孫媛+劉曉婷

【摘 要】工業(yè)題材電視劇是遼寧“東北風(fēng)”電視劇藝術(shù)創(chuàng)作中不可或缺的存在，在構(gòu)建豐厚的遼寧文化形象中具有重要意義。電視劇《鋼鐵年代》以富有張力的敘事表達(dá)深刻呈現(xiàn)了工業(yè)精神內(nèi)核和工人精神品質(zhì)，在以鋼與鐵、愛與恨、自我與社會(huì)的張力敘事中釋放著深沉的美學(xué)能量和豐厚的文化內(nèi)涵。

【關(guān)鍵詞】鋼鐵年代；張力敘事；文化形象構(gòu)建

中圖分類號(hào)：J971.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）11-0129-02

電視劇作為擁有廣泛受眾群體的大眾藝術(shù)形式在文化傳播過(guò)程中發(fā)揮著不可替代的重要作用。電視劇作為以內(nèi)容為主導(dǎo)的文化產(chǎn)業(yè)形態(tài)，其核心競(jìng)爭(zhēng)力是文化價(jià)值的發(fā)掘和彰顯，承擔(dān)著不可替代的重要文化功能。與具有廣泛受眾群體的遼寧東北農(nóng)村題材電視劇創(chuàng)作相比，遼寧“東北風(fēng)”電視劇創(chuàng)作中存在重“農(nóng)村”輕“城市”現(xiàn)象，工業(yè)題材電視劇數(shù)量有限、發(fā)展緩慢，沒(méi)有形成廣泛的規(guī)模化影響，“工業(yè)題材電視劇的長(zhǎng)期缺位，與龐大的作為社會(huì)重要主體的工人群體在我國(guó)現(xiàn)代化進(jìn)程中所扮演的舉足輕重的角色，對(duì)于他們?cè)谖覈?guó)改革開放30多年來(lái)為改變國(guó)家面貌所作出的居功至偉的貢獻(xiàn)，形成了巨大的反差?！盵1]遼寧在建國(guó)初期的國(guó)家工業(yè)化建設(shè)和現(xiàn)代化進(jìn)程中發(fā)揮了重大作用，表現(xiàn)遼寧工業(yè)發(fā)展、塑造工人形象的工業(yè)題材電視劇是遼寧“東北風(fēng)”電視劇藝術(shù)創(chuàng)作中的重要組成部分，對(duì)遼寧確立自己清晰可辨的文化身份和文化立場(chǎng)，構(gòu)建豐厚文化形象具有不可替代的重要意義。

如何發(fā)揮遼寧老工業(yè)基地的優(yōu)勢(shì)資源在電視劇創(chuàng)作中藝術(shù)化地書寫和表現(xiàn)，如何推動(dòng)工業(yè)題材東北風(fēng)電視劇的創(chuàng)作與繁榮，展現(xiàn)時(shí)代精神是當(dāng)下遼寧“東北風(fēng)”電視劇創(chuàng)作面臨的重要課題。由遼寧金牌編劇高滿堂創(chuàng)作的作品《鋼鐵年代》是工業(yè)題材電視劇的力作，作品不僅描寫了新中國(guó)成立初期鞍鋼建設(shè)發(fā)展的壯闊歷史，更以富有張力的敘事表達(dá)深刻呈現(xiàn)了遼寧工業(yè)的精神內(nèi)核和工人的精神品質(zhì)，在以鋼與鐵、愛與恨、自我與社會(huì)三組張力敘事中釋放著深沉的美學(xué)能量和豐厚的文化內(nèi)涵。

一、“鋼”與“鐵”的形象張力與工業(yè)精神表達(dá)

《鋼鐵年代》以“鋼”與“鐵”的意象為敘事線索聚合重大歷史事件，塑造鋼鐵工人形象，在消費(fèi)文化語(yǔ)境中表達(dá)著工業(yè)精神內(nèi)核。劇中“鋼”意象被賦予國(guó)家形象、歷史事件、人生信仰、男人形象等富有韌度的堅(jiān)硬形象，呈現(xiàn)積極向上的拼搏進(jìn)取力?！拌F”意象被賦予個(gè)人、女人、父母等富有柔軟度的形象，具有不顧自我得失、包容他人的奉獻(xiàn)精神?！颁摗焙汀拌F”既相互沖突碰撞又互相包容共生，“鐵”的形象在壓制和融合中努力實(shí)現(xiàn)“鋼”的價(jià)值，共同鑄造出激情又滿是傷痕的年代。

主人公尚鐵龍是善打硬仗、敢于挑戰(zhàn)、勇于超越的勇士。在戰(zhàn)爭(zhēng)年代，他是勇猛殺敵、富有計(jì)謀的連長(zhǎng)；在和平年代，他是刻苦專研、不畏難關(guān)的分廠長(zhǎng)。作為“鋼”形象的尚鐵龍展現(xiàn)了鋼鐵工人的錚錚鐵骨，面對(duì)困境永不服輸；面臨個(gè)人愛情和信仰選擇時(shí)，卻放棄了自己喜歡的女人鈴木加代；面對(duì)已嫁給楊壽山的妻子時(shí)，默默隱忍、成全和關(guān)心著麥草。作為“鐵”形象的楊壽山在國(guó)家號(hào)召全國(guó)大煉鋼活動(dòng)時(shí)，忽略個(gè)人價(jià)值，他擔(dān)心怕壞了一爐好鋼，連死都不選擇跳進(jìn)鋼爐，而是選擇鑿冰跳湖……他們?cè)谀婢持胁幌蚶щy低頭及生命力頑強(qiáng)的精神氣節(jié)成為工業(yè)精神的深度表達(dá)。

二、愛與恨的情感張力與工人身份認(rèn)同

工業(yè)題材電視劇通過(guò)對(duì)特定歷史條件下對(duì)普通工人的愛恨情仇、生活狀態(tài)的影像書寫來(lái)表現(xiàn)工人的精神品質(zhì)。提起“工業(yè)題材”，觀眾往往聯(lián)想到工業(yè)的機(jī)械性、單調(diào)性和重復(fù)性，因此工業(yè)題材電視劇創(chuàng)作容易陷入“只見機(jī)器不見人”的窠臼，在工業(yè)題材劇創(chuàng)作中特別要避免人物塑造的概念化，“只有用新鮮的感覺(jué)、新鮮的人物來(lái)架構(gòu)一個(gè)個(gè)充滿人文關(guān)懷的工業(yè)故事，才能令其在新的文化語(yǔ)境中適應(yīng)新的觀眾群體，從而產(chǎn)生動(dòng)人心魄的感染力和震撼力”[2]。《鋼鐵年代》展現(xiàn)了1949年到1965年承載著十七年特有的激情和信仰的時(shí)期，以鞍鋼工人的精神追求、情感脈動(dòng)與工業(yè)生產(chǎn)的豪情無(wú)縫對(duì)接，揭示出普通工人們的喜怒哀樂(lè)，錚錚鐵骨的兄弟情、隱忍成全的夫妻情、彼此輔助的戰(zhàn)友情等等，使主人公成為工人形象的生動(dòng)代言者。

主人公尚鐵龍堅(jiān)強(qiáng)、勇敢、樂(lè)觀、重道義，處處展現(xiàn)出奮發(fā)向上的人格魅力。戰(zhàn)爭(zhēng)年代尚鐵龍被楊壽山“誤殺”，和平年代尚鐵龍死而復(fù)生，在得知妻子要嫁給死對(duì)頭時(shí)，他經(jīng)過(guò)痛苦的思想斗爭(zhēng)，決定成全楊壽山和麥草，并默默地關(guān)心著麥草；當(dāng)楊壽山絕望無(wú)助時(shí)，鼓勵(lì)他堅(jiān)強(qiáng)生存，并幫他度過(guò)艱難歲月，兩人從死對(duì)頭成為患難知己。尚鐵龍和楊壽山作為劇中的一對(duì)歡喜冤家，愛恨交織讓他們成為《鋼鐵年代》的焦點(diǎn)，在工廠里他們從最初的互不服輸、彼此較勁，到惺惺相惜、患難與共，成就了鐵漢子之間的深厚感情。當(dāng)兩人面對(duì)愛人麥草時(shí)，他們彼此奉獻(xiàn)、成全。

麥草作為具有中國(guó)傳統(tǒng)美德的女性形象，以她獨(dú)有的人格魅力潛移默化地調(diào)和著兩個(gè)男人之間的矛盾，自己背上沉重的道義的十字架，以自己寬容真誠(chéng)和堅(jiān)韌堅(jiān)強(qiáng)的種種舉動(dòng)，贏得了兩任丈夫的尊重和庇護(hù)。他們的愛情超越了個(gè)人情感悲歡，三人之間逐漸形成了一種掙脫世俗的親情，展現(xiàn)出光輝的人性力量?！朵撹F年代》中塑造了具有豐厚人格維度和內(nèi)心情感的人物形象，將表現(xiàn)的重點(diǎn)聚焦于機(jī)器背后的人物個(gè)體，有力刻畫出鋼鐵工人的精神狀態(tài)和內(nèi)心世界，獲得了觀眾的情感認(rèn)同與內(nèi)心共鳴。

三、自我與社會(huì)的話語(yǔ)張力與時(shí)代價(jià)值表述

丹納曾把“種族、時(shí)代、環(huán)境”作為藝術(shù)作品的三要素，不同社會(huì)時(shí)代語(yǔ)境下的人物會(huì)呈現(xiàn)出獨(dú)有的特質(zhì)，“分明是以鋼鐵工業(yè)建設(shè)史為大背景，《鋼鐵年代》卻沒(méi)有一味地大開大闔，而是通過(guò)鞍鋼工廠甚至幸福大院這個(gè)小窗口，透過(guò)主人公的命運(yùn)和人生，讓觀眾得以一窺那個(gè)激情燃燒的年代?！盵3]

《鋼鐵年代》在對(duì)時(shí)代價(jià)值的表述中將工人生活置于前景，工業(yè)生產(chǎn)作為背景，以深情的目光關(guān)注著歷史洪流下小人物的命運(yùn)。在大煉鋼鐵運(yùn)動(dòng)時(shí)，鞍鋼各分廠積極響應(yīng)，鼓足干勁，大顯身手，楊壽山擔(dān)心小鋼爐煉不出好鋼材既浪費(fèi)國(guó)家資源又耗費(fèi)鋼鐵工人體力，隨著社會(huì)形勢(shì)的發(fā)展，因擔(dān)心被“拔白旗”不得已偷偷將廢棄的舊鋼材重新冶煉，被人舉報(bào)后入獄并被“拔白旗”。在響應(yīng)國(guó)家號(hào)召和保全自我的話語(yǔ)張力下，楊壽山無(wú)法違背時(shí)代意志，最終被下放到農(nóng)村養(yǎng)豬，承受了個(gè)人意志與國(guó)家權(quán)力意志沖突的必然結(jié)果。中日和中蘇特殊的國(guó)際關(guān)系導(dǎo)致鈴木加代和尚鐵龍、謝廖沙和沈云霞的愛情悲劇，尚鐵龍?jiān)诿鎸?duì)信仰與愛情時(shí)，犧牲自我幸福，選擇向國(guó)家意志妥協(xié)，在特殊時(shí)代背景下國(guó)家權(quán)力意志與自我情感之間產(chǎn)生巨大張力，個(gè)人情感成為國(guó)家權(quán)力意志和個(gè)人意志相沖突的犧牲品。電視劇《鋼鐵年代》在特定時(shí)代語(yǔ)境中努力滲透人性關(guān)懷，熱情贊頌工人們?cè)谄D難困苦中依然執(zhí)著、善良、堅(jiān)韌的美好品質(zhì)，展現(xiàn)出具有時(shí)代價(jià)值的人格魅力和人性力量。

工業(yè)文化是當(dāng)代遼寧精神和文化形象的重要領(lǐng)域，工業(yè)題材電視劇是實(shí)現(xiàn)遼寧文化形象完整藝術(shù)表達(dá)不可或缺的組成部分，電視劇《鋼鐵年代》以富有張力的敘事表達(dá)，透過(guò)具有豐厚人格維度和內(nèi)心情感的人物形象塑造，折射出特定時(shí)代遼寧工業(yè)發(fā)展歷程乃至國(guó)家建設(shè)歷程的縮影，書寫了令人動(dòng)容的時(shí)代贊歌，賦予工業(yè)精神具有時(shí)代特點(diǎn)的深層內(nèi)涵。

參考文獻(xiàn)：

[1]周思明.工業(yè)題材電視劇缺位為哪般[J].中國(guó)藝術(shù)報(bào)，2014-5-26.

[2]馬琳.以嶄新的視角聚焦工業(yè)——關(guān)于工業(yè)題材電視劇的思考[J].藝術(shù)廣角，2010（05）.

[3]曾慶瑞.展示一個(gè)年代贊頌一代脊梁——我看長(zhǎng)篇電視連續(xù)劇《鋼鐵年代》[J].中國(guó)電視，2011（03）.

作者簡(jiǎn)介：

孫 媛，副教授，遼寧師范大學(xué)，研究方向：影視傳播與影視文化。

劉曉婷，講師，遼寧師范大學(xué)，研究方向：影視編劇與影視文化。