李雪潔

(中國(guó)傳媒大學(xué) 北京 100000)

有生活味道的治愈系愛情
——《父母愛情》藝術(shù)特色淺議

李雪潔

(中國(guó)傳媒大學(xué) 北京 100000)

年代家庭大戲《父母愛情》表現(xiàn)上世紀(jì)五十年代農(nóng)民出身的海軍軍官與資本家小姐相識(shí)、相愛并共同度過風(fēng)風(fēng)雨雨五十年的溫馨生活，自播出以來(lái)廣受好評(píng)。本文擬從時(shí)代與生活、政治與愛情以及懷舊想象與當(dāng)下關(guān)照三個(gè)方面，對(duì)其藝術(shù)特色進(jìn)行分析。

《父母愛情》；生活味道；現(xiàn)實(shí)關(guān)照

《父母愛情》由導(dǎo)演孔笙執(zhí)導(dǎo)，劉靜編劇，郭濤、梅婷、劉琳等人主演，講述郭濤飾演的農(nóng)民出身的海軍軍官江德福和梅婷飾演的資本家小姐安杰相識(shí)、相知、相愛、相守的50年愛情生活，中間穿插著這個(gè)小家庭與外部世界的矛盾糾葛。該劇于2014年2月在央視1套特約劇場(chǎng)播出，收視率極高，被評(píng)為2014年最受關(guān)注的零差評(píng)電視劇。

《父母愛情》與之前熱播過的《激情燃燒的歲月》、《王貴與安娜》、《金婚》等電視劇都涉及一個(gè)類似的題材，即由于時(shí)代、政治等原因，兩個(gè)原本沒有交集的青年男女稀里糊涂走到一起，小吵小鬧了一輩子，也幸福相守了一輩子?！案改笎矍椤笨梢运阕饕环N文化現(xiàn)象，組織介紹、舊式相親、先結(jié)婚后戀愛等等被我們冠上“封建”字眼的婚戀方式，通過導(dǎo)演和編劇浪漫手法的表現(xiàn)，帶上了“揭秘”、懷舊的趣味。不論街談巷議還是網(wǎng)絡(luò)論壇，媒體和大眾在欣賞這部電視劇的同時(shí)，通過對(duì)“父母愛情”進(jìn)行話題性的關(guān)注，也在對(duì)美好愛情進(jìn)行著重塑。

以下主要從時(shí)代與生活、政治與愛情以及懷舊與關(guān)照這三個(gè)方面，對(duì)《父母愛情》的藝術(shù)特色進(jìn)行分析，探究其頗受好評(píng)的原因。

1 時(shí)代與生活

1.1 弱化時(shí)代背景

《父母愛情》的時(shí)間跨度很大，故事從20世紀(jì)50年代切入，歷經(jīng)文化大革命、知識(shí)青年上山下鄉(xiāng)、改革開放等不同的重要?dú)v史時(shí)期。

有學(xué)者專門指出：《父母愛情》作為一部現(xiàn)實(shí)主義題材的電視劇，對(duì)于歷史的處理過于輕描淡寫，從而違背了現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇的真實(shí)性的創(chuàng)作原則。舉個(gè)例子，單就文革來(lái)說，我們都知道資本家出身在那個(gè)年代意味著什么，然而安杰卻能夠在“文革”中得以保全，這一方面得益于她來(lái)到了類似于世外桃源的“小島”，有了丈夫江德福的庇護(hù)，另一方面也源自作品對(duì)歷史背景的有意虛化。

應(yīng)該說，作品表現(xiàn)的重心，并不是時(shí)代背景對(duì)男女主人公命運(yùn)的影響，而是他們歷久彌新的愛情故事，是那些瑣碎生活中的小浪漫與小感動(dòng)。

與那些在劇中表現(xiàn)歷史帶給人民的苦難的影片，比如與《活著》相比，劇中雖然也有對(duì)右派知識(shí)分子遭難的表述、對(duì)于紅衛(wèi)兵的描寫，但表現(xiàn)那個(gè)時(shí)代的荒唐、人民的苦難顯然并不是導(dǎo)演的最終目的。因此，縱然作品有“違背真實(shí)性”這一弊病，導(dǎo)演弱化時(shí)代背景而展現(xiàn)安穩(wěn)人生中的小情趣的用心也應(yīng)該獲得某種肯定。

1.2 散發(fā)生活味道

導(dǎo)演孔笙說：這是一部“有生活味道的治愈系大劇”①，“我們對(duì)每場(chǎng)戲的時(shí)代感和準(zhǔn)確度的把握都力求精益求精，就是想把家庭劇的生活味道拍出來(lái)”②。具體來(lái)說，“生活味道”主要在兩個(gè)方面：

一是在這里有我們生活中似曾相識(shí)的各種小麻煩、小糾纏，夫妻之間、姑嫂之間、長(zhǎng)幼之間、鄰里之間，不一而足。

夫妻之間的情感表現(xiàn)是該劇的重頭戲。江德福與安杰兩人因?yàn)槌錾淼牟町?、文化程度的懸殊、生活環(huán)境的惡劣以及特殊時(shí)期的生存困境等等，在共同生活時(shí)面臨著諸多矛盾。他們的甜蜜、爭(zhēng)吵都是生活中實(shí)有發(fā)生的，在觀看他們打打鬧鬧的生活時(shí)我們會(huì)覺得似曾相識(shí)、甚至感同身受；姑嫂矛盾是這部劇中的一大笑點(diǎn)，因?yàn)樯┳邮聝憾唷⒂绊懥烁绺绲氖送?，江德花屢次找茬跟嫂子吵架，并每每?zhàn)勝。然而她事實(shí)上有著對(duì)這個(gè)家庭最為深厚的愛，她將她的青春與熱情給了自己的侄子侄女們，并且毫無(wú)怨言。在電視劇的最后，江德花與安杰握手言和，成為最知心的家人；另外，鄰里之間的接觸、矛盾同樣為作品增色，也使作品表現(xiàn)的生活更為豐富多彩。故事中沒有徹頭徹尾的壞蛋，角色的小缺點(diǎn)也是可以被原諒的。這才是現(xiàn)實(shí)生活，生活中多的是有小缺點(diǎn)的人們，而不是至善至惡的兩個(gè)極端。

二是作品對(duì)于時(shí)代感和準(zhǔn)確度的把握。作品基本做到了對(duì)于生活實(shí)感的本真呈現(xiàn)。它著重還原那個(gè)年代特有的生活細(xì)節(jié)，大到場(chǎng)景搭設(shè)，小到鉛筆、信紙，都非常有年代特性。在家居擺設(shè)上，上世紀(jì)五六十年代的痕跡鮮明；而人物服裝也與人物和時(shí)代貼合，比如資本家小姐的旗袍、高跟鞋，勞動(dòng)?jì)D女的藍(lán)黑色衣服和布鞋，還有江德福隨時(shí)代變遷而變化的軍裝；聲音調(diào)度上，遠(yuǎn)方不時(shí)傳來(lái)革命歌曲、且革命歌曲也隨著時(shí)代在變化；另外，整個(gè)作品畫面的基調(diào)也是樸實(shí)自然的，少有人為雕琢，盡可能地呈現(xiàn)了原生態(tài)的生活質(zhì)感。

2 政治與愛情

2.1 時(shí)代、政治造就的愛情

也許有人會(huì)提出江德福與安杰之間不是愛情，因?yàn)樗藲v史背景和政治因素的促動(dòng)。這一點(diǎn)我們無(wú)可否認(rèn)，因?yàn)楫吘巩?dāng)初安杰是鄙視江德福的，嘲笑他文盲、不會(huì)跳舞、不懂浪漫等等，江德福完全不是安杰的菜，更不可能供給她理想的愛情。但在那個(gè)特殊的年月里，對(duì)于安杰來(lái)說，再?zèng)]有任何姻緣比江德福的追求來(lái)得更榮幸和受用。江德福的出現(xiàn)解救了安杰的整個(gè)家庭，也許可以說，安杰愛情的基點(diǎn)已經(jīng)與她的愛情理想無(wú)關(guān)，更多的是身處那個(gè)時(shí)代對(duì)現(xiàn)實(shí)處境的一種妥協(xié)。

2.2 由功利到純粹的愛情轉(zhuǎn)變

但是，兩人的婚姻并未因此摻雜過多的政治色彩和現(xiàn)實(shí)利益的考量，更多的是出自純潔的愛情。江德福為了能夠與安杰結(jié)婚，不惜放棄晉升的機(jī)遇，甚至脫下軍裝解甲歸田也在所不惜，而安杰也做好了與他一起回老家種田的打算。正是有了這樣堅(jiān)定的愛的信念，他們才有機(jī)會(huì)走到一起。在半個(gè)多世紀(jì)里，江德福和安杰信守著對(duì)婚姻的承諾，相依相賴、患難與共。生活上不拘小節(jié)的江德福，為了安杰改變了自己的諸多不良習(xí)慣，成了“三洗丈夫”，最后甚至能夠熟練使用刀叉吃西餐；喝慣了美酒和咖啡的安杰，為了江德福來(lái)到偏遠(yuǎn)荒涼的海島并適應(yīng)了艱苦的生活，學(xué)會(huì)了挑水、拉風(fēng)箱、在大鍋里煮面條下餃子……正是這種可貴的堅(jiān)守，讓兩人的愛情更加醇厚綿長(zhǎng)，使兩人看似“不般配”的婚姻變得堅(jiān)不可摧。

粗獷的農(nóng)民戰(zhàn)斗英雄和傲慢的資本家小姐，本來(lái)并不是典型的愛情童話的主人公。但他們卻在時(shí)代的促動(dòng)之下產(chǎn)生了真正的愛情，在50年風(fēng)雨同舟的互相陪伴中，變得“你中有我、我中有你，你變成了我、我變成了你”，這種由功利到純粹的愛情模式的轉(zhuǎn)變，為“父母愛情”增添了太多的浪漫主義色彩，也迷醉了當(dāng)下渴望愛情又精神空虛的電視觀眾。

3 懷舊想象與當(dāng)下關(guān)照

3.1 滿足現(xiàn)代人情感需要的懷舊想象

該劇通過50年的時(shí)間架構(gòu)，講述父母一輩相知、相處、相戀的愛情故事，以具有現(xiàn)代性的價(jià)值視角來(lái)回顧傳統(tǒng)的愛情理想與婚姻觀念，在審美上體現(xiàn)出一種懷舊式的想象。

身處現(xiàn)代的物理時(shí)空與文化場(chǎng)域，諸種生存困境襲擾著現(xiàn)代人。很多人失去了自我生命體存在的安全感和穩(wěn)定性，精神上陷入流離失所。編劇劉靜在她對(duì)父輩們情感的表述中找回了這種失落的永恒。應(yīng)該說，人們精神的家園、情感的純真形態(tài)被盡情想象在了父輩們所經(jīng)歷的舊時(shí)光里。懷舊是一種需要，它映照也反抗著當(dāng)下時(shí)代的光怪陸離。這個(gè)時(shí)代的愛情越是流離失所，“父母愛情”越是具有在懷舊的想象中滿足價(jià)值需求、重塑現(xiàn)代情感的重大意義。

3.2 對(duì)現(xiàn)代人愛情觀以及婚戀題材電視劇的當(dāng)下關(guān)照

3.2.1 對(duì)當(dāng)前年輕人愛情觀的關(guān)照

在年輕一代人的眼中，父輩們的婚姻大多是沒有愛情的，他們緣于“父母之命、媒妁之言”的婚姻，實(shí)質(zhì)上是“將就”、“湊合”著“搭伙過日子”。他們認(rèn)為父輩所謂的愛情，不過是朝夕相處之后的“日久生情”，或是長(zhǎng)期爭(zhēng)吵、打鬧之后的“慣性依賴”。這種差異也許是因?yàn)閮纱藧矍橛^念的不同，誰(shuí)規(guī)定愛情就要轟轟烈烈、就要笑得燦爛又痛的撕心裂肺，相濡以沫、細(xì)水長(zhǎng)流才是父母輩愛情的真諦。該劇通過對(duì)老一輩人愛情與家庭生活的原生態(tài)展示，引領(lǐng)觀眾反觀自身的生活，反思自己的愛情觀和家庭倫理觀。導(dǎo)演的目的就是要撕開現(xiàn)代人冷漠、麻木的心靈、糾正人們對(duì)于父輩愛情的誤解、滿足人們對(duì)于完美愛情的想象、緩解人們對(duì)于婚姻圍城的恐懼、撫慰人們內(nèi)心深處的焦慮。

3.2.2 對(duì)當(dāng)下的婚戀題材電視劇的關(guān)照

與時(shí)下流行的充斥著利益斗爭(zhēng)和愛情背叛的家庭劇不同，《父母愛情》為觀眾呈現(xiàn)的是一種對(duì)愛情、親情的呵護(hù)和責(zé)任。在作品溫馨的氛圍中，一個(gè)家庭的喜怒哀樂雖然瑣碎，卻充滿親和力，為觀眾展現(xiàn)了夫妻和睦、長(zhǎng)幼有序、真誠(chéng)寬容的家庭生活場(chǎng)景。即使劇作中偶有一些沖突，最終也是以親情、愛情或友情的勝出告終。觀眾可以從中感受到，即便歲月崢嶸，老一輩人身上的這種情懷卻沒改變，他們對(duì)愛情和家庭的價(jià)值堅(jiān)守也從未變過?！陡改笎矍椤愤@種溫柔敦厚的敘事方法顯然不同于當(dāng)前婚戀題材電視劇熱衷于表現(xiàn)的雞鳴狗盜、雞飛狗跳，而其熱播、被肯定也無(wú)疑對(duì)于婚戀題材電視劇的發(fā)展走向有更大的啟發(fā)價(jià)值。

綜上所述，《父母愛情》之所以頗受好評(píng)，導(dǎo)演和編劇對(duì)于歷史、政治以及當(dāng)前人們的情感狀態(tài)的把握可謂至關(guān)重要。從某個(gè)角度來(lái)說，弱化時(shí)代背景使故事免于陷入苦澀，而凸顯生活味道則安撫了現(xiàn)代人焦慮、空虛的內(nèi)心。江德福和安杰細(xì)碎平常又溫柔動(dòng)人的愛情，沖擊了現(xiàn)代人的愛情觀念，作品中規(guī)中矩的情節(jié)表現(xiàn)也擺脫了當(dāng)前狗血愛情劇爛俗的情節(jié)而飽含特殊的韻味。

注解：

① 本報(bào)記者丁薇.《父母愛情》：“把生活味道拍出來(lái)”[N].中國(guó)藝術(shù)報(bào),2014-01-27.

② 本報(bào)記者丁薇.《父母愛情》：“把生活味道拍出來(lái)”[N].中國(guó)藝術(shù)報(bào),2014-01-27.

[1] 本報(bào)記者丁薇.《父母愛情》：“把生活味道拍出來(lái)”[N].中國(guó)藝術(shù)報(bào),2014-01-27.

[2] 張新英.用父輩的愛情關(guān)照當(dāng)下的婚姻——評(píng)電視連續(xù)劇《父母愛情》[J].中國(guó)電視,2014,(07).

李雪潔(1991-)，女，漢，河北，中國(guó)傳媒大學(xué)，現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)。

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1672-5832(2016)01-0080-02