崔昊 葛樂

[摘 要]本文針對我國東北地區(qū)嫩江流域原始石器的代表器型之一——砍砸器進(jìn)行研究。運(yùn)用美術(shù)考古學(xué)的研究方法，從材質(zhì)、用途、加工方法三個(gè)方面為研究切入點(diǎn)對嫩江流域原始石器中的砍砸器進(jìn)行分析并歸納出其特征。對深入挖掘東北原始美術(shù)的歷史面貌和地域特征具有重要意義，也為完善我國原始美術(shù)的區(qū)域發(fā)展和歷史演變做基礎(chǔ)性工作。

[關(guān)鍵詞]嫩江流域；砍砸器；材質(zhì)；用途；加工方法

[中圖分類號]K29 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號] 1009 — 2234（2016）10 — 0068 — 02

嫩江是黑龍江地區(qū)的主要河流之一，是孕育東北地域文化的古老沃土。嫩江上游是大興安嶺，河流中卵石砂礫密布；中游是山地到平原的過渡段，兩岸低山丘陵間有遜克等玉髓燧石產(chǎn)地；嫩江下游是松嫩平原，江道蜿蜒河網(wǎng)密布，多產(chǎn)優(yōu)質(zhì)瑪瑙玉髓原石。河流濕地是早期人類繁衍生息的主要環(huán)境基礎(chǔ)，嫩江流域7000年前就已有人類蹤跡。沿岸發(fā)掘出大量石器，主要器型有砍砸器、刮削器、雕刻器、挖挑器、切割器、尖狀器等，此外還有大量的石核、石葉及石片。本文就以嫩江流域原始石器中的砍砸器為核心，分析其材質(zhì)、具體器型、加工方法、用途以及價(jià)值等。

一、砍砸器的材質(zhì)

嫩江地域砍砸器的材質(zhì)以礫石和玉髓為主。礫石硬度不高不易于精細(xì)加工，中原的原始石器之所以器型較大且質(zhì)地較粗糙原因如此。但嫩江沿岸的礫石硬度較高（有黃蠟石的特征），故所制石器較為堅(jiān)挺。嫩江流域的砍砸器在材質(zhì)方面最具特色的是瑪瑙，不但十分實(shí)用而且審美價(jià)值也很大，是嫩江流域原始美術(shù)的代表。玉髓的石質(zhì)比礫石細(xì)膩但透明度不及瑪瑙。

礫石。本地的礫石因更偏向于隱晶質(zhì)，硬度遠(yuǎn)比一般的礫石（鵝卵石的原石）要高得多，顏色有白、褐、淡黃、灰等。在嫩江流域出土大量礫石制的砍砸器，相比較于其他石器型體較大，如成人手掌大小，大于手掌大小的也有不少。這其中，斧型砍砸器是主要代表。其器型一般都是上厚下薄，上窄下寬。嫩江地域的斧型砍砸器大多表面風(fēng)化腐蝕嚴(yán)重，是長期留存在鹽堿淺河灘，鹽堿水沁和風(fēng)化交替侵蝕造成的，其表面灰白且多小孔。

玉髓。又名燧石、石髓，有蠟質(zhì)光，表面光滑潤澤。嫩江流域的砍砸器材質(zhì)中玉髓的比例最高，本地玉髓中有紅玉髓、黃玉髓、綠玉髓、姜黃石、墨玉等。墨玉質(zhì)的石器不透明，有橄欖綠、墨色、深紅等色，嫩江本地對此俗稱“綠雞肝”“紅雞肝”。玉髓硬度高，加工困難，出土的玉髓質(zhì)砍砸器仍然棱角分明，十分鋒利。而且此類砍砸器往往還兼以多種色澤，十分可人，這樣的兼色多以紅、黃、綠三種顏色為主，對材料色彩豐富性的關(guān)注體現(xiàn)了嫩江流域先人最初審美意識(shí)的萌發(fā)。

二、砍砸器的用途

砍砸器的體量有別，體量大的十分厚重且棱角分明，單手難以持握。體量小的大不過手掌，但邊緣同樣十分鋒利。嫩江流域的礫石多為細(xì)礫石，其與玉髓一樣皆因密度大而較重，砍砸效果較好。其用途也較為多樣化，一般都是一器多用。

劈砍。邊緣寬長，棱角較鋒利的就很適合砍東西，比如圖一，器型很薄，邊緣鋒利。可以用于砍較粗的樹木以及在樹干上砍削樹枝、砍砸骨頭等。

敲砸。嫩江流域河道縱橫，故原始文化以漁獵為主，敲砸蚌殼是生活常見勞動(dòng)。嫩江河蚌大如碗，砍砸器便是相對以敲砸為主要用途的砍砸器。

內(nèi)蒙古突泉縣位于嫩江流域下游的支流，出土于此的砍砸器，多有器型獨(dú)特。其中一類器型獨(dú)特，如UFO飛碟一般，造型十分規(guī)整，中間厚，四周薄，四周邊緣有刃口但較鈍。其材質(zhì)是較粗糙的玉髓。不但可以手持敲砸，更適合拋擲，是兼狩獵和武器于一身的綜合體。

錐刺。保存至今，其尖端多有破損（也很可能是當(dāng)初長時(shí)間使用自然磨損的）雖然其棱角都已經(jīng)磨平，但是都可以推斷其當(dāng)初新加工時(shí)的形狀，此類砍砸器的前端往往有一尖角。一般意義上的砍砸器受材質(zhì)所限，其尖角多很快即磨損甚至折斷。而嫩江地域的砍砸器其尖角往往都較為銳利，這個(gè)尖角就有著“刺穿”的作用。

三、加工方法

嫩江流域砍砸器的加工方法主要有打擊法和碰砧法兩種，其中打擊法中又包括比較粗糙的摔擊法和相對細(xì)致的錘擊法。打擊法一般用于細(xì)礫石或質(zhì)地相對疏松的玉髓加工，而碰砧法因?yàn)槭址?xì)致而一般用于加工質(zhì)地致密的玉髓甚至是瑪瑙。

（一）打擊法

1.摔擊法：把選好的石料放在地上，然后手握另一塊石頭投擲出去摔擊放在地上的石料，以此打出所需要的石塊?；蛘咧苯影堰x好的石料向地面已經(jīng)擺放好的石頭上摔擊，此時(shí)事先擺放在地上的石頭就起到了后世砧石砧板的作用。摔擊法的加工過程中隨機(jī)性很大，可能出現(xiàn)鋒利的刃口，也可能會(huì)出現(xiàn)鋒利的尖端，并且摔下來的石片往往有其他用途。大體量器型就是用摔擊法制作而成的。這種方法最為簡單，大多不經(jīng)過二次加工就可以直接使用。

2.錘擊法。也叫砸擊法，一般針對質(zhì)地較為疏松的細(xì)礫石或玉髓，或者作為碰砧法加工的前奏。把選好的一塊石料放在一個(gè)打擊的臺(tái)面上（即自然平面或稍加打擊加工過的平面）作為石砧，然后手握另一塊石頭作為石錘去錘擊石料。這種方法就比摔擊法細(xì)致一些，可以由人主觀控制形狀，石錘始終握于加工者之手而沒有拋擲動(dòng)作。錘擊法制造的砍砸器，隨著許多小石片被錘擊下來，最早余下中間比較規(guī)則的那部分，即為所需要的砍砸器。其間被敲擊下來的小石片也可用于制作刮削器等較小的器型種類。所以，以錘擊法加工砍砸器，數(shù)件器物被從原石上錘擊下來之后，最后所剩的石核也是可以作為砍砸之用的石器制成品。

（二）碰砧法

碰砧法也叫，是嫩江流域石器加工的代表加工方法，也是嫩江地域原始石器被稱為“細(xì)石器”的技術(shù)原因之一。碰砧法對石才的質(zhì)地要求很高，質(zhì)地相對疏松的礫石或劣質(zhì)玉髓都會(huì)因經(jīng)不住反復(fù)多次的碰擊而破碎，使得加工過程前功盡棄。碰砧法具體是指選擇好一塊較小的石料向另一塊作為石砧的較大的自然礫石上碰擊，碰擊下來的石片經(jīng)過加工就可作為工具使用。碰砧法繼續(xù)被延伸，細(xì)致化運(yùn)用，就成為針琢法。針琢法是嫩江地域石器里最具代表性的加工方法，是細(xì)石器加工的典型手法。其是用較小的石錘繼續(xù)細(xì)細(xì)敲打需要加工的石料，這種方法加工出來的石器往往外型規(guī)則，使用效果更佳。如圖三就是用針琢法制造的，其側(cè)面留有針琢法那種小敲小打過的痕跡。

針琢法在嫩江流域出土的石器上十分常見，小到箭頭，大到砍砸器。而這種方法的出現(xiàn)也是具有必然性的。嫩江流域的石材大都硬度大，密度大。而南方原始石器材料主要以粗礫石為主，少有玉髓一類的石材。粗礫石的硬度小，難以承受多次砸制打擊，所以南方原始石器發(fā)展到了后期多以磨制為主。而嫩江流域的石材，正是因?yàn)橛捕却?，可承受的敲擊次?shù)多，而且過高的硬度又不便于磨制，于是產(chǎn)生了獨(dú)特的針掇法。此方面的特點(diǎn)與其他地域原始砍砸器比較則更顯突出。如在安徽省黃山市黟縣西遞鎮(zhèn)鴛鴦谷谷內(nèi)（該地點(diǎn)距谷外的公路約1公里）的河床邊采集的一件砍砸器，即為粗礪石材質(zhì)，質(zhì)地脆、硬度低。其雖然也有針對刃口的敲擊加工，但十分粗略。因?yàn)榇噘|(zhì)地、低硬度的粗礫石，過多的錘擊法甚至針琢法加工很可能將器物本身敲碎。因此此件石器就顯得加工相對粗糙且不能砍砸較硬的東西。其側(cè)面刃口中間有一明顯的凹陷磨損，是經(jīng)常用那一側(cè)進(jìn)行砍砸造成的。此件安徽的砍砸器其器型一端原本應(yīng)有一個(gè)尖端（采集時(shí)已缺失），原器物可以用來砍砸樹木也可以用于尋找塊莖等挖掘作業(yè)。

四、結(jié)論

經(jīng)過分析可以初步得出結(jié)論，嫩江地域的砍砸器是本地域存在時(shí)間跨度很大的器型，其用途廣泛，材質(zhì)獨(dú)特，是本地石器文化的縮影，也是本地?cái)?shù)千年來滄海桑田的見證。

首先，嫩江地域的砍砸器可作為本地域水文變化的佐證?？吃移鲗儆谂f石器，時(shí)間多在7000年之前，嫩江地域保存下來的砍砸器大多被鹽堿侵蝕，包漿厚實(shí)。而相對而言，嫩江地域保存下來的細(xì)石器（大多屬于新石器，大體不超過7000年）多保存良好，大多數(shù)還精密如初，幾乎沒有鹽堿水侵蝕的痕跡。由此可以佐證嫩江地域的水文變化，鹽堿灘涂的改變和程度的加深。

其次，嫩江地域砍砸器的材質(zhì)與本地域其他器型材質(zhì)系統(tǒng)相同，是嫩江本地域細(xì)石器文化特征大屬類內(nèi)部的一份子。其雖是器型及體量相對本地域其他器型較大，但與國內(nèi)其他地域舊石器時(shí)期的砍砸器相比，其體量還是要小得多的。而且因?yàn)椴馁|(zhì)致密堅(jiān)硬，所以打擊加工后多自然留有較鋒利的刃口。所以，本地域的砍砸器多兼劈砍甚至是切割的功能用途。這也是嫩江地域砍砸器的特征之一。

最后，嫩江地域原始美術(shù)的萌芽和探索，在本地域砍砸器上也留有痕跡，使得砍砸器成為嫩江地域原始美術(shù)階段性探索、不同歷史時(shí)期美術(shù)特征的物質(zhì)載體和表達(dá)途徑。原始美術(shù)以“對稱”“曲線”為特征的形態(tài)美、以“質(zhì)地”“色澤”為特征的材質(zhì)美、以“拋光”“肌理”為特征的語言美（工藝美）等三方面的探索實(shí)踐在砍砸器上都有明確的體現(xiàn)和自有的努力方向。

以上就是對嫩江流域原始石器中砍砸器的分析。隨著對嫩江流域石器的不斷揭示，本地域原始美術(shù)的面貌也勢必會(huì)被全面認(rèn)識(shí)。

〔參 考 文 獻(xiàn)〕

〔1〕崔昊，王佳慧.淺談嫩江流域原始細(xì)石器文化〔J〕.青年文學(xué)家.2015，（15）：141.

〔2〕崔昊，陳茜.淺析嫩江流域原始石器的材質(zhì)〔J〕.青年文學(xué)家.2015，（11）：156.

〔3〕崔昊，裴洪斌.淺談齊齊哈爾地區(qū)原始石器文化〔J〕.青年文學(xué)家.2015，（18）：168.

〔4〕崔昊.芻議東北地域山水畫學(xué)術(shù)高度的提升〔J〕.作家.2013，（01）：223-224.

〔5〕丹化沙.略論嫩江細(xì)石器文化〔J〕.考古.1961，（10）：568-576.

〔6〕許繼生，等.齊齊哈爾考古〔M〕.哈爾濱：黑龍江人民出版社.2005.〔責(zé)任編輯：張 港〕