鄭　嵐

《呼嘯山莊》的藝術(shù)魅力探析

鄭嵐

艾米莉·勃朗特的《呼嘯山莊》是英國維多利亞時期偉大的文學(xué)作品之一，它是該時期唯一一部經(jīng)久不息的小說作品，也是英國整個文學(xué)史上最為奇特的小說，在英國文學(xué)史上占有非常重要的地位。《呼嘯山莊》既繼承了英國傳統(tǒng)哥特小說的特點，又超越了哥特小說的創(chuàng)作手法，以其獨特的藝術(shù)魅力在英國漫長的文學(xué)歷史中，熠熠生輝，經(jīng)久不衰。

呼嘯山莊 藝術(shù)魅力 探析

《呼嘯山莊》是十九世紀(jì)英國維多利亞時期偉大作家艾米莉·勃朗特的小說作品，也是她創(chuàng)作的唯一一部小說，這部小說以其獨特的創(chuàng)作技巧以及富有浪漫主義色彩的想象力展現(xiàn)出了其獨特的藝術(shù)魅力，在英國文學(xué)的歷史長河中，經(jīng)久不衰，熠熠生輝，它曾經(jīng)被譽為是英國維多利亞時期最偉大的小說作品。筆者主要從《呼嘯山莊》的粗獷之美，浪漫主義以及獨特的敘述手法等幾個方面，談?wù)勛约簩@部偉大作品的看法，探析其獨特的藝術(shù)魅力。

一、《呼嘯山莊》的粗獷之美

《呼嘯山莊》的藝術(shù)魅力之一便是其獨特的自然神韻，其在人物刻畫上，粗獷豪放，帶給人一種原始、粗獷、野性以及狂暴的力度之美感。

首先，暴風(fēng)雨以及荒野是《呼嘯山莊》整篇小說的兩個重要著力點，整篇小說都透漏出一種自然的獨特的韻味。比如小說中對于雷雨的描寫，便渲染了一種特有的粗獷之美，以小說中描寫希刺克利夫出走的晚上的情景為例，那天晚上，狂風(fēng)暴雨，電閃雷鳴，還有粗大的樹枝倒壓在房頂上等諸多粗獷的自然力，這些粗獷的自然之力以雷霆萬鈞以及排山倒海的氣勢渲染著整個山莊，使得山莊整體籠罩在一種比較狂野的背景之下，同時這也恰到好處的表現(xiàn)了主人公內(nèi)心的憤怒以及粗獷的力度之感，塑造了一種粗狂之美。

其次，《呼嘯山莊》對于人物的塑造也顛覆了傳統(tǒng)文學(xué)對于人物的描寫手法，傳統(tǒng)文學(xué)對于人物之美的描寫往往是偏重于美貌無雙，性格溫文爾雅，擁有無數(shù)才華，并且身材高大，眉目清秀等，而《呼嘯山莊》對于人物的描寫卻一改這些傳統(tǒng)的審美觀念，反而給人呈現(xiàn)出一種充滿野性、原始以及狂暴的粗獷之美，正如塞西爾所評論的一樣，雖然《呼嘯山莊》對于人的描寫與刻畫，表現(xiàn)出了人比較兇殘的一面，但是它卻并沒有給人帶來恐懼之感，反而使人感到野性、粗獷的力度之美，這不得不說是這部小說的獨特藝術(shù)魅力的所在。

最后，《呼嘯山莊》的這種粗獷之美還表現(xiàn)在其對背景以及語言的描寫上，盡管小說中對于自然背景的描寫并不是很多，但是我們卻能感受到山莊的蒼涼與凄涼之美，正如夏洛蒂所說的那樣，這部小說是在荒郊野外的一座荒廢的作坊里面，用最為粗糙與簡陋的工具，對粗糙、破舊的木材進行簡陋的加工而形成的。另外，《呼嘯山莊》的語言簡短有力，直截了當(dāng)，具有不言而喻的獨特魅力。正是這樣，才造就了這部小說，不同尋常的粗獷之魅力。

二、《呼嘯山莊》的浪漫主義魅力

《呼嘯山莊》這部偉大的小說作品，從頭到尾無不滲透著浪漫主義的色彩，無不展現(xiàn)出一種浪漫主義的美感。

首先，《呼嘯山莊》這部小說詮釋了浪漫主義的精神，體現(xiàn)了對于回歸自然、探索自由的思想境界。這主要是由小說作者艾米莉所處的社會環(huán)境有關(guān)，艾米莉所處的維多利亞時期的英國，女性的社會地位比較低下，受盡屈辱與世俗的偏見，這些都使她感到痛苦與悲涼，深深地感受到了世界的罪惡，所以她的內(nèi)心有著對自然與自由的強烈呼喚，她渴望人的本真以及天性被解放，渴望回歸人的自然，回到人最為本真的狀態(tài)。

其次，《呼嘯山莊》描述了一場極具浪漫主義色彩的愛情。這部小說體現(xiàn)了一種超越世俗的極端浪漫主義的愛情模式，小說中主人公對于愛情的狂熱與追求，是對絕對自由的渴望與向往，也是對完整靈魂的竭力追求與探索。

最后，《呼嘯山莊》繼承與發(fā)揚了英國傳統(tǒng)哥特小說的浪漫主義寫作手法，并采用多種哥特手法對小說中的情節(jié)進行渲染，涉及到了仇恨、陰謀以及為財產(chǎn)爭奪而展開的明爭暗斗。此外，對小說中的人物的刻畫也具有典型的哥特式特點，極大地豐富了傳統(tǒng)哥特小說的內(nèi)容，從而使得小說極具浪漫主義色彩。

三、《呼嘯山莊》獨特的敘述手法

《呼嘯山莊》獨特的藝術(shù)魅力還表現(xiàn)在其特有的敘述技巧，艾米莉一改傳統(tǒng)小說的敘述手法，突破了傳統(tǒng)小說敘述理念的束縛，大膽地采用了雙重第一人稱的敘述技巧，使得小說的情節(jié)跌宕起伏，扣人心弦，給小說增添了不少魅力。另外，艾米莉在《呼嘯山莊》中，還采用了基本倒敘法，這也是傳統(tǒng)小說不曾有的敘述手法，在《呼嘯山中》這部小說中，只有開頭語結(jié)尾的幾個章節(jié)，采用的是順序的敘述手法，而在小說的主體部分，采用的卻是倒敘的敘述手法，使得小說的內(nèi)容情節(jié)與環(huán)境背景交織在一起，個人塑造了一種蒼涼以及神秘之感，懸念倍增，留給熱人無限的想象空間，離奇的故事事件，神秘的故事內(nèi)容以及令人無法琢磨的故事人物，巧妙地交織在一起，相得益彰，盡管有些不可思議，但卻著實令人無比信服，這便是《呼嘯山莊》，這部奇特小說的藝術(shù)魅力的所在。

總之，《呼嘯山莊》之所以能夠在文學(xué)的歷史長河，經(jīng)久不衰，一直是人們所關(guān)注與研究的熱點，是與其獨特的藝術(shù)魅力離不開的，其粗獷之美、浪漫主義色彩以及獨特的敘述手法都向世人彰顯著其偉大的光輝與魅力。

［1］姜艷.略論"呼嘯山莊"中窗的意象內(nèi)涵［J］.考試周刊，2010（30）.

［2］楊馥維."呼嘯山莊"中男女主人公的愛恨情仇［J］.科教導(dǎo)刊（中旬刊），2010（04）.

（作者單位：西安培華學(xué)院）

鄭嵐（1980-），女，河南永城人，碩士，講師，研究方向：英語語言文學(xué)。