式。隨后的整染工序便應(yīng)市場(chǎng)需求而進(jìn)行。整染是指對(duì)紡織材料(纖維、紗線(xiàn)和織物)進(jìn)行以化學(xué)處理為主的工藝過(guò)程，也稱(chēng)為印染[4]。

印花技術(shù)的開(kāi)發(fā)使絲綢圖案的種類(lèi)更加多元化。數(shù)碼印花技術(shù)的開(kāi)發(fā)順應(yīng)了市場(chǎng)小批量生產(chǎn)的需求，其利用數(shù)字圖案，經(jīng)過(guò)計(jì)算機(jī)軟件進(jìn)行測(cè)色、調(diào)色、噴繪，使印花產(chǎn)品的顏色理論上可多達(dá)到1 670萬(wàn)種，相對(duì)于傳統(tǒng)紡織印染花樣的套色限制有了飛躍性突破，尤其在對(duì)色彩漸變、水波紋等高精度圖案的印制上，數(shù)碼印花能更加精確細(xì)致地表現(xiàn)出色彩關(guān)系。數(shù)碼印花的生產(chǎn)過(guò)程迅速，生產(chǎn)批量也不受限制，可大批量，也可單件印制。計(jì)算機(jī)操作數(shù)字圖案最大的優(yōu)勢(shì)在于印制同一圖案不同色調(diào)的圖案方案，同時(shí)在印制過(guò)程中設(shè)計(jì)師對(duì)顏色和圖案的修整方便快捷，相對(duì)于傳統(tǒng)印染技術(shù)大幅提高了操作效率。

絲綢是一種擁有悠久歷史的織物，絲綢印花圖案多為傳統(tǒng)紋樣，例如牡丹、荷花等適合紋樣。而從傳承與發(fā)展的角度來(lái)看，對(duì)于絲綢的印花圖案進(jìn)行時(shí)尚設(shè)計(jì)的調(diào)整，應(yīng)結(jié)合時(shí)代特色，盡可能將圖案多元化，將絲綢的受眾面從中老年擴(kuò)展到中青年。在“一肌一顏，盡態(tài)極妍”、極力雕飾的高級(jí)定制時(shí)裝周上，阿瑪尼高定(Armani Prive)2015春夏高級(jí)定制秀場(chǎng)(圖1)，Giorgio Armani的設(shè)計(jì)將傳統(tǒng)中式圖案改變色彩的創(chuàng)新運(yùn)用，刪繁就簡(jiǎn)、寧?kù)o淡泊，萬(wàn)端之變，歸于一宗，真正契合中國(guó)文人所崇尚之“中通外直、虛懷若谷”的修竹秉性。當(dāng)代絲綢女裝在傳承傳統(tǒng)圖案形式美感規(guī)律的基礎(chǔ)上，還增加了人物、幾何紋樣、抽象圖案、繪畫(huà)藝術(shù)等現(xiàn)代題材，在服裝中主要是為了追求美觀(guān)和裝飾效果，而基本無(wú)象征意義[5]。西方人看東方，經(jīng)常只及表面，冶艷神秘、過(guò)于戲劇化的“東方”，即是“他者視域”最美麗的誤會(huì)。一直以中國(guó)元素為主打的設(shè)計(jì)品牌夏姿陳(SHIATZY CHEN)，此次在2015巴黎春夏時(shí)裝周上依舊運(yùn)用絲綢面料(圖2)，以海洋為靈感做系列印花，不難體會(huì)到其中大海的絢爛之感，從而感受到洋溢的活力，把絲綢的年齡層瞬間與中青年拉近了。

隨著平面設(shè)計(jì)與染織設(shè)計(jì)的潮流發(fā)展，絲綢服飾的印染設(shè)計(jì)也逐漸結(jié)合市場(chǎng)需求，在傳統(tǒng)上逐漸求新求變。其中有傳統(tǒng)圖案的衍生，也有當(dāng)代化的抽象表達(dá)，這些都使得絲綢的印染設(shè)計(jì)日益多元化而能夠贏得更多消費(fèi)者的青睞。

圖1 阿瑪尼2015春夏Fig.1 Armani Prive 2015 SS

圖2 夏姿陳2015春夏Fig.2 SHIATZY CHEN 2015 SS

1.2 熟織物的提花技術(shù)

熟織，就是指經(jīng)緯絲在織造前先染色，織成后的坯綢不需再經(jīng)煉染即成品。這種方式多用于高級(jí)絲織物的生產(chǎn)，例如錦緞、塔夫綢等。絲綢織物從圖案紋樣上可分為簡(jiǎn)單的素織和復(fù)雜的花織物兩種。

錦織物則是花織物的典型代表之一，其采用重組織，用多色絲線(xiàn)支撐絢麗多彩的色織提花織物。古有“織采為文，其價(jià)如金”之說(shuō)，錦織物紋樣保留中國(guó)傳統(tǒng)特色，色彩多變，傳統(tǒng)的花紋樣有花、鳥(niǎo)、魚(yú)、蟲(chóng)、獸、龍、祥云、纏枝及“萬(wàn)”字、“雙喜”等文字圖案。其表現(xiàn)形式多以二方連續(xù)、四方連續(xù)紋樣為主，適合紋樣為輔，是絲織物中極具代表性的手工藝提花藝術(shù)。2015東北虎(NE·TIGER)高級(jí)定制華服發(fā)布會(huì)“明·禮”系列設(shè)計(jì)(圖3)在汲取明代“上承周漢，下取唐宋”服飾特色的同時(shí)，充分糅合了濃郁、華麗的國(guó)際流行趨勢(shì)。古老的緙絲與云錦折射傳奇與輝煌，盤(pán)金繡縈繞出絲屢鑾金時(shí)光，續(xù)存了中華古老的技藝與深藏的榮耀。該品牌設(shè)計(jì)師曾鳳飛一直致力于中國(guó)傳統(tǒng)服飾與時(shí)尚現(xiàn)代生活的融合，他從北京故宮的珍貴資料中汲取了設(shè)計(jì)靈感，除了注重傳承中國(guó)宮廷服飾的尊貴大氣，更以一個(gè)現(xiàn)代設(shè)計(jì)師的角度從服裝的款式、結(jié)構(gòu)、線(xiàn)條、圖騰各個(gè)角度，讓傳統(tǒng)文化更顯現(xiàn)代、時(shí)尚、潮流(圖4)。

圖3 2015東北虎高級(jí)定制華服“明·禮”系列Fig.3 2015 NE·TIGER haute couture Chinese style dresses “Ming · Li” series

隨著服裝設(shè)計(jì)的潮流推行，熟織物圖案融合現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格，改變了傳統(tǒng)的矩形連續(xù)紋樣或?qū)ΨQ(chēng)紋樣較為單一形式，服裝款式上也相應(yīng)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)T字形服裝作出了變化，逐步出現(xiàn)一些小禮服、蝙蝠袖等大廓形服裝，但是熟織物的提花服飾還是保留著很濃郁的中國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)味，畢竟傳統(tǒng)提花在流傳中已使之形成固定的認(rèn)識(shí)，并且熟織物的提花生產(chǎn)難度較大、成本較高，加大了對(duì)其的試驗(yàn)設(shè)計(jì)難度，所以對(duì)其產(chǎn)品開(kāi)發(fā)也依然較為保守。

圖4 曾鳳飛高級(jí)定制華服Fig.4 ZENG FENGFEI haute couture Chinese style dresses

1.3 面料再造

所謂的面料再造設(shè)計(jì)就是利用剪、扎、系、拼、補(bǔ)、折、繡、抽、鉤、絎、染、磨、燒、粘、繪等各種技術(shù)及傳統(tǒng)工藝，結(jié)合設(shè)計(jì)的審美原則對(duì)現(xiàn)有的材料進(jìn)行結(jié)構(gòu)與重組，以達(dá)到材料創(chuàng)新的目的，給視覺(jué)以新的沖擊[6]。其中刺繡與釘珠工藝運(yùn)用較為普遍。

點(diǎn)綴各種珠子、亮片、貼花、鉚釘元素等釘珠方式，組合形成各種花型或肌理變化是常見(jiàn)的再造方式，以求通過(guò)材料材質(zhì)的對(duì)比產(chǎn)生裝飾效果，有的大氣豪放，有的溫婉簡(jiǎn)約，意在繁簡(jiǎn)結(jié)合，局部與整體呼應(yīng)，從而提升服裝的品質(zhì)感。艾莉·薩博(Elie Saab)2015春夏高定(圖5)依然保持著貫有的奢華與夢(mèng)幻的風(fēng)格，運(yùn)用絲綢閃緞帶有獨(dú)特花紋雪紡、流蘇、精致的刺繡等面料，同時(shí)還將水晶和閃鉆的釘珠工藝運(yùn)用到禮服的設(shè)計(jì)中。這場(chǎng)大秀充滿(mǎn)飄逸輕靈的夢(mèng)幻色彩，加之繁花灌木的秀場(chǎng)設(shè)置，構(gòu)建了一場(chǎng)唯美的童話(huà)世界。

以華倫天奴(Valentino)為代表的宮廷式的奢華風(fēng)格(圖6)，則是當(dāng)今時(shí)尚界對(duì)絲綢的印染與后整理設(shè)計(jì)的運(yùn)用典型。它擅長(zhǎng)于運(yùn)用極細(xì)的金線(xiàn)，耗費(fèi)大量的人工與時(shí)間編織纖細(xì)而精致的紋樣，無(wú)論是刺繡、定珠、亮片、鏤空、立體褶皺、編織圖案，其考究和精致都做到了完美的程度，無(wú)論從哪個(gè)角度都做到了盡善盡美無(wú)暇[7]。在刺繡方面，代替2014年的花鳥(niǎo)圖案的是東方元素龍圖騰與傳統(tǒng)抽象圖案，將東方女子氣質(zhì)顯得靜謐又充滿(mǎn)力量。刺繡是一種線(xiàn)面結(jié)合的藝術(shù)，使用的材料及圖案能夠較大程度地反應(yīng)當(dāng)時(shí)社會(huì)的經(jīng)濟(jì)文化及審美水平。刺繡的發(fā)展過(guò)程，不僅是一門(mén)技藝的發(fā)展歷程，更是社會(huì)風(fēng)貌及受眾心理需求的縮影，也是時(shí)尚風(fēng)潮的物化體現(xiàn)[8]。絲綢刺繡作為面料再造的一部分，將隨著社會(huì)不斷進(jìn)步而不斷發(fā)展，在傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法上，不斷地融入新的東西，注入新的思維理念，未來(lái)發(fā)展前景寬闊[9]。

圖5 艾莉·薩博2015春夏高級(jí)定制Fig.5 Elie Saab 2015 SS haute couture

圖6 華倫天奴Valentino 2015春夏Fig.6 Valentino 2015 SS

2 褶皺設(shè)計(jì)在時(shí)裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

由于絲綢纖巧柔美，具有良好的透氣性與吸濕性，且能預(yù)防微生物滋生，比較適合制作夏天的服飾。同時(shí)絲綢結(jié)構(gòu)疏松，易受外力損傷，所以設(shè)計(jì)服裝廓形應(yīng)盡可能避免十分緊身的造型，適體或?qū)捤稍煨蜑橹鳎b穿著舒適的同時(shí)又有飄逸感，還可以防止面料拉扯產(chǎn)生紕絲現(xiàn)象而影響美觀(guān)。因此，絲綢服裝在設(shè)計(jì)中適合抽碎褶、打褶等加大增加放松量的具有裝飾性的服裝結(jié)構(gòu)上入手，不適合采用收省道的方法來(lái)達(dá)到造型的需求。同時(shí)褶皺的造型設(shè)計(jì)也利用絲綢面料良好的懸垂性來(lái)表現(xiàn)柔美雅致、靈活多變的服裝線(xiàn)條，相得益彰的傳達(dá)絲綢面料的藝術(shù)感染力。

2.1 褶皺的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)

絲綢褶皺類(lèi)別可分為規(guī)律褶和自由褶兩類(lèi)。其中規(guī)律褶是把面料一邊等距折疊后絎縫固定形成褶皺造型，細(xì)分可分為順褶、陽(yáng)褶和陰褶，表現(xiàn)松緊有秩之感。褶也可以一端固定，一端非固定或二端抽褶，二端均固定[10]。2015春夏時(shí)裝周里奧納德(Leonard)以絲綢面料作為主打面料，將印花小禮服的褶皺關(guān)系把握得體，疏密有秩，盡顯女性?xún)?yōu)雅身姿(圖7)。自由褶是將面料一邊或兩邊抽縮或改變衣片版型加大余量形成的褶皺造型，有縮皺褶和波浪褶之分，二者相對(duì)于規(guī)律褶表現(xiàn)更為活潑靈動(dòng)。浪凡(Lavin)在2009年春夏發(fā)布會(huì)的絲綢裙裝(圖8)，單肩的褶飾婉約地表現(xiàn)出了靈動(dòng)之美，華麗又不失典雅。優(yōu)麗亞娜·瑟吉安科(Ulyana Sergeenko)春夏高定秀場(chǎng)同樣演繹了絲綢褶皺的大氣優(yōu)雅風(fēng)度(圖9)。褶皺在結(jié)構(gòu)上的合理設(shè)計(jì)可以很大優(yōu)勢(shì)地協(xié)調(diào)身材比例，凸顯豐韻的臀與纖細(xì)的腰身，增強(qiáng)服裝的設(shè)計(jì)感與時(shí)尚性。

圖7 里奧納德2015春夏Fig.7 Loenard 2015 SS

圖8 浪凡2009春夏Fig.8 Lavin 2009 SS

圖9 優(yōu)麗亞娜·瑟吉安2014 SSFig.9 Ulyana·Sergeenko 2014 SS

2.2 褶皺的肌理設(shè)計(jì)

褶皺的合理設(shè)計(jì)可以起到調(diào)整服裝的整體造型，褶除了以上兩種局部用法也可處理為面料本身肌理。早在1907年，西班牙設(shè)計(jì)師馬瑞阿諾·佛坦尼(Mariano Fortuny)的標(biāo)志性服裝作品絲綢褶皺迪佛斯晚裝(Delphos dress)就是經(jīng)典代表(圖10)。迪佛斯晚裝是由馬瑞阿諾·弗坦尼受到在希臘發(fā)現(xiàn)的碎布片的啟發(fā)所研發(fā)的一款緊貼身體曲線(xiàn)，且十分舒適的服裝。服裝與身體形成自然的空間關(guān)系，身體在穿著過(guò)程中既不受束縛又游走自如，像人體第二層皮膚般貼合，這正是人們穿衣所追求的實(shí)用性與審美性雙贏。褶皺大師三宅一生對(duì)于褶皺的設(shè)計(jì)概念則能給出更多的啟示，裁剪方式中西交融，采用分解、重構(gòu)與再造的方式，倡導(dǎo)獨(dú)一無(wú)二的基于東方裁剪技術(shù)的無(wú)結(jié)構(gòu)式的解構(gòu)主義風(fēng)格服裝?！耙簧蕖钡拿恳淮伟l(fā)布會(huì)上，新品推出都會(huì)給時(shí)裝界耳目一新的感覺(jué)。三宅一生曾說(shuō)：“做衣服這件事本身不是一成不變的。我們總是要使用新技術(shù)，為未來(lái)做很多嘗試。最理想的狀態(tài)是在新技術(shù)的輔助下，做出更好的作品，但這需要時(shí)間?！鞭⒁?Chloe)2014春夏女裝于巴黎時(shí)裝周發(fā)布(圖11)，這一季的女裝主題是盛夏，設(shè)計(jì)師通過(guò)輕盈的絲綢面料來(lái)表達(dá)輕松的夏天，別致的藍(lán)色絲綢褶皺連衣裙，華麗且飄逸。在更新節(jié)奏越來(lái)越快的時(shí)尚界，如何開(kāi)發(fā)面料與創(chuàng)新設(shè)計(jì)成為設(shè)計(jì)師首當(dāng)其沖的思考。

圖10 1907年迪佛斯晚裝Fig.10 Delphos dress 1907

圖11 蔻依2014春夏Fig.11 Chloe 2014 SS

3 結(jié) 語(yǔ)

絲綢在中國(guó)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的歷史上是一筆瑰麗的財(cái)富，它的獨(dú)特地位使得本土設(shè)計(jì)師們對(duì)其傳統(tǒng)的存在形式認(rèn)識(shí)較深，其中包括面料的印染圖形與面料再造方式。反之西方品牌例如Valentino、Amani等近幾年對(duì)于絲綢及中國(guó)傳統(tǒng)圖案的設(shè)計(jì)則更令人感到耳目一新。從這些成功的品牌案例中，大家應(yīng)當(dāng)感知到一些設(shè)計(jì)的思維與方法：突破傳統(tǒng)意義上的絲綢設(shè)計(jì)的概念，通過(guò)一系列的結(jié)構(gòu)變化、面料再造處理和色彩圖案創(chuàng)新應(yīng)用等一切設(shè)計(jì)手段，才能逐步滿(mǎn)足消費(fèi)者在多種場(chǎng)合中的著裝需求。而今的時(shí)裝設(shè)計(jì)并非僅僅是服裝的造物設(shè)計(jì)，它包含了紡織品設(shè)計(jì)、染織設(shè)計(jì)和服裝設(shè)計(jì)等多個(gè)方面，絲綢時(shí)裝的發(fā)展要把握住時(shí)代發(fā)展的脈搏，必須結(jié)合多方面來(lái)提升。當(dāng)代設(shè)計(jì)師有責(zé)任去擺脫傳統(tǒng)中國(guó)風(fēng)元素生搬硬套的膚淺設(shè)計(jì)，重視絲綢服裝的時(shí)尚性、創(chuàng)新性與可穿戴性，把藝術(shù)與技術(shù)融會(huì)貫通，突出表現(xiàn)文化涵養(yǎng)，將時(shí)尚融入經(jīng)典，在時(shí)代的發(fā)展中長(zhǎng)久站穩(wěn)一席之地。

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The application of silk fabric’s weave and wrinkle structure in fashion design

LI Feiyuea, HU Xiaoyanb

(a. School of Art; b. College of Textile and Engineering, Soochow University, Suzhou 215123, China)

Silk cloth is a textile fabric made of silk or synthetic fiber, which is the symbol and carrier of our traditional culture and carries the eastern civilization for thousands of years. Nowadays, with the fast development of technology and art, how to inherit and innovate the silk fashion product, is the question that our designers ought to face and think deeply. Based on the features of silk which is softer and has unique fashion style, this paper analyzes silk fabric’s weave and wrinkle structure. Through the weaving process, printing and dyeing, the recreation of textile, and the wrinkle structure, we can design the garment which would cater for the fashion trend, thereby and give some inspiration to the development of modern silk fashion design.

silk fabric; fashion design; wrinkle structure; recreation of textile; creation of pattern; fashion language

10.3969/j.issn.1001-7003.2016.11.008

2015-10-22;

2016-10-11

TS941.2

B

1001-7003(2016)11-0041-06 引用頁(yè)碼: 111201