□ 陳曉瑜

城市電視臺紀(jì)錄片運(yùn)作之我見

□ 陳曉瑜

中國的紀(jì)錄片創(chuàng)作環(huán)境在最近一兩年中逐漸出現(xiàn)了上升的趨勢，但傳統(tǒng)電視媒體的低谷狀態(tài)，使得電視臺尤其是城市電視臺的紀(jì)錄片創(chuàng)作仍然只能在夾縫里生存，且生存狀況不容樂觀。如何在困境中尋求和堅(jiān)持紀(jì)錄片創(chuàng)作之路，考驗(yàn)著身處這一環(huán)境中的電視紀(jì)錄片人。

城市電視臺 紀(jì)錄片 小處入手 全國視野

城市是一個(gè)光怪陸離的社會形態(tài)，擁有豐富多彩的生存方式和文化樣式。這些生活方式和文化樣式，為當(dāng)代紀(jì)錄片創(chuàng)作提供了取之不盡用之不竭的題材。但是以目前我國城市電視臺的生存環(huán)境和紀(jì)錄片創(chuàng)作的長周期、大投入等狀況來看，城市電視臺要想在紀(jì)錄片創(chuàng)作上有所成就，并非易事。它需要一群不安于現(xiàn)狀、有志于紀(jì)錄片創(chuàng)作的電視人，在城市生活中找到自己適合生存的空氣、陽光和水分，能夠在嚴(yán)酷的生存環(huán)境中頑強(qiáng)的成長。

做好日常欄目，積少成多

當(dāng)前的城市電視臺已經(jīng)很少單獨(dú)設(shè)立紀(jì)錄片欄目，相關(guān)的文化藝術(shù)類或者社教類節(jié)目也較少。有幸從事文化藝術(shù)類和社教類節(jié)目拍攝制作的電視工作人員應(yīng)該珍惜機(jī)會、珍惜崗位，爭取在這夾縫一般的生存機(jī)會當(dāng)中做出成績，把自己制作的每一期節(jié)目都當(dāng)成第一期節(jié)目，當(dāng)做一個(gè)全新的課題，從前期案頭到實(shí)施拍攝和后期制作的每一個(gè)環(huán)節(jié)都認(rèn)真對待。遇到難題和專業(yè)問題，多向前輩和專家請教。這樣每制作一期節(jié)目，不僅可以解決電視專業(yè)里的一些問題，而且可以踏入電視以外的一些新領(lǐng)域，或者在某一個(gè)領(lǐng)域里走得更遠(yuǎn)更深。節(jié)目制作人員還可以結(jié)合自己的興趣愛好，去接近甚至融入某一個(gè)社會群體。這樣不僅可以把這個(gè)欄目的陣地做穩(wěn)做強(qiáng)，而且可以成為電視專業(yè)以外，某些行業(yè)和領(lǐng)域的觀察者和分析者。長此以往，這樣的節(jié)目累積起來，本身就是對城市當(dāng)中某一個(gè)人群、某一種生活現(xiàn)象的記錄，也是對城市歷史的記錄。

從進(jìn)入工作崗位開始，筆者便跟隨欄目里的前輩，拍攝杭州城里的老房子和歷史建筑，斷斷續(xù)續(xù)地制作成了系列節(jié)目《城市足跡》。當(dāng)初，我們并沒有意識到這個(gè)節(jié)目的歷史價(jià)值和文獻(xiàn)價(jià)值，直到杭州圖書館前來查詢這批節(jié)目的目錄，要求收集這些節(jié)目時(shí)我們才認(rèn)識到，這樣的節(jié)目已經(jīng)成為當(dāng)今圖書館和檔案館之類機(jī)構(gòu)的館藏。而節(jié)目能成為這樣的館藏文獻(xiàn)資料，正是城市電視工作者責(zé)無旁貸的歷史責(zé)任，也展現(xiàn)出城市電視臺紀(jì)錄片工作者應(yīng)有的城市人文歷史素質(zhì)。

挖掘日常儲備，爭取小題大做

因?yàn)槲覀儗δ骋活惿鐣F(xiàn)象觀察久了，對某一個(gè)社會人群了解深了，對某一個(gè)專業(yè)領(lǐng)域分析得透了，就會從中發(fā)現(xiàn)更多的節(jié)目題材，甚至自然而然地會醞釀出一些紀(jì)錄片的優(yōu)秀種子。要想讓它成為一部紀(jì)錄片，我們還需要一個(gè)機(jī)會，需要一個(gè)爆發(fā)點(diǎn)，需要一個(gè)胚胎破殼而出的契機(jī)。

2012年秋天，欄目負(fù)責(zé)人指派筆者到杭州碑林，拍攝杭州新一輩“非遺”傳承人的拜師儀式。這個(gè)新聞事件本來只能用來做一條簡訊，但是因?yàn)榻鼉赡陙?，欄目一直在拍攝非物質(zhì)文化遺產(chǎn)和手工藝類的專題節(jié)目，這個(gè)看似只能用來做簡訊報(bào)道的新聞事件，就成了我們后來整體推出的《杭州手工藝》系列節(jié)目的開篇。這樣的事情經(jīng)常發(fā)生在工作當(dāng)中。其實(shí)，即使是在生活當(dāng)中，也有很多優(yōu)秀的紀(jì)錄片題材，只要我們有耐心，只要我們有慧眼。因?yàn)橐粋€(gè)偶然的機(jī)會筆者在杭州的一家大型商場里觀摩了楊惠珊女士琉璃工坊的藝術(shù)品。當(dāng)時(shí)出于好奇，就跟楊女士的助理聊了一會，沒想到在隨后的五年時(shí)間里，楊女士的助理一直不斷地為筆者郵寄琉璃工坊的企業(yè)刊物。隨著時(shí)間的推移，慢慢地這些刊物已經(jīng)不能滿足我對楊惠珊和張毅這對藝術(shù)夫妻的好奇心。經(jīng)過多方查找資料，筆者了解到，她剛剛完成了在法國巴黎的琉璃藝術(shù)大展。于是筆者拍攝了楊惠姍女士在杭州的琉璃展，并制作成了一期文化專題片。制片人看過這個(gè)專題之后，馬上決定為楊女士和他們的琉璃及電影藝術(shù)制作一部傳記片。

立足城市，放眼全國，心系世界

中國的城市化進(jìn)程是從改革開放開始的，現(xiàn)在正處于如火如荼的發(fā)展階段。城市電視臺雖然立足于城市，但是其節(jié)目絕不能為本地城市所局限，適當(dāng)?shù)臅r(shí)候一定要沖出城市，面向全國，甚至胸懷世界。城市電視人從事紀(jì)錄片、專題片創(chuàng)作時(shí)也應(yīng)該有這樣的胸懷，只有在這樣的胸襟下，我們才能制作出無愧于時(shí)代也無愧于我們城市發(fā)展的紀(jì)錄片和專題片。否則將會陷入“就城市而城市，因地域而地域”的偏頗和孤芳自賞。

2013年初，頻道領(lǐng)導(dǎo)要求欄目組制作前輩文學(xué)藝術(shù)家傳記系列節(jié)目《大師》。針對傳記人物的遴選，欄目組當(dāng)時(shí)出現(xiàn)了兩種聲音。一種是緊緊圍繞著杭州這座城市選取人物為之立傳；另一種聲音是立足杭州，面向全國，兼顧世界影響。最后我們統(tǒng)一了認(rèn)識——立足杭州，面向全國，兼顧世界，于是選取了西泠印社社長、國學(xué)家、書畫家，時(shí)年96歲的饒宗頤；音樂家，時(shí)年81歲的何占豪；京劇高派老生、浙江京劇團(tuán)八大頭牌之一，時(shí)年98歲的宋寶羅；雕塑家、中國美術(shù)學(xué)院教授，時(shí)年89歲的葉慶文；陶藝家、龍泉青瓷領(lǐng)軍人物，時(shí)年71歲的徐朝興為拍攝對象。仔細(xì)推敲這個(gè)名單，不難發(fā)現(xiàn)，他們都是有杭州和浙江背景的，要么是常年生活在杭州工作在杭州（宋寶羅、葉慶文），要么是曾經(jīng)在杭州工作和生活（何占豪、徐朝興），要么是杭州文化團(tuán)體的領(lǐng)軍人物（饒宗頤）?？梢哉f，他們跟杭州和浙江都有著某種聯(lián)系，而他們的影響并不只限于杭州和浙江，在各自的領(lǐng)域和行業(yè)當(dāng)中，他們都是有全國影響乃至世界影響的。這并不是在給杭州這座城市戴什么文化藝術(shù)的“高帽子”，而是要把杭州的文化藝術(shù)、杭州的文化藝術(shù)家放置于全國乃至全世界的文化藝術(shù)背景下作考量，從而顯現(xiàn)杭州這座城市在全國乃至全世界文化藝術(shù)領(lǐng)域里的地位。

要具備這樣的胸襟，就要在平時(shí)形成一種全國乃至全世界的視野，不能把城市當(dāng)中的某一個(gè)人群、某一種現(xiàn)象或者某一個(gè)領(lǐng)域的發(fā)展?fàn)顩r僅僅放在本城市的背景下加以考量，而是應(yīng)該適度地放到全省、全國乃至全世界的背景之下進(jìn)行考量。這樣我們制作的節(jié)目，才會具有某種前瞻意義和開放性質(zhì)。

單一選題的常年跟拍和精工細(xì)作

有志于紀(jì)錄片創(chuàng)作的電視人，一定能夠在貌似繁雜、平庸的日常節(jié)目運(yùn)作過程中，為自己的事業(yè)和興趣留出一定的時(shí)間和空間，去實(shí)施自己關(guān)注的選題。這不但需要他自己的獨(dú)立精神和職業(yè)操守，而且需要長時(shí)間地培育自己的合作伙伴，并與之磨合，從而形成一種共同的志向和默契，并落實(shí)到長期的跟蹤拍攝當(dāng)中。

在中國的城市化進(jìn)程當(dāng)中，農(nóng)業(yè)時(shí)代的許多文明樣式將從人們的生活中淡出。人們對他們有依戀，要極力挽留他們。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)就是這樣一種依戀和挽留。用記錄的方式見證這一過程，這是時(shí)代和電視技術(shù)賦予我們的歷史使命。筆者從2012年秋天開始，關(guān)注杭州“非遺”項(xiàng)目——十竹齋木版水印。應(yīng)該說那個(gè)時(shí)候，這個(gè)項(xiàng)目和這個(gè)項(xiàng)目的傳承人還不適合作為一個(gè)紀(jì)錄片選題，也不值得投入大量的時(shí)間和精力進(jìn)行跟拍。但是，筆者通過接觸和了解，發(fā)現(xiàn)這有可能成為一個(gè)潛在的優(yōu)秀紀(jì)錄片選題，所以就展開了適度的跟拍，并且已經(jīng)與該項(xiàng)目的傳承人變成了朋友，了解該項(xiàng)目的運(yùn)作發(fā)展?fàn)顩r，針對其中一些事件，進(jìn)行見縫插針式的跟蹤拍攝。四年以來拍攝了近百個(gè)小時(shí)的素材，既有工藝技巧方面的記錄，也有當(dāng)代十竹齋向國家圖書館致敬的大型文獻(xiàn)展示，還有當(dāng)代十竹齋主人遍訪當(dāng)今學(xué)術(shù)名家，國內(nèi)外著名學(xué)者專家訪問十竹齋，十竹齋木版水印技藝走進(jìn)北京大學(xué)，走入杭州中小學(xué)等。這四年當(dāng)中，十竹齋已經(jīng)搬過三次家，甚至我們的拍攝設(shè)備也更新?lián)Q代了三次，就連十竹齋當(dāng)今的主人也都開玩笑說：“你們最初到我這兒來拍片的時(shí)候，我的技藝水平簡直無法拿出來示人，而現(xiàn)在我已經(jīng)是這個(gè)項(xiàng)目的國家級傳承人，并且已經(jīng)獲得了國家薪傳獎(jiǎng)，十竹齋還成為全國‘非遺’傳承示范基地?！?/p>

停滯選題的復(fù)活

有志于紀(jì)錄片創(chuàng)作的電視人，應(yīng)該具備某種歷史意識，把自己制作的主要節(jié)目看作是一種歷史素材的積累，看作是某一部紀(jì)錄片當(dāng)中的一個(gè)部分、一個(gè)環(huán)節(jié)。這樣有些節(jié)目雖然制作完成了，播出了，但是那部想象之中的紀(jì)錄片或許還沒完成，而歷史也還在繼續(xù)。一旦有需要那些以往的記錄馬上可以復(fù)活，為我們成就新的作品。

2011年秋天，著名文學(xué)家白先勇帶著他的青春版昆曲《牡丹亭》來到杭州。這件事成為當(dāng)年杭州的文化盛事，我們也及時(shí)對這一文化事件做了專題報(bào)道。本來報(bào)道做完了這事也就結(jié)束了，出人意料的是，第二年春天白先勇又途經(jīng)杭州前往遂昌，尋訪湯顯祖當(dāng)年生活和創(chuàng)作的地方。因?yàn)橛星耙淮尾稍L的合作關(guān)系，白先生的助理事先通知了我們，因此也就有了我們跟隨白先生前往遂昌的第二次拍攝采訪。在隨后兩年多的時(shí)間里，白先勇和他的文學(xué)、昆曲，都成為了我們欄目里停滯的一個(gè)選題。等到我們在醞釀《大師》第二季選題人物的時(shí)候，白先勇先生和他的文學(xué)昆曲藝術(shù)的拍攝素材，已經(jīng)在我們的磁帶庫里沉睡了兩年。而根據(jù)杭州市委宣傳部等有關(guān)部門的指示，我們必須在第二季節(jié)目中制作幾期全國級名家的節(jié)目。白先勇作為華文世界當(dāng)中文學(xué)創(chuàng)作的一面旗幟，成為了我們的首選。而他與杭州這座城市的結(jié)合點(diǎn)，正是三四年以前的那場昆曲盛世和昆曲尋根之旅。

《大師》第二季選題人物之一，著名漫畫家蔡志忠也是這樣重新進(jìn)入了我們的視野。2012年我們曾經(jīng)為蔡志忠先生制作了一部20分鐘的專題節(jié)目——《西湖邊的漫畫故事》。那個(gè)節(jié)目作為當(dāng)年的頻道精品項(xiàng)目，獲得了浙江省政府文藝獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)。出于同樣的原因蔡志忠先生也再一次進(jìn)入了我們的選題視野，不過這一次要制作的節(jié)目和上一次已經(jīng)完全不同。我們要講述的已經(jīng)不局限于他的藝術(shù)創(chuàng)作和漫畫人生，而是延展到了他的漫畫以及他個(gè)人精神層面的相互關(guān)系。

從十年從事紀(jì)錄片創(chuàng)作的經(jīng)歷來看，筆者認(rèn)為國內(nèi)市場的紀(jì)錄片創(chuàng)作已經(jīng)慢慢從一個(gè)無人問津的冷門領(lǐng)域，轉(zhuǎn)變?yōu)檩^高知識水平的人群日益追捧的一種狀態(tài)。經(jīng)常有人說，紀(jì)錄片人的春天來了，可是紀(jì)錄片人的春天卻恰逢傳統(tǒng)電視產(chǎn)業(yè)的嚴(yán)冬，城市電視臺在紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)方面的投入變得越發(fā)緊張，并且逐漸失去耐心。這表面看是考驗(yàn)著傳統(tǒng)媒體管理層對紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)的胸懷，實(shí)則切切實(shí)實(shí)地考驗(yàn)著夾縫里求生存的電視紀(jì)錄片人。

（作者單位：杭州文廣集團(tuán)）

本文責(zé)編：陳道生