劉倩++傅圓媛

距離J.K.羅琳的首部魔法題材《哈利·波特與魔法石》大約20年了，當下，由J.K.羅琳擔任編劇的《神奇的動物在哪里》上映，除去影片制作水準本身，這個類型的回歸，更像是一部時光機，激起一種情懷，帶領觀眾回到一個魔法世界的新紀元時代。

《哈利·波特》前傳，魔法空間展示在前，戲劇性在后

《神奇動物在哪里》是J.K.羅琳以編劇身份擔綱的第一部劇本作品，同時她也將以制片人的身份參與制作。照羅琳的說法，當她得知《神奇動物在哪里》要成為大銀幕電影時，她的腦子里已經對整個故事情節(jié)的發(fā)展有了一個布局?！豆げㄌ亍废盗械挠懊詡儼言撈闯墒恰豆げㄌ亍返那皞鳎适虑楣?jié)的發(fā)生設置在了1926年，主人公紐特·斯卡曼德自稱神奇魔法動物學家的人，影片講述的，是他完成那本后來被自己的母?；舾裎执哪Х▽W校選中成為必讀教科書的著作之前發(fā)生的故事。電影的故事主線很簡單：紐特·斯卡曼德在紐約經歷了漫長的歷險。他所珍惜的魔法動物們被不小心放走，流落在了麻瓜們的世界，這將紐特·斯卡曼德卷入了魔法世界被暴露后的連環(huán)危機，而整個電影的戲劇性在于，魔法師們如何解決這種危機。

不知是不是由于羅琳第一次做電影編劇，我們能感覺到《神奇動物在哪里》一開始的節(jié)奏是偏慢的，有一種每個人物（動物）一一登場的小說秩序感。《神奇動物在哪里》系列一共將拍攝五部電影（原先計劃的三部曲將擴為五部），羅琳也已經寫好故事大綱。對于電影類型而言，逐一人物登場的魔法世界展示，會給人一種文戲偏多的氣質，或許又是三部變五部的計劃改變，使得電影劇情的節(jié)奏感顯得沒有那么緊湊。值得注意的一點是，《神奇動物在哪里》是第一部沒有原著基礎的魔法類型電影，不用改編對小說家出身的羅琳來說是一把雙刃劍，擁有更多銀幕發(fā)揮空間的同時，電影化敘事也需要專業(yè)功底。該片的笑點和淚點完成度都不錯，羅琳也曾表達過，在她的所有作品中，總是人物的關系帶動整個故事情節(jié)的發(fā)展，在她第一次擔任編劇的該片里，這一點也更加被放大，只是如果節(jié)奏情緒能夠在開場時先有緊湊的戲劇性設定，也許動物們的出場會更令人目不暇接。

情懷升級，主打成人的成長和愛情

情感和冒險的結合交織，在影片的后半部完成度很高，男主和麻瓜的互動制造了許多笑點，如果說影片伊始是以《哈利·波特》的作曲《海德薇的旋律》，將情懷硬性植入，那么劇情發(fā)展到后半部，人物關系已經自然而然將情懷升級。沒有小說基礎的《神奇動物在哪里》出現(xiàn)了魔法世界里的一個新的四人組。來到紐約不久之后，紐特就遇見了三個改變它命運的人：一位名叫蒂娜·歌德斯坦的魔法師，她的妹妹——奎妮，意外的是，還有一位不會魔法，叫雅各布·科瓦斯基的人。這四人從陌生人到摯友非常自然，在展示魔法世界，以及魔法師和麻瓜們互動趣事的同時，《神奇動物在哪里》也傳遞出了這么一種新的成人情懷：魔法師面對的問題其實和我們現(xiàn)實生活一樣，只不過他們在一個更有趣的魔法的世界里，也許一個古怪不合群的人總是孤獨的，但你找到還有跟自已一樣的人，生活就沒那么困難了。魔法師和麻瓜間四人友誼不是故事里無關緊要的副產品，隱約成了一種邊緣人物的精神內核和共同的正能量價值觀，正是因為有這樣的友誼，他們才能在危機中團結在一起。羅琳一直對非主流群體很感興趣，相較于《哈利·波特》系列而言，這次“那些不被理解，融入不了這個社會的人”變成了成人。

在魔法銀幕題材中，《神奇動物在哪里》也實現(xiàn)了這樣的轉變或突破： 麻瓜的表演也許比魔法師更搶戲。無論是臺詞互動，還是麻瓜自己的獨角戲，都能夠傳遞出魔法世界對邊緣人物的沖擊，加上麻瓜和魔法界產生的感情線和愛情線也處理得比較到位，對于類型片來說，類型規(guī)模宏大的同時，又能讓觀眾切身體會到影片細膩的情緒，是一種很好的處理手法。相信很多人關心電影結尾那一場“面包店重逢”的戲，在續(xù)集的呈現(xiàn)會是如何，麻瓜的飾演者丹·福勒在采訪中說：“最后是非常神奇的一幕，兩個人在面包店里面重逢，我自己做了一些魔法動物形狀的糕點，也不知道自己有這個記憶，包括身上和脖子上的咬痕，又遇到這個心愛的女生，一切像一場夢一樣?！?/p>

情懷定格在這饒有趣味的一幕，《神奇動物在哪里》這個結尾，似乎讓續(xù)集已成功了一半。