張亞中

第53屆臺灣金馬獎頒獎典禮，大陸電影和影人分別獲得最佳影片、導演、男女主角等四大獎項，臺灣親綠的《自由時報》稱，“臺灣電影大潰敗，典禮現(xiàn)場京片子滿天飛”，仿佛在看“金雞獎”。

臺灣電影今年雖幾乎全軍覆沒，但金馬獎充分顯現(xiàn)出其沒有地域、立場，而完全以藝術(shù)表現(xiàn)作為評審的標準，再一次凸顯了客觀性、公正性。

金馬獎也值得臺灣電影界反思。除李安、侯孝賢之外，還有哪些臺灣導演可以受到全球肯定？臺灣是否還能拍出屬于全球影迷的影片？

電影是一種文化的呈現(xiàn)，受到社會氛圍影響。上世紀80年代，臺灣電影主要呈現(xiàn)寫實風格，其題材貼近現(xiàn)實社會，反映民眾真實生活。由于形式新穎、風格獨特，又有濃濃的中華文化內(nèi)涵，促成了臺灣電影的新風貌。到了90年代，由于錄像帶、CD、有線電視等新興視聽媒體陸續(xù)出現(xiàn)，臺灣電影產(chǎn)業(yè)大幅滑落。2000年以后，臺灣的本土電影偶有佳作，但整體上由于加入WTO的影響，電影市場由好萊塢電影主宰，本土電影持續(xù)處于弱勢。

近年來，受到“去中國化”的政治制約，大陸影片的發(fā)行、演員的參與演出，在臺灣均受到數(shù)量上的限制，減少了兩岸電影界交流互動的機會。2008年以后，臺灣電影再起，但是愈發(fā)強化“本土化”，也影響了臺灣影片的內(nèi)容取材。電影題材的地域性原本不會影響電影深度，但刻意凸顯本土的排他性，則反而失去了電影應有的自由與多元，也注定使臺灣電影只能擁有臺灣票房，難以在大陸與海外開拓市場。

臺灣的政治認同影響到了年輕的導演與制作人。魏德圣2014年執(zhí)導的電影《KANO》（全片幾乎是以日語發(fā)聲）是結(jié)合本土故事與日本認同的影片，在臺灣擁有很好的票房，卻無法走進大陸市場。2013年的《大尾鱸鰻》及《總鋪師》也是臺灣破億影片，但由于內(nèi)容過于本土而得不到臺灣以外市場的青睞。失去中華文化題材或太專注于臺灣本土的電影，或許可以一時得到臺灣觀眾的肯定，但也容易失去新鮮感，而逐漸萎縮。臺灣本土電影近年來已看到這個隱憂。

電影事業(yè)的成功需要多方的養(yǎng)分。臺灣原本有豐厚的中華文化基礎(chǔ)，也有優(yōu)秀的電影工作者，整個社會多元與自由，為政者如果能以包容的態(tài)度接納大陸的資金、演員，題材能夠以整個中國及中華文化為舞臺，而不僅拘泥于臺灣本土，兩岸一起合作，必然可為臺灣電影再開新局?！?/p>

（作者是臺灣大學政治學系教授）