嚴(yán) 芳

(南京師范大學(xué)文學(xué)院 江蘇 南京 210024)

市場文化影響下文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制的變遷

嚴(yán) 芳

(南京師范大學(xué)文學(xué)院 江蘇 南京 210024)

市場文化的繁榮和大眾傳媒的興起對我國的文化產(chǎn)業(yè)帶來了巨大的影響，精英知識分子和嚴(yán)肅文學(xué)遭遇了市場的失落，一場自下而上的“去精英化”革命使得雅和俗進(jìn)行了位置置換，新的時代環(huán)境下舊的文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制難以維系，變遷成了歷史必然。本文將從市場文化環(huán)境下文學(xué)生產(chǎn)的新特性，文學(xué)寫作向速度和長篇發(fā)展，文學(xué)與影視聯(lián)姻成為新風(fēng)向三個方面來研究市場文化的興起對文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制帶來的影響和改變。

市場文化；文化消費(fèi)；大眾傳媒；文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制；通俗文學(xué)

改革開放以來中國進(jìn)入了市場文化高度繁榮的歷史時期，文學(xué)的生產(chǎn)、傳播、批評和接受等各環(huán)節(jié)都發(fā)生了深刻的變化。隨著網(wǎng)絡(luò)文化和大眾傳媒的發(fā)展普及，進(jìn)入文學(xué)生產(chǎn)領(lǐng)域的門檻逐步降低，越來越多的人參與到文學(xué)生產(chǎn)的各環(huán)節(jié)中，作家不再獨(dú)自在小書齋埋頭苦寫，文學(xué)生產(chǎn)成了可以開放性地交流互動的事物，文學(xué)生產(chǎn)各環(huán)節(jié)間的聯(lián)系也日益緊密。市場文化主導(dǎo)下的文學(xué)不再是少數(shù)精英知識分子神圣不可侵犯的產(chǎn)物，而是要遵循市場運(yùn)行規(guī)律的商品，文學(xué)開始了一次去精英化的蛻變。在中國以往的文學(xué)史進(jìn)程中也曾有數(shù)次“去精英化”的潮流，如宣揚(yáng)思想啟蒙的“五四”文學(xué)，建國前要求貼近民眾日常生活的“解放區(qū)文學(xué)”，建國初《在延安文藝座談會上的講話》精神指導(dǎo)下的“為工農(nóng)兵服務(wù)”的文學(xué)等。這些文學(xué)潮流有一個共同的特性，即都是自上而下、自官方而民間，由精英知識分子本身發(fā)動引導(dǎo)的，精英知識分子站在“人民導(dǎo)師”的高臺上將文學(xué)主動地傳播給民眾。但1980年代以來的文學(xué)“去精英化”卻是一個被動妥協(xié)的過程：在市場經(jīng)濟(jì)大潮地推動下，精英知識分子不得不奮力爭取大眾的參與和關(guān)注，這個去精英化的過程是自下而上、自民間而官方的?！拔幕兯饕鎸Φ?，已經(jīng)由政治權(quán)威轉(zhuǎn)為市場規(guī)律……此前那種先知先覺的導(dǎo)師心態(tài)，真理在手的優(yōu)越感，以及因遭受政治迫害而產(chǎn)生的悲壯情懷，在商品流通中變得一錢不值。”這是商品經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，金錢和物欲觀念的迅速膨脹給文化精英們帶來的失落，但這并不簡單代表文化和文學(xué)的沒落，而是意味著在市場文化的影響下將孕育出新的文學(xué)文化生產(chǎn)機(jī)制。

1 市場文化環(huán)境下文學(xué)生產(chǎn)的新特性

隨著社會生產(chǎn)力的發(fā)展，我們的生產(chǎn)生活方式、生產(chǎn)關(guān)系和思想觀念都發(fā)生了深刻的變化。“經(jīng)歷了長期物質(zhì)條件的匱乏和缺乏消費(fèi)條件的狀態(tài)，一旦社會經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，物質(zhì)水平極大提高后，人們對物質(zhì)生活的渴望和追求也是一種必然的社會性補(bǔ)償?！痹偌由辖▏蠛荛L一段時間內(nèi)“左”傾思想和階級斗爭觀念對多元性和消費(fèi)欲的壓抑，文學(xué)消費(fèi)市場被徹底放開后產(chǎn)生的補(bǔ)償性效應(yīng)就會更加強(qiáng)烈。這種補(bǔ)償性效應(yīng)在文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制上的作用主要體現(xiàn)在三個方面。

1.1 開放性

市場經(jīng)濟(jì)時代國家放寬了對文學(xué)生產(chǎn)領(lǐng)域的限制，社團(tuán)活動、刊物出版、作品發(fā)行和文學(xué)論爭等活動受限程度大大降低。出版體制改革后，除人民出版社外的其他出版社都轉(zhuǎn)型成了經(jīng)營型企業(yè)單位，這也促進(jìn)了文化產(chǎn)業(yè)的繁榮。隨著社會生產(chǎn)力的發(fā)展，出版社數(shù)量顯著增多，許多文化公司、高校都有能力創(chuàng)辦自己的出版社。網(wǎng)絡(luò)、非紙質(zhì)媒體的發(fā)展普也是一大因素，起點(diǎn)中文網(wǎng)、紅袖添香小說網(wǎng)、久久小說網(wǎng)等發(fā)行網(wǎng)站成本低、門檻低、平臺廣，在推動文學(xué)生產(chǎn)開放性發(fā)展的過程中發(fā)揮了重要作用。作家甚至可以利用網(wǎng)絡(luò)平臺來搜集素材、交流創(chuàng)作思路，作家的創(chuàng)作過程也變得公開透明。此外，文化教育的普及也是促進(jìn)文學(xué)生產(chǎn)開放性發(fā)展的一個重要因素。1986年我國開始推行九年制義務(wù)教育，1980年代后出生的大部分兒童都接受了小學(xué)和初中的文化教育，而文學(xué)創(chuàng)作是在掌握小學(xué)初中的教育的水平上就可以開始的，如今為人熟知的青春寫手韓寒就以高一退學(xué)的知識水平創(chuàng)作出了諸多轟動文壇的作品。

1.2 關(guān)聯(lián)性

以往的文學(xué)創(chuàng)作和出版都是比較獨(dú)立的，作家獨(dú)自在書齋提筆寫作，完稿后的出版發(fā)行由作家和編輯決定，作品面世前只有少數(shù)圈內(nèi)人會知道這個生產(chǎn)過程。但在市場占主導(dǎo)，銷量與作家、出版商利益休戚相關(guān)的情況下，出版發(fā)行過程開始有更多人的介入。為了獲得更高的社會關(guān)注度和商業(yè)利潤，作家和出版商還要聯(lián)合媒體進(jìn)行宣傳勢。作家除了要關(guān)注作品的創(chuàng)作，還要關(guān)心書籍的裝幀和宣傳，用各種創(chuàng)作外的故事來吸引讀者。出版商也熱衷于打造“明星作家”和“暢銷書”，為作家舉辦讀者見面會、新書簽售會，讓作家出席電視訪談、去高校宣講等。讀者不僅關(guān)注作品本身，還關(guān)注作家的行為、言論、職位和私生活；出版商不僅要宣傳作品，還要宣傳作家。這樣，文學(xué)界、出版界、商界、媒體界、高校教育界和廣大消費(fèi)者間就有了復(fù)雜的關(guān)聯(lián)，如同一張錯綜交雜的網(wǎng)。

1.3 商品性

科舉時代，國人認(rèn)為“萬般皆下品，惟有讀書高?！弊x書入仕是收獲功名，改變階級屬性的跳板。商品經(jīng)濟(jì)時代，金錢成為衡量階級的標(biāo)準(zhǔn)，“商品邏輯成為衡量文化的標(biāo)準(zhǔn)”，“一切事物均被納入消費(fèi)的洪流……文學(xué)生產(chǎn)由意義創(chuàng)造變成了符號生產(chǎn)，而符號價值越過審美價值(即文藝的使用價值)成為一種新的市場專制”。文化和文學(xué)都成了商品，要接受市場規(guī)律的檢驗(yàn)，要參與到激烈的市場競爭中去，市場在一定程度上決定了作家作品的命運(yùn)和前途。對于部分文學(xué)創(chuàng)作者而言，寫作成了一種謀生的手段，文學(xué)成了一種文字的游戲。每年都有各種“作家富豪榜”、“銷量排行榜”公布，市場經(jīng)濟(jì)和大眾文化影響下，文學(xué)生產(chǎn)的“商品性”增強(qiáng)了。雖然作品的價值并不是靠發(fā)行量和熱度來評定，但它們能通過制造社會影響的方式老創(chuàng)造它的消費(fèi)價值。

2 速度和長篇——自覺或不自覺的“追求”

著名的美國學(xué)者詹明信曾言西方社會“美感的生產(chǎn)已經(jīng)完全被吸納在商品生產(chǎn)的總體過程之中。也就是說，商品社會的規(guī)律驅(qū)使我們不斷生產(chǎn)日新月異的貨品……務(wù)求以更快的速度把生產(chǎn)成本賺回，并且把利潤不斷地翻新下去……在社會整體的生產(chǎn)關(guān)系中，美的生產(chǎn)也愈來愈受到經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)的種種規(guī)范而必須改變其基本的社會文化角色與功能?！爆F(xiàn)今我國的文學(xué)文化生產(chǎn)一樣在遵循這個市場規(guī)律，文學(xué)創(chuàng)作、出版、發(fā)行的速度日益加快?；ㄙM(fèi)以年為單位的時間來細(xì)細(xì)打磨的作品越來越少，動輒幾十萬字的作品僅數(shù)月就能完稿。近年來，賈平凹、莫言、余華等聲名卓著、口碑較好的嚴(yán)肅文學(xué)作家的寫作速度都呈現(xiàn)出了上升的趨勢。作家的高產(chǎn)當(dāng)然能帶來積極的影響，這體現(xiàn)出作家寫作技巧的日臻醇熟，創(chuàng)作能力的提升，靈感來源的豐富和筆耕不輟的勤勉品格。但也有學(xué)者認(rèn)為“這種寫作速度必然會導(dǎo)致對自己的盲信，導(dǎo)致一種無意識的宣泄，導(dǎo)致寫作呈單面的敞開——朝自己的本能世界敞開，而通向現(xiàn)實(shí)、通向生活的大門卻被有意無意地關(guān)閉”，甚至有可能成為機(jī)械的復(fù)制和操練……對于任何一個有責(zé)任感的作家來說，這都是他們所不愿見的。也許作家并不是有意地在提高創(chuàng)作速度，牟取利潤，他們有自己的創(chuàng)作追求，要形成自己獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格、挑戰(zhàn)新的難度和領(lǐng)域、突破以往的慣例和局限，但是他也“不得不考慮安全問題、溫飽問題、出版問題……在可達(dá)性和可行性之間求得一個最大也最優(yōu)的生存系數(shù)”。

另一個值得注意的現(xiàn)象是寫作篇幅的拉長。回顧百年來的新文學(xué)史，新時期的確是長篇小說收獲最豐的時期。莫言、張煒、王蒙、閻連科、賈平凹等作家都擅寫長篇而且著作豐碩，從消費(fèi)市場的角度來看長篇受到的關(guān)注度也高于中短篇小說。但是，從文學(xué)欣賞、文學(xué)發(fā)展和作家成長的角度來看，中短篇小說有其不可替代的優(yōu)勢和存在必要性。中短篇有著對語言更高的要求，有時對于一個作家水平的判斷，可以以短篇作為標(biāo)志。王小波曾說中篇是最適宜表達(dá)作家最核心的，張煒認(rèn)為看短篇是最會閱讀文學(xué)的人，但何以中短篇小說的市場日漸趨弱呢？《文藝報(bào)》主編閆晶明曾將原因概括為：長篇改編為影視劇擴(kuò)大生命力、影響力的機(jī)會多；便于獨(dú)立出版；時代讀者審美傾向長篇故事性；刊載中短篇小說的期刊難以進(jìn)入市場。也有學(xué)者認(rèn)為絮叨是無端地拉長篇幅的原因，“部分作家誤以為敘事啰嗦節(jié)奏拖沓就是細(xì)節(jié)描寫，就是寫作功底”。此外，寬松和平的社會氛圍給作家營造了良好的創(chuàng)作環(huán)境；以字?jǐn)?shù)計(jì)算稿費(fèi)的當(dāng)代稿酬制度；高校的學(xué)術(shù)科研成果評定制度；文壇各式作品評獎制度中長篇具有比較優(yōu)勢；甚至有些作家迷戀寫作，具有鴻篇巨著的寫作傾向等都是導(dǎo)致長篇盛行、中短篇衰弱的原因。

3 與影視聯(lián)姻——市場文化下的文學(xué)發(fā)展新風(fēng)向

第三次科技革命的興起讓我們進(jìn)入了一個電子化的時代，各種聲像技術(shù)的革新和運(yùn)用帶來無與倫比的視覺沖擊，增強(qiáng)了視覺文化在人群中的影響，改變了人們的欣賞習(xí)慣。市場文化環(huán)境下生活的人們變得繁忙浮躁，節(jié)奏越來越快，手機(jī)、電腦、平板等電子媒介和互聯(lián)網(wǎng)的普及所帶來的圖像信息遠(yuǎn)比傳統(tǒng)的紙質(zhì)媒體更具吸引力，在這樣一個讀圖時代，影視作品成了新的文化消費(fèi)寵兒。近三十年來我國的影視文化產(chǎn)業(yè)得到了迅速的發(fā)展，文學(xué)作品的影視改編成為了當(dāng)代文學(xué)發(fā)展的新風(fēng)向。影視改編所具有的宣傳力度、傳播速度、輻射面和成名效應(yīng)遠(yuǎn)高于以往的紙質(zhì)期刊和書籍，越來越多的作家希望與影視行業(yè)合作，達(dá)成雙贏。

在這一場影視改編熱潮中新興的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家、80后作家占有明顯優(yōu)勢。網(wǎng)絡(luò)小說、青春文學(xué)具有良好的粉絲基礎(chǔ)，與純文學(xué)作家相比，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家和80后作家本身與文化公司有著更緊密的聯(lián)系，他們頻繁地出現(xiàn)在娛樂節(jié)目和媒體宣傳活動中，被打造成明星作家，作家本人就是能夠吸引觀眾眼球的“消費(fèi)品”。而且，網(wǎng)絡(luò)小說和青春小說更符合時下的大眾審美趣味，“純文學(xué)”相對而言顯得更加嚴(yán)肅、深沉、晦澀、枯燥，難以滿足大眾消閑娛樂的需求。近年來熱映的《蝸居》、《小時代》、《甄嬛傳》、《何以笙簫默》、《花千骨》等電視劇都是由網(wǎng)絡(luò)小說、青春小說改編而來，六六、唐七公子、饒雪漫、郭敬明等作家也隨著作品的熱映聲名大噪。嚴(yán)肅文學(xué)的改編當(dāng)然也有，如《平凡的世界》、《紅高粱》、《活著》等，但數(shù)量差距和社會熱度相差懸殊。有研究者認(rèn)為，“就近5年的趨勢來看，純文學(xué)作家明顯日落西山，就是蘇童、麥家這樣與影視糾纏較深的作家的排名也居后。網(wǎng)絡(luò)作家和‘80后’的代表高高在上，而且這種趨勢在日益加劇?！?/p>

文學(xué)作品的影視改編是把雙刃劍，它傷害了文學(xué)的純粹性，但也給市場文化、大眾文化風(fēng)行下的文學(xué)提供了一條新的出路。一方面，語言藝術(shù)和圖像藝術(shù)有著顯著的差別，“文學(xué)審美需要讀者凝神靜思，需要發(fā)揮想象力，它會引發(fā)讀者的思考與反思；而且文學(xué)所塑造的人物形象是模糊的、不明確的，讀者用想象填補(bǔ)了這部分空白”，電視電影的直接呈現(xiàn)減少了觀眾的思想?yún)⑴c，削弱了文學(xué)該有的感染力和人文底蘊(yùn)，人們鮮少從中得到心靈的凈化和思想的沉淀，只有浮泛的故事和娛樂，滋養(yǎng)了讀者的閱讀惰性、思維惰性。另一方面，文學(xué)的影視改編能夠通過影視打響知名度進(jìn)而吸引觀眾去閱讀原著，并且為作家提供繼續(xù)創(chuàng)作的經(jīng)濟(jì)保障，這也算是一條市場文化壓力下的曲折前進(jìn)之路。

總結(jié)

馬克思主義理論認(rèn)為經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑，市場文化的高度繁榮促使文化文學(xué)也要為經(jīng)濟(jì)的發(fā)展而服務(wù)，于是催生了具有市場文化特征的新的文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制。嚴(yán)肅文學(xué)和紙質(zhì)書刊的衰弱，文學(xué)消費(fèi)重心的轉(zhuǎn)移讓許多文學(xué)關(guān)注者有了焦慮感和憂患意識，雖然市場從其他方面給予了補(bǔ)償，但失衡是不爭的事實(shí)。路遙曾說：“作家的勞動絕不僅是為了取悅當(dāng)代，而更重要的是給歷史一個深厚的交代。”文學(xué)是精神和文化的事業(yè)，文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制的更新和調(diào)整體現(xiàn)著時代的走向，也肩負(fù)著歷史的使命和責(zé)任，構(gòu)建健康平衡的文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制關(guān)系著民族精神文化的延續(xù)和繁榮。在市場文化發(fā)展趨勢強(qiáng)勁不容改變的時代環(huán)境下，如何在以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心的基本路線中保障文學(xué)文化生產(chǎn)機(jī)制的良性發(fā)展，是需要所有的文藝工作者共同探究的問題。

[1] 丁帆主編：《中國新文學(xué)史.下冊》，高等教育出版社，2013年。

[2] 陳思和主編：《中國當(dāng)代文學(xué)史教程》，復(fù)旦大學(xué)出版社，1999年。

[3] 洪子誠：《中國當(dāng)代文學(xué)史》，北京大學(xué)出版社，2007年。

[4] 葉煒：《冷眼看文壇：在學(xué)院與媒體之間》，金城出版社，2010年。

[5] 楊劍龍：《文化的震撼和心靈的沖突——新時期文學(xué)論》，上海文化出版社，2010年。

[6] 申霞艷：《消費(fèi)、記憶與敘事：新世紀(jì)文學(xué)研究》，中國社會科學(xué)出版社，2011年。

[7] 王春榮等著：《中國新時期文學(xué)三十年(1978—2008)》，文化藝術(shù)出版社，2011年。

[8] 張健主編：《中國當(dāng)代文學(xué)編年史.第八卷1996.1-2000.12》，山東文藝出版社，2012年。

[9] 張健主編：《中國當(dāng)代文學(xué)編年史.第九卷2001.1-2009.6》，山東文藝出版社，2012年。

[10] 孟繁華，程光煒：《中國當(dāng)代文學(xué)發(fā)展史(修訂版)》，北京大學(xué)出版社，2011年。

嚴(yán)芳(1993-)，女，漢族，江西贛州人，碩士研究生，南京師范大學(xué)文學(xué)院，研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

F721

A

1672-5832(2016)12-0035-02