國(guó)外展訊

帕加馬，以及“希臘化時(shí)代”

地點(diǎn)：大都會(huì)藝術(shù)博物館（Metropolitan Museum of Art） 紐約 時(shí)間：2016.04.18-07.17

公元前300年，亞歷山大大帝（Alexander the Great）統(tǒng)一希臘，占領(lǐng)埃及、波斯，從地中海到印度邊界，進(jìn)入了“希臘化時(shí)代”（the Hellenistic period），促進(jìn)了不同區(qū)域之間的貿(mào)易交流和文化改革。追隨亞歷山大大帝的藝術(shù)家和贊助人也因此成為一種范式，成為整個(gè)帝國(guó)的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。帕加馬（Pergamon ）作為希臘化時(shí)代的一處經(jīng)濟(jì)和文化的中心，對(duì)當(dāng)時(shí)的藝術(shù)作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。這次展出的264件藝術(shù)珍品，即來自這個(gè)時(shí)代。它們的材質(zhì)各異，包括大理石、青銅、赤陶雕塑、黃金珠寶、玻璃器、寶石雕刻，以及珍稀的金屬及錢幣。展示了希臘及希臘化藝術(shù)家們的遺存，和他們對(duì)羅馬藝術(shù)的深遠(yuǎn)影響。

畢加索：藝術(shù)家和他的繆斯

地點(diǎn)：溫哥華美術(shù)館（ Vancouver Art Gallery） 時(shí)間：2016.06.11-10.02

基于其對(duì)20世紀(jì)藝術(shù)的巨大貢獻(xiàn)，畢加索被公認(rèn)為是現(xiàn)代主義的大師之一。這次展覽呈現(xiàn)了激發(fā)畢加索創(chuàng)作靈感的六位女性的重要性。從20世紀(jì)早期的巴黎開始，展覽帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入了費(fèi)爾南德·奧利維葉（Fernande Olivier）、奧爾珈·柯克洛娃（Olga Khokhlova）、瑪麗·泰瑞莎（Marie-Therese Walter）、朵拉·瑪爾（ Dora Maar）、弗蘭絲娃·姬羅（ Francoise Gilot）和杰奎琳·洛克（Jacqueline Roque） 的生活，她們都曾是畢加索描摹的對(duì)象，也對(duì)他的藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了特定的影響。展出的畢加索相關(guān)的繪畫、素描、版畫和雕塑，戲劇性地影響了歐洲藝術(shù)史的進(jìn)程。

施威特斯、米羅、阿爾普

地點(diǎn)：豪瑟·沃斯畫廊（Hauser & Wirth Zü rich ） 蘇黎世 時(shí)間：2016.06.12-09.18

為了達(dá)達(dá)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（Dada movement）100年紀(jì)念，這次展覽展出了達(dá)達(dá)藝術(shù)家?guī)焯亍な┩厮梗↘urt Schwitters，1887-1948）和漢斯·阿爾普（Hans Arp，1886-1966）的作品。同時(shí)，考慮語境，還加入了西班牙畫家、平面藝術(shù)家和雕塑家胡安·米羅（Joan Mir ó，1893-1983）。這次展覽旨在基于藝術(shù)史的角度，對(duì)三位藝術(shù)家進(jìn)行再評(píng)價(jià)和再發(fā)現(xiàn)。100多件來自歐美博物館和私人收藏的作品，為觀眾提供了新的視點(diǎn)，去欣賞施威特斯、米羅和阿爾普的作品，也是對(duì)達(dá)達(dá)和超現(xiàn)實(shí)主義進(jìn)行深入了解的契機(jī)。

普利亞·佩雷拉：來自印度的當(dāng)代藝術(shù)家畫冊(cè)

地點(diǎn)：國(guó)際女性藝術(shù)博物館(National Museum of Women in the Arts) 華盛頓 時(shí)間：2016.05.16-11.18

印度書籍設(shè)計(jì)師普利亞·佩雷拉（Priya Pereira）生于1967年，最初她被訓(xùn)練成為一名繪圖員。使佩雷拉與其他書籍設(shè)計(jì)師區(qū)別開來的地方是，在她知道有藝術(shù)家畫冊(cè)這個(gè)概念之前，她已經(jīng)有六年的創(chuàng)造性設(shè)計(jì)。22年來，她通過具有創(chuàng)造力的形式、實(shí)用的類型和手繪圖，設(shè)計(jì)的畫冊(cè)主題包含印度文化、時(shí)代和語言等。

宇宙和藝術(shù)：輝夜姬、達(dá)·芬奇和team Lab實(shí)驗(yàn)室

地點(diǎn)：森美術(shù)館（Mori Art Museum） 東京 時(shí)間：2016.07.30-2017.01.09

我們所在的宇宙是人類永恒的興趣所在，表現(xiàn)在藝術(shù)領(lǐng)域，一直以來，它都是人們崇拜和反復(fù)研究的主題。這個(gè)展覽通過200多件展品，為觀眾提供了一個(gè)思考的角度。這些展品來自世界各地，涉及各種創(chuàng)作形式——隕星、化石等天文材料，到達(dá)·芬奇和伽利略的研究成果和幻想、佛教和印度教的曼荼羅（亦稱“壇場(chǎng)”，密教傳統(tǒng)的修持能量的中心）、《竹取物語》（主人公叫輝夜姬，某種意義上可以被稱作日本最早的科幻小說）、當(dāng)代藝術(shù)家們的裝置作品和最前沿的空間發(fā)展成果。

藝術(shù)與看藝術(shù)

地點(diǎn)：莫斯科現(xiàn)代藝術(shù)博物館（Moscow Museum of Modern Art） 時(shí)間：2016.03.30-05.09

對(duì)參展藝術(shù)家和觀眾來說，這次大型的藝術(shù)項(xiàng)目都像是一場(chǎng)實(shí)驗(yàn)。展覽試圖尋求20-21世紀(jì)以來，國(guó)際和俄羅斯藝術(shù)的共性，以及協(xié)作中的視覺哲學(xué)，實(shí)現(xiàn)不同領(lǐng)域的交流。在這場(chǎng)實(shí)驗(yàn)中，博物館所扮演的角色無異于一個(gè)平臺(tái)，為純藝術(shù)和日常生活牽線搭橋。

Maniera：樣式

地點(diǎn)：施泰德美術(shù)館（St?delmuseum）法蘭克福 時(shí)間：2016.02.24-06.05

這次展覽的名字“Maniera”是意大利語，由此衍生出了藝術(shù)史中的“樣式主義”（Style Doctrine ）這一概念。這次展出的120多件珍貴的繪畫、素描和雕塑作品，為我們呈現(xiàn)了在樣式主義之前，這種優(yōu)雅、有教養(yǎng)、人工，而又反復(fù)無常、矯揉造作甚至離奇古怪的藝術(shù)，它的復(fù)雜性和創(chuàng)造性使得“Maniera”成為意大利藝術(shù)中最令人著迷的現(xiàn)象之一。

蘇珊娜·佩斯勒個(gè)展

地點(diǎn)：波恩藝術(shù)館（Kunstmuseum Bonn） 時(shí)間：2015.10.21-2016.06.05

德國(guó)藝術(shù)家蘇珊娜·佩斯勒（Susanne Paesler）生于1963年，2006年英年早逝，這次展覽展出其40多件創(chuàng)作于1991-2006年間的作品。佩斯勒與同代藝術(shù)家一樣，一直努力試圖脫離現(xiàn)代意義上的圖像概念，在不斷更新的視覺圖景中占據(jù)一席之地。在各種各樣的風(fēng)格中增加深入的視覺形式，是20世紀(jì)已發(fā)展成熟的創(chuàng)作方法。它們?cè)诔涑庵鞣N令人興奮的圖像和反復(fù)再造的結(jié)構(gòu)的世界中，討論藝術(shù)作品自身的意義。佩斯勒在上世紀(jì)90年代初的時(shí)候已經(jīng)具備了這種探索的態(tài)度。

瑪麗娜·羅伊：你的王國(guó)，你的指揮所

地點(diǎn)：溫哥華美術(shù)館（Vancouver Art Museum） 時(shí)間：2016.06.02-10.09

在這次展覽中，瑪麗娜·羅伊（Marina Roy）使用各種天然的和合成的材料，制作了一個(gè)25米長(zhǎng)的壁畫墻和3座噴泉，矗立在溫哥華市中心玻璃和混凝土的建筑森林中。其中，由一棵從2015年大暴雨中搶救出來的樹做成的噴泉，被涂滿瀝青的壁畫墻環(huán)繞。羅伊的作品講述著自然界的轉(zhuǎn)變，大部分歸因于人類工業(yè)的發(fā)展。同時(shí)還展出該系列繪畫作品。

俄羅斯和藝術(shù)

地點(diǎn)：英國(guó)國(guó)家肖像館（National Portrait Gallery） 倫敦 時(shí)間：2016.03.17-06.26

這次展覽關(guān)注一批取得偉大成就的俄羅斯作家、藝術(shù)家、演員、作曲家和贊助人，他們促進(jìn)了1867年至1914年間俄羅斯的非凡和豐富的文化景觀的形成。展覽同時(shí)呈現(xiàn)了俄羅斯藝術(shù)是如何從現(xiàn)實(shí)主義到印象主義再到立體主義的流變中，發(fā)展出的新的自信。