李婷

【摘 要】人們能在舞臺(tái)布景下看到的是這樣一個(gè)放大的過(guò)程：一個(gè)身子纖細(xì)的柔弱少女拿著戒指走向了一個(gè)男人，那男人駝著背，頹廢而狼狽地走在投影的邊緣。他在舞臺(tái)上走動(dòng)的時(shí)候是急促、慌張的……正如二人的真實(shí)內(nèi)心，一個(gè)善良純潔；一個(gè)骯臟不已。

【關(guān)鍵詞】聲音表達(dá)；形象赤裸；特殊表達(dá)的張力

中圖分類號(hào)：J824 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）11-0055-01

如何能極致地表達(dá)一部話劇想傳達(dá)給觀眾的主題思想？我們會(huì)簡(jiǎn)單將其歸結(jié)為故事情節(jié)、舞臺(tái)布置與演員表演。在我們進(jìn)行戲劇評(píng)論的過(guò)程中，總會(huì)習(xí)慣性地將舞臺(tái)效果只作為背景來(lái)進(jìn)行單一分析，而把劇中用來(lái)“傳達(dá)”的任務(wù)堆積在了演員的演技與口才上，極為片面。舞臺(tái)效果包括很多，除了我們最熟悉的“燈光”、“音響”、“背景”外，在《關(guān)于愛(ài)情歸宿的最新觀念》中，還出現(xiàn)了許多新穎的舞臺(tái)元素。從新的角度出發(fā)，透過(guò)全新的視角去與作品交朋友，這樣才能讓劇評(píng)人發(fā)出作品真正的心聲。

話劇《關(guān)于愛(ài)情歸宿的最新觀念》在取名上就為之冠以了一個(gè)較為抽象的概念。“愛(ài)情歸宿的觀念”，這不是一個(gè)固定不變的結(jié)論。一個(gè)人有一個(gè)人的愛(ài)情，每段愛(ài)情都有他們各自的歸宿。怎樣將這一“抽象性”的概念在短時(shí)間內(nèi)展現(xiàn)于觀眾的內(nèi)心呢？這就是本次觀劇過(guò)程中筆者感觸最深的地方。

一、燈光下的沉醉愛(ài)情

這部話劇在情節(jié)的發(fā)展與表現(xiàn)上具有一定的復(fù)雜性。全劇貫穿著兩條主線：假死私奔的馬桶廠廠長(zhǎng)和企鵝姑娘的愛(ài)情故事。隨著劇情的發(fā)展，兩段看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)的愛(ài)情在欲望的驅(qū)使下慢慢找到了共鳴，人物與劇情開(kāi)始不斷地交錯(cuò)穿插，無(wú)比凌亂。劇情的復(fù)雜從側(cè)面反映出時(shí)空與人物性格的復(fù)雜性，給整部劇的內(nèi)容表達(dá)帶來(lái)了極大挑戰(zhàn)。

燈光的加入不僅解決了演員都無(wú)法盡善盡美表達(dá)的難題，還在視覺(jué)上給整部劇營(yíng)造了極其抽象詭異的獨(dú)特氛圍。例如在第一場(chǎng)中，神經(jīng)質(zhì)的女人來(lái)到丈夫車禍后所在的醫(yī)院。為了表現(xiàn)出女人扭曲的內(nèi)心，燈光將女人站在“遺體”前時(shí)的舞臺(tái)分割出了清晰地明暗痕跡。病床上照著慘白明亮的燈光，病床周圍的人們有一半的身體都隱藏在陰影中；當(dāng)妻子懷疑男人與情人茍且之事的時(shí)候，病床前的她將身體扭轉(zhuǎn)一半面向觀眾，在燈光的作用下形成了“陰陽(yáng)臉”，表現(xiàn)出了一種憤恨與猙獰，證實(shí)了這件事的存在性，同時(shí)為后續(xù)男人為此付出代價(jià)將會(huì)受到的痛苦折磨埋下了情緒的鋪墊。

二、在氛圍中醉生夢(mèng)死

話劇開(kāi)頭的部分，導(dǎo)演以一種夸張的、極其別扭混亂的刺耳噪聲作為前奏引出整部話劇的精彩內(nèi)容，十分精準(zhǔn)。因?yàn)橥徊吭拕?、電影、電視劇的原始?xì)夥斩际菑囊婚_(kāi)始的前奏開(kāi)始營(yíng)造的。例如希區(qū)柯克的經(jīng)典影片《窗外》《蝴蝶夢(mèng)》等懸疑片，電影開(kāi)始的字幕一定是扭曲古怪，極為反常和夸張表現(xiàn)出來(lái)的，配以音樂(lè)的調(diào)度，在視聽(tīng)上營(yíng)造出導(dǎo)演想要觀眾接收到的觀賞氛圍。

而在這部話劇中，出現(xiàn)比例最大的不是音響效果，反而是演員們發(fā)出的人聲，不得不說(shuō)，這樣的音效表達(dá)效果十分新穎和強(qiáng)大。他們超越簡(jiǎn)單的音響錄制表達(dá)方式，是演員在演出過(guò)程中滲入深刻的角色情懷，對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)氣氛的調(diào)度顯得更為準(zhǔn)確與協(xié)調(diào)。

三、小劇場(chǎng)與大世界

在進(jìn)行舞臺(tái)表達(dá)時(shí)，越是夸張?bào)@人的創(chuàng)意越會(huì)讓整個(gè)舞臺(tái)充滿無(wú)限的張力。

首先，來(lái)具體分析一下前述提到的特殊的聲音表達(dá)效果。這種聲音的發(fā)出有許多獨(dú)特的地方：依靠發(fā)聲者融入特殊情感與結(jié)合現(xiàn)場(chǎng)氣氛的投入表達(dá)；麥克風(fēng)在傳播前的獨(dú)特處理；現(xiàn)場(chǎng)其他音響設(shè)施發(fā)出的和聲，等等。如企鵝姑娘發(fā)現(xiàn)自己被騙之后的哭訴、男孩被這個(gè)社會(huì)拋棄還踩在腳下蹂躪的痛苦，以及對(duì)社會(huì)的控訴、企鵝姑娘愛(ài)恨交加的痛苦內(nèi)心、人們對(duì)“死去”的馬桶廠老板的禱告與祭奠（用人生模擬宗教的喇嘛聲）等。這樣的表達(dá)在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)候給觀眾們?cè)谝暵?tīng)上造成極大地沖擊力。就好像與臺(tái)上的演員一樣，他們的內(nèi)心在這個(gè)混亂困頓的社會(huì)下，在現(xiàn)代人有些變態(tài)的人性下，在對(duì)于愛(ài)情歸宿的最新觀念中，變得與他們發(fā)出的聲音一樣扭曲猙獰。所以音效在這里的設(shè)置，對(duì)主題的表達(dá)更加深化。

其次，要提到的是一個(gè)舞臺(tái)道具——鏡子。人們?cè)谏钪袗?ài)照鏡子，因?yàn)殓R子中能夠出現(xiàn)一個(gè)完全相同的真實(shí)的自己。而本劇在許多內(nèi)心運(yùn)動(dòng)的戲份中都采用了“鏡子”的布景，讓故事的主人公將自己的形象赤裸地呈現(xiàn)在自己的眼前，看到自己的墮落，體會(huì)到自己思想的骯臟。在鏡子面前，或者說(shuō)是在自己的面前，他們無(wú)法虛偽，他們懼怕面對(duì)。鏡子在整個(gè)劇情的發(fā)展過(guò)程中起到了昭示與警醒的作用。

最后還有多媒體的巧妙運(yùn)用，尤其體現(xiàn)在“投影”的運(yùn)用效果上。我們知道投影對(duì)音像有放大的作用，而利用舞臺(tái)的延展性，本劇將投影運(yùn)用得極其夸張和明顯。在企鵝姑娘向男孩求婚時(shí)，人們能在舞臺(tái)布景下看到的是這樣一個(gè)放大的過(guò)程：一個(gè)身子纖細(xì)的柔弱少女拿著戒指走向了一個(gè)男人，那男人駝著背，頹廢而狼狽的走在投影的邊緣。他在舞臺(tái)上走動(dòng)的時(shí)候是急促、慌張的……正如二人的真實(shí)內(nèi)心，一個(gè)善良純潔、一個(gè)骯臟不已。

類似這樣的特殊表達(dá)，令舞臺(tái)效果充滿的了張力。舞臺(tái)布景不再是一塵不動(dòng)或內(nèi)斂含蓄的簡(jiǎn)單化，而是可以在巧妙地調(diào)度有一個(gè)生動(dòng)的“講故事的人”。尤其是對(duì)于這樣抽象的表達(dá)，更加淋漓精致、鞭辟入里。