高亢

幾周前當我參加EOS 5D Mark IV的體驗活動時，才突然意識到辦公室里之前常被借用的那臺EOS 5D Mark II居然是服役快8年的古董貨了——這個時間，差不多相當于把大學本科生活過了兩次。國外的展會活動上已經擺出了好幾次頗有點“EOS 5D編年史”意味的展臺，從這種照片上我們可以清晰的看到EOS 5D的誕生年代，那是距今13年前，一個數碼單反尚未普及的年代，如果排除掉EOS 5Ds這個異類，那么EOS 5D Mark III也已經是4年前的事情了——而那前后正是新的技術和設計理念開始井噴式應用的年代，在這期間我們見識了無數各具特色的相機新品，但很快也有無數產品被人們淡忘。也是正是在那之后我們見識到了智能手機對于數碼相機市場的殺傷力——不過也許正是這種殘酷的殺傷，讓我們看到了一個不同的佳能，曾經習慣于“擠牙膏”的保守先生似乎一夜之間開竅了，從操控布局的全面優(yōu)化到核心硬件平臺的連續(xù)升級，直到我們看到配置堪稱怪獸但價格并不算離譜的5000萬像素級全幅單反EOS 5Ds。這很容易讓人想起20年前當膠片單反走入窮途時美能達的奮力一搏，不過佳能的老道在于它會找一個合適的機會來梳理和融合一下自己先前的創(chuàng)新成果，于是我們看到了EOS 5D Mark IV，這個我已經聽到很多攝影師給予它“Perfect”評價的家伙。

配置升級 更重體驗

很多評論中認為EOS 5D Mark IV是一臺均衡的相機，或者說就是讓用戶以更低廉的價格獲得在EOS 1DX MarkII上出現過的配置——表面上看是這樣的，機身加入了更多的配置，而這些配置都有EOS 1DX系列的影子。不過我們認為，EOS 5D Mark IV之所以能夠在互聯(lián)網上得到包括一些非傳統(tǒng)佳能用戶的好評，一個重要的原因就在于它并沒有像以往的佳能次級機種一樣簡單的增減配置，而是更充分的考慮了如何調整新功能、新技術的集成和展示方式，以改善用戶的實際體驗。比如觸控對焦和全像素雙核AF在視頻模式下的結合，比如為新增的雙核RAW格式增加了專門的“熱鍵”——這個熱鍵還兼顧了AF區(qū)域選擇開關。再比如比舊款機型效果更進一步的快門和反光鏡減震系統(tǒng)，這讓那些經常游走于劇院或博物館的攝影師在拍攝時更有自信。EOS 5D Mark IV的INFO快捷菜單也是有史以來佳能相機上出現的最好的，這個新菜單讓電子水平儀等功能的開啟變得簡單多了。甚至還有一些外觀上的改動，像改到右側前置的快門線接口，這個顯眼的位置讓用戶能夠快速找到。

改良的連續(xù)對焦性能

雖然是AI Servo AFIII而不是EOS旗艦上最新的III+，但由于Digic6+配合Digic6的特殊雙處理器配置以及獨立的15萬像素RGB+IR傳感器，EOS 5D Mark IV的追蹤動體方面的對焦微調設置就不再是擺設了，事實上設置理想的情況下，EOS 5D Mark IV有著比以往EOS 5D系列機型好得多的連續(xù)對焦成功率。

樹蔭下的機會 一種新的畫質升級方法

當然在EOS 5D Mark IV眾多優(yōu)點中，最為重要的是佳能首次得以讓Dual Pixel CMOS這種傳感器變成了畫質優(yōu)化的硬件手段，而不再僅僅服務于對焦，這才讓EOS 5D Mark IV看起來和以往大為不同。這種軟件算法結合硬件基礎的畫質改良方案甚至讓人們看到了應用上更為廣闊的前景。EOS 5Ds系列無疑是佳能在135全幅領域進行的一次更為重要的，關于畫質提升方法的嘗試——利用成熟的半導體技術獲得更高的像素密度。不過事實證明，即使是兩片Digic6也沒法讓這臺5000萬像素級的相機運轉流暢。噪點問題，寬容度問題，對焦的精度問題，抖動問題，相機的綜合操控響應速度……按照我們熟識的一位商業(yè)攝影師的話說：“用這臺相機外拍干活完全是提心吊膽的體驗?！盓OS 5D Mark IV則完全不同，一些攝影師甚至認為它是佳能第一臺在JPEG格式下就能直接輸出高品質照片的EOS 5D系列相機，而如果你還需要更好的畫質，那么雙核RAW格式照片配合DPP4軟件就能提供更高級的圖片輸出品質。當然，還有實用的點對點輸出的4K視頻功能，Motion JPG格式的4K視頻無疑更容易被第三方視頻編輯軟件快速處理。對于低成本的攝影工作室和自由攝影師來說，EOS 5D Mark IV在畫質方面的所有好處都顯而易得。