王沛奇 Wang Peiqi

打破與探索

王沛奇 Wang Peiqi

1王沛奇do not go gentle into that soft world綜合材料50×35cm×42015

當(dāng)一種墨守成規(guī)的狀態(tài)持續(xù)久了，總會(huì)從中孕育出新事物，王沛奇就是這樣一位敢于走出圍墻的藝術(shù)家?；蚴桥既婚g的碰撞，或是思維積累量上的質(zhì)變，仿佛使王沛奇與作品之間形成了默契，在表達(dá)情緒中探索，突破已經(jīng)建立的框架，走向新世界。一種視角的轉(zhuǎn)變，帶來了新的觀看方式，在表達(dá)形式與思維之間的碰撞中，逐漸走在循環(huán)規(guī)律的前端。

版畫，新視覺，風(fēng)格

當(dāng)代美術(shù)家（以下簡(jiǎn)稱“當(dāng)”）：為什么選擇亞克力這個(gè)材料？

王沛奇（以下簡(jiǎn)稱“王”）：能從正反面研究畫面的視覺效果，也可以說能看到完整的作品正面與具有繪畫步驟凌亂的背面。

當(dāng)：在我看來，你是一個(gè)敢于大膽嘗試的人，敢于從本科學(xué)習(xí)的版畫創(chuàng)作形式當(dāng)中突破出來，尋找屬于自己的東西。

王：藝術(shù)發(fā)展到每個(gè)階段，都會(huì)有固化的一面。這時(shí)候面對(duì)當(dāng)前的語境，做出突破和改變，對(duì)于藝術(shù)家本身來說，也是一種挑戰(zhàn)和自我的過濾。還有一種視角就是要用一種未來的眼光看現(xiàn)在，藝術(shù)是時(shí)間沉淀下來的東西，新的東西也需要時(shí)間去考證。

當(dāng)：從你最近的作品中可以看到很多新東西，你想在你的作品中表達(dá)些什么？

王：我的觀念一直是，藝術(shù)這種東西盡量少說，以前，特別熱衷于討論，尤其作為男生，我又喜歡看哲學(xué)。但是討論久了發(fā)現(xiàn)是一種內(nèi)耗，因?yàn)楹芏鄸|西在語言間會(huì)被簡(jiǎn)化，被歧義。比如說看庹姐（庹夢(mèng)倩）的一張畫，我們說她的光怎么樣的好，這相當(dāng)于白說，本來這些都是在作品上體現(xiàn)出來的，我們用語言說作品就表達(dá)不出直面作品的那種復(fù)雜感受。為什么畫能存在，就是因?yàn)楫嬆芴娲祟惒荒鼙磉_(dá)的語言，跟音樂一樣是不可說的。所以說表達(dá)什么，更在于是每個(gè)人自身經(jīng)驗(yàn)和環(huán)境構(gòu)成的對(duì)作品的一個(gè)延續(xù)關(guān)系，而不在于我來表達(dá)什么，讓他知道什么，不是你問我答的游戲。

當(dāng)：在你的作品中可以看到版畫形式的影響，你還受到其他什么影響因素嗎？比如像你喜歡的藝術(shù)家。

王：從整個(gè)的作品創(chuàng)作來講，沒有太多影響，主要還是純粹從語言和材料出發(fā)，不在乎形式和內(nèi)容。關(guān)于空間上面倒是有一點(diǎn)，在展覽概念上取到一些不同的東西，就是白盒子，一開始的展覽采用的是二維的東西放墻上這么簡(jiǎn)單，現(xiàn)在變成了一個(gè)目前所理解的空間與時(shí)間和人在游動(dòng)復(fù)雜的組合關(guān)系，所以對(duì)空間上的東西就比較在意。有了空間就有了時(shí)間，這是相對(duì)的，這兩個(gè)東西是混雜在一起的，所以我覺得空間的東西就比較有意思，它比二維的復(fù)雜，對(duì)我自己來講，可探討性會(huì)更高。關(guān)于藝術(shù)家方面，我覺得做得好的影像、裝置等我都很喜歡，最近才在龍美術(shù)館辦完個(gè)展的埃利亞松，我就特別喜歡。思想方面較多的影響應(yīng)該是居伊·德波的《景觀社會(huì)》，到后面的尼爾·波茲曼的《娛樂至死》，以及本雅明。我覺得這些思想性的東西對(duì)藝術(shù)家影響會(huì)更大，尤其是德波，讓我看自己的視角發(fā)生很大改變，以及我現(xiàn)在創(chuàng)作的內(nèi)容選材上就比較依據(jù)他的觀點(diǎn)和觀察社會(huì)的視角。

2王沛奇二次生產(chǎn)綜合材料100×100cm2016

當(dāng)：在未來的創(chuàng)作中會(huì)不會(huì)有新的風(fēng)格出現(xiàn)？

王：在近兩年我會(huì)保持吧，因?yàn)楝F(xiàn)在都還不太成熟，如果到了一個(gè)自己認(rèn)為的瓶頸期，就會(huì)去尋找不一樣的東西?，F(xiàn)在還是想再完善，完善材料、語言的運(yùn)用、內(nèi)容上的選取，以及自己對(duì)自己作品的解讀?，F(xiàn)在才是創(chuàng)作的第二年，也需要些時(shí)間來沉淀一下，到時(shí)回過來看的時(shí)候會(huì)有不一樣的東西。

當(dāng)：據(jù)我所知作為同一屆的駐留藝術(shù)家，雖然平時(shí)會(huì)有很多的交流機(jī)會(huì)，但卻沒有出現(xiàn)讓人擔(dān)心的趨同，而是在這種環(huán)境氛圍中形成完全不同的風(fēng)格，就拿你的好友庹夢(mèng)倩來說，她和你的作品風(fēng)格差異還是非常大的，你是怎樣看待她的作品的？

王：因?yàn)殁战愕淖髌愤€是從風(fēng)景中過來的，自然風(fēng)景又加入人造光，有一種奇妙的氛圍。霓虹和自然景觀的同處暗示著人在用不恰當(dāng)?shù)姆绞讲粩嗟慕槿胱匀画h(huán)境。

Breaking and Exploration

There is always novelty arising from rules that have been kept for a long time. Wang Peiqi is such an artist who stepped out of fences. Occasional conflict or the qualitative changes from the accumulation of thoughts may endow the tacit connection to him and his works, and he dedicates to explore and break the established structure, stepping into a brandnew world, which brings about a new way of seeing. Between the collision of expression and thoughts, he gradually stands at the forefront of cyclic rules.

Printmaking, New vision, Style