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“文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)與地域文學(xué)發(fā)展”論壇紀(jì)要

二○一五年十月十八日，由遼寧省作協(xié)創(chuàng)研部和《當(dāng)代作家評(píng)論》雜志社主辦的“文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)與地域文學(xué)發(fā)展論壇”在沈陽(yáng)舉行。來(lái)自北京大學(xué)、清華大學(xué)、南京大學(xué)、中國(guó)社會(huì)科學(xué)院、中國(guó)人民大學(xué)、中央民族大學(xué)、吉林大學(xué)、浙江師范大學(xué)、湖北大學(xué)等全國(guó)知名大學(xué)及研究機(jī)構(gòu)的專(zhuān)家學(xué)者和作家、評(píng)論家近四十人參加了論壇研討。

高海濤(《當(dāng)代作家評(píng)論》主編)：大家好！感謝各位在十月金秋時(shí)節(jié)來(lái)到東北遼寧，相聚在素稱(chēng)“雪國(guó)古都”的沈陽(yáng)。我們剛剛舉行了《當(dāng)代作家評(píng)論》雜志年度優(yōu)秀論文獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)儀式，借此機(jī)會(huì)又召開(kāi)這次論壇，想請(qǐng)各位就文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)與文學(xué)發(fā)展的話(huà)題發(fā)表見(jiàn)解，相互交流。當(dāng)前我國(guó)的文藝評(píng)獎(jiǎng)呈現(xiàn)出“熱點(diǎn)狀態(tài)”，一方面名目繁多，問(wèn)題不少，亟需規(guī)范和改進(jìn)；另一方面權(quán)威獎(jiǎng)項(xiàng)在社會(huì)上又備受關(guān)注，保持了應(yīng)有的公信力和影響力，促進(jìn)了文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展和繁榮。如何總結(jié)全國(guó)各類(lèi)文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)的經(jīng)驗(yàn)得失，深入學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平總書(shū)記在文藝工作座談會(huì)上的重要講話(huà)精神，以社會(huì)主義核心價(jià)值觀(guān)為引領(lǐng)，從理論和實(shí)踐相結(jié)合的高度探討文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)與文學(xué)發(fā)展的關(guān)系，這是我們的基本設(shè)想，也是本次論壇的核心議題。各位都是國(guó)內(nèi)成就不凡、影響卓著的學(xué)者和知名教授，同時(shí)我們也邀請(qǐng)了本省的部分作家和評(píng)論家，希望大家的交流能夠有爭(zhēng)鳴也有共識(shí)，有品位也有質(zhì)量、有思想高度也有學(xué)理深度。

為了開(kāi)好這次論壇，我們上半場(chǎng)請(qǐng)孟繁華、敬文東教授主持評(píng)點(diǎn)，下半場(chǎng)請(qǐng)程光煒、賀紹俊教授主持評(píng)點(diǎn)。

黃發(fā)有(南京大學(xué)文學(xué)院教授)：我近年做了一些現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史料媒介方面的研究工作，發(fā)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的評(píng)獎(jiǎng)源頭可以追溯到一九四九年。當(dāng)代文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)與文學(xué)期刊有密切關(guān)系，如《人民文學(xué)》雜志主辦過(guò)評(píng)獎(jiǎng)，《小說(shuō)選刊》與評(píng)獎(jiǎng)關(guān)系密切。首屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)選，中國(guó)作協(xié)基本上是每個(gè)刊物負(fù)責(zé)一個(gè)獎(jiǎng)。文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)與文學(xué)期刊、文學(xué)史三者形成了豐富而有意思的話(huà)題，有待深入研究。

陳曉明(北京大學(xué)中文系教授)：每個(gè)刊物都有自己的標(biāo)舉，今天論壇的題目也很有學(xué)理意味。目前對(duì)文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)有批評(píng)，各方面對(duì)評(píng)獎(jiǎng)的看法也有分歧，這種對(duì)評(píng)獎(jiǎng)的分歧與看法，正是一個(gè)多元文化時(shí)代的反映，因此我們應(yīng)該對(duì)時(shí)代文化有清醒的認(rèn)識(shí)，給出恰當(dāng)?shù)脑u(píng)判。每個(gè)文學(xué)獎(jiǎng)都認(rèn)為自身是非常公正的，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)五十多評(píng)委，認(rèn)真閱讀作品，評(píng)委們覺(jué)得已經(jīng)很公正了，但還有爭(zhēng)議。與西方的精英文化不同，中國(guó)文化達(dá)到高度認(rèn)同比較難，從古到今追求大一統(tǒng)，但恰恰又最難統(tǒng)一，而西方文化那種秩序和權(quán)威性是基于精英文化、世俗文化、基督教文化的交織建立起來(lái)的。中國(guó)傳統(tǒng)社會(huì)集權(quán)、統(tǒng)一的文化秩序在現(xiàn)代受到顛覆和破壞，在多元文化格局下，重新建構(gòu)經(jīng)典的、權(quán)威的文化是有困難的，文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)也是這樣，共識(shí)難以達(dá)成。這需要一個(gè)漫長(zhǎng)的建構(gòu)過(guò)程，需要百年甚至更長(zhǎng)。當(dāng)我們認(rèn)真思考時(shí)，歷史變化了，今天有了更年輕的文化，媒體時(shí)代，對(duì)傳統(tǒng)的文化經(jīng)典提出了挑戰(zhàn)。文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)激勵(lì)文學(xué)創(chuàng)作，需要肯定，評(píng)獎(jiǎng)是大家在尋求共識(shí)和平衡。西方文化現(xiàn)在討論多元文化論、差異論、社區(qū)主義，如查爾斯·泰勒的社區(qū)主義，認(rèn)為不同的社區(qū)都是平等的，誰(shuí)也不能成為中心，每種文化都有其合理性，都是自我肯定的方式。我們的評(píng)獎(jiǎng)只是一種方式，不一定是最合理的方式，會(huì)受到各方面的挑戰(zhàn)。我認(rèn)為通過(guò)評(píng)獎(jiǎng)建立區(qū)域的、同仁的文化是有意義的，完成了一種文化本身的價(jià)值標(biāo)舉。《當(dāng)代作家評(píng)論》雜志，通過(guò)評(píng)獎(jiǎng)建立起自己的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)一個(gè)地方的文學(xué)發(fā)展，再創(chuàng)輝煌，任重道遠(yuǎn)，很有可為。

孟繁華(沈陽(yáng)師范大學(xué)教授)：文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)與地域文學(xué)發(fā)展這個(gè)題目好。地域如何理解，中國(guó)對(duì)諾獎(jiǎng)來(lái)說(shuō)是地域，遼寧對(duì)茅獎(jiǎng)來(lái)說(shuō)是地域。我與諾獎(jiǎng)評(píng)委埃斯普馬克對(duì)話(huà)時(shí)問(wèn)他，諾獎(jiǎng)與意識(shí)形態(tài)真的沒(méi)有關(guān)系嗎？在莫言之前你們沒(méi)有授予過(guò)共產(chǎn)主義的陣營(yíng)的作家，只授予過(guò)共產(chǎn)主義的叛徒，如索爾仁尼琴、帕斯捷爾納克等，他沉吟了一會(huì)兒說(shuō)，我們只有和平獎(jiǎng)有意識(shí)形態(tài)性，文學(xué)獎(jiǎng)不具有政治性，我們完全從藝術(shù)角度考慮。但盡管如此，諾獎(jiǎng)?wù)f到底還是有著一層揮之不去的政治暗影。所有評(píng)獎(jiǎng)的公正性都是相對(duì)的，包括茅獎(jiǎng)、魯獎(jiǎng)。遼寧獲過(guò)魯獎(jiǎng)的不少，但迄今沒(méi)人獲過(guò)茅獎(jiǎng)。上個(gè)世紀(jì)八十年代遼寧是獲獎(jiǎng)大省，涌現(xiàn)了金河、達(dá)理、鄧剛、劉兆林、遲松年、謝友鄞等有成就的中短篇小說(shuō)作家，對(duì)推動(dòng)遼寧的文學(xué)創(chuàng)作起了重要作用。從黑格爾到查爾斯·泰勒都在講，承認(rèn)是一種政治。獲獎(jiǎng)本身是一種承認(rèn)，作家、評(píng)論家都期待這樣的承認(rèn)。獲獎(jiǎng)對(duì)遼寧堅(jiān)定文學(xué)信念、鼓舞創(chuàng)作熱情作用很大。遼寧也有自己的文學(xué)獎(jiǎng)，如曹雪芹長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)、遼寧文學(xué)獎(jiǎng)這樣的地方性文學(xué)獎(jiǎng)，起到了重要作用。遼寧是個(gè)特殊的地方，我在這里待了十年，寫(xiě)過(guò)《文學(xué)大東北》，東北除了是空間的概念，更是文化的概念。東北文學(xué)一百多年的歷史，留下過(guò)重要的文學(xué)遺產(chǎn)，如納蘭性德的詞，不過(guò)其題材、情調(diào)、寫(xiě)法都還是中原漢文化浸潤(rùn)哺育的。而之后真正屬于我們自己文化的是東北作家群的崛起，如蕭紅、蕭軍、端木、羅烽、白朗、師田手等作家；再之后是建國(guó)初書(shū)寫(xiě)工業(yè)題材的作家，是外來(lái)人寫(xiě)東北，如周立波、草明、郭小川等。新世紀(jì)東北文學(xué)獲得突飛猛進(jìn)的發(fā)展，像遲子建這樣的獨(dú)一無(wú)二的核心作家，多次獲得茅獎(jiǎng)、魯獎(jiǎng)。遼寧之于東北有特殊的地方，遼寧有自己的本土文化，如紅色文化、工業(yè)文化，每個(gè)文化都有其代表性作家作品，而且各個(gè)體裁門(mén)類(lèi)均有代表性作家。遼寧文學(xué)有待發(fā)展和提升，也期待年輕的評(píng)論家多關(guān)注遼寧的創(chuàng)作。

王寧(清華大學(xué)外文系教授)：我想從世界文學(xué)的視角做一個(gè)發(fā)言，在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)走向世界的進(jìn)程中，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)始終起到了一個(gè)風(fēng)向標(biāo)的作用。當(dāng)人們談到當(dāng)今世界各種名目繁多的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)時(shí)，首先想到的就是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。毫無(wú)疑問(wèn)，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)作為當(dāng)今世界的第一大文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，總是與包括中國(guó)在內(nèi)的各國(guó)文學(xué)界有著密切的關(guān)系。不管我們今天從中國(guó)的視角對(duì)這項(xiàng)至高無(wú)上的文學(xué)獎(jiǎng)持何種態(tài)度，我們都不可否認(rèn)，至少在全球華人世界，我們尚沒(méi)有任何文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)可與之相比。早在上世紀(jì)八十年代中期，瑞典文學(xué)院院士馬悅?cè)辉谏虾５囊淮沃袊?guó)當(dāng)代文學(xué)研討會(huì)上就諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)與中國(guó)文學(xué)的關(guān)系問(wèn)題，受到與會(huì)的中國(guó)作家質(zhì)詢(xún)，他當(dāng)時(shí)的回答十分巧妙，認(rèn)為中國(guó)當(dāng)代作家之所以長(zhǎng)時(shí)期未能獲得諾獎(jiǎng)，在很大程度上并不是因?yàn)槿鄙賰?yōu)秀的作品，而是缺少優(yōu)秀的(西文)譯本。他們當(dāng)即問(wèn)道，諾獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)究竟是評(píng)價(jià)作品的文學(xué)質(zhì)量還是翻譯質(zhì)量，馬悅?cè)徊⑽戳⒓椿卮?，因?yàn)樗约簝?nèi)心中也有不少令外人難以想到的苦衷。后來(lái)，二○○四年，當(dāng)他再一次被問(wèn)道“中國(guó)人為什么至今沒(méi)有拿到諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，難道中國(guó)文學(xué)和中國(guó)作家真落后于世界么”時(shí)，馬悅?cè)桓纱嘧髁诉@樣的回答：“中國(guó)的好作家好作品多得是，但好的翻譯太少了！”他進(jìn)一步解釋道：“如果上個(gè)世紀(jì)二十年代有人能夠翻譯《彷徨》《吶喊》，魯迅早就得獎(jiǎng)了?！币痪虐似吣旰鸵痪虐税四辏驈奈脑鴥纱伪惶崦麨橹Z貝爾文學(xué)獎(jiǎng)候選人，而且一九八八年，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)委員會(huì)已經(jīng)準(zhǔn)備頒獎(jiǎng)給沈從文，但就在當(dāng)年的五月十日，臺(tái)灣文化人龍應(yīng)臺(tái)打電話(huà)告訴馬悅?cè)?，沈從文已?jīng)過(guò)世。這樣，按照諾獎(jiǎng)的評(píng)獎(jiǎng)原則，已故的作家是無(wú)緣獲獎(jiǎng)的。馬悅?cè)辉噲D幾次改變這一原則，但他的影響力畢竟有限而始終未果。當(dāng)他最后一次使出全身解數(shù)試圖勸說(shuō)諾獎(jiǎng)委員會(huì)改變這一原則無(wú)效后，他甚至哭著離開(kāi)了會(huì)場(chǎng)。因此我們把中國(guó)作家未能獲得諾獎(jiǎng)歸咎于馬悅?cè)坏耐扑]不力實(shí)在是有失公允。我們都知道，在瑞典文學(xué)院的十八位院士中，只有馬悅?cè)豢梢灾苯油ㄟ^(guò)閱讀中文原文來(lái)判斷一個(gè)中國(guó)作家及其作品的優(yōu)劣，而其他評(píng)委只能依賴(lài)閱讀主要的西文譯本來(lái)判斷進(jìn)入推薦名單的中國(guó)作家的作品是否屬于一流。后來(lái)莫言獲獎(jiǎng)是有賴(lài)于他作品的譯本多，所以對(duì)瑞典文學(xué)院院士了解他是一個(gè)重要因素。

為了更為有效地促使更多的中國(guó)當(dāng)代作家問(wèn)鼎諾獎(jiǎng)，我們需要對(duì)這一獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)選機(jī)制和原則有更多的了解。

首先，就諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)獎(jiǎng)原則和標(biāo)準(zhǔn)而言，它確實(shí)與不同時(shí)期的評(píng)委們的審美情趣不無(wú)關(guān)系。文學(xué)和批評(píng)的風(fēng)尚總是在不斷變化的，因而致使昨天備受冷落的作家作品可能在今天大受推崇并走紅，而評(píng)獎(jiǎng)委員本身的個(gè)人偏好、語(yǔ)言的局限以及涉獵范圍的局限都是一些難以估計(jì)的因素。據(jù)說(shuō)當(dāng)年托爾斯泰的未獲獎(jiǎng)是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的一些評(píng)獎(jiǎng)委員認(rèn)為他是一個(gè)無(wú)政府主義者，缺乏基本的倫理道德追求；左拉的未獲獎(jiǎng)是因?yàn)槠渥髌返淖匀恢髁x傾向掩蓋了其應(yīng)有的理想主義傾向；易卜生則因?yàn)槠浜笃趧∽髟诋?dāng)時(shí)的批評(píng)界有著較大的爭(zhēng)議而未能進(jìn)入最后的名單。令人遺憾的是，上述三位大師級(jí)的作家都未能等到這些委員們鑒賞趣味改變就離開(kāi)了人世，從而在諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)獎(jiǎng)史上留下了遺憾。而喬伊斯和普魯斯特的意識(shí)流小說(shuō)的價(jià)值則更是在其生前根本不為批評(píng)界所認(rèn)可。

此外，諾獎(jiǎng)評(píng)選也不能排斥其中復(fù)雜的政治因素，盡管他們?cè)诟鞣N場(chǎng)合作過(guò)多次聲明，“評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)是不帶任何政治偏見(jiàn)的”，但正如評(píng)委會(huì)前主席埃斯普馬克所坦言的，有時(shí)主觀(guān)意圖未必能導(dǎo)致與之相一致的客觀(guān)政治效果，因而難免“產(chǎn)生一定的‘政治效果’”。但是評(píng)獎(jiǎng)委員們?yōu)槠滢q護(hù)的理由也同樣充足：我們有我們自己的評(píng)獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)和原則，而且評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)從來(lái)就未宣布過(guò)它是世界文學(xué)界的最高獎(jiǎng)項(xiàng)，也不想承擔(dān)“文學(xué)經(jīng)典化”的沉重壓力，只是它的相對(duì)客觀(guān)性、評(píng)獎(jiǎng)原則的獨(dú)特性、評(píng)獎(jiǎng)程序的嚴(yán)格性以及獎(jiǎng)金的豐厚則使它成了二十世紀(jì)以來(lái)世界文壇上的第一大獎(jiǎng)。什么才是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)和原則呢？它的評(píng)選程序究竟有何獨(dú)特之處呢？我這里不妨引證多年前擔(dān)任過(guò)諾獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)主席的埃斯普馬克的說(shuō)法，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)選，主要根據(jù)這樣幾個(gè)原則：(1)授給文學(xué)上的先驅(qū)者和創(chuàng)新者；(2)授給不太知名、但確有成績(jī)的優(yōu)秀作家，通過(guò)授獎(jiǎng)給他/她而使他/她成名；(3)授給名氣很大、同時(shí)也頗有成就的大作家。同時(shí)也兼顧國(guó)別和地區(qū)的分布。

具體到這種獨(dú)特的程序體現(xiàn)在下面幾個(gè)方面。首先，它不接受個(gè)人的申請(qǐng)，這就戳穿了某些人借口“自己未申報(bào)”諾貝爾獎(jiǎng)而失去了機(jī)會(huì)的謊言。一般的情況是，每年獲獎(jiǎng)?wù)叩挠嘘P(guān)推薦建議應(yīng)在二月一日前報(bào)送諾貝爾評(píng)選委員會(huì)，當(dāng)然建議必須附帶理由。瑞典文學(xué)院的院士、其他國(guó)家的相應(yīng)機(jī)構(gòu)的院士、往屆的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主、各國(guó)的作協(xié)組織，都有資格推薦。我本人就曾收到過(guò)瑞典文學(xué)院邀請(qǐng)我推薦作家的信函，我也確實(shí)向瑞典文學(xué)院推薦過(guò)一些中國(guó)當(dāng)代作家，其中就包括莫言等當(dāng)代著名作家，但畢竟大多數(shù)都未能如愿以?xún)敗Ｔu(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)每年大約可收到三百多份這樣的推薦，最多時(shí)據(jù)說(shuō)曾達(dá)到兩千份推薦信。四月份，這份名單縮小到二十個(gè)左右；九月份，名單縮小到五人。某個(gè)候選作家獲獎(jiǎng)與否，與瑞典文學(xué)院十八名院士中有無(wú)專(zhuān)人研究有相當(dāng)?shù)年P(guān)系。因此一位非歐美作家能否獲獎(jiǎng)，在很大程度上取決于他的作品有沒(méi)有主要的西方語(yǔ)言，尤其是英語(yǔ)的譯本。就這一點(diǎn)而言，如果法籍華裔作家高行健的代表作《靈山》沒(méi)有英文譯本，不用說(shuō)他不可能獲得二○○○年度的諾貝爾獎(jiǎng)，甚至他的中文原作都只能長(zhǎng)期躺在書(shū)店里。因此有人認(rèn)為諾獎(jiǎng)對(duì)于一個(gè)作家及其成為經(jīng)典能夠起到很大的作用。

諾獎(jiǎng)雖然也存在問(wèn)題，但它作為世界文學(xué)的風(fēng)向標(biāo)，對(duì)文學(xué)經(jīng)典化的作用，是毋庸置疑的。任何評(píng)獎(jiǎng)都有失之公允的地方。我們承認(rèn)它相對(duì)的客觀(guān)性公正性。我們也期待中國(guó)十年之內(nèi)有第二位獲獎(jiǎng)?wù)?，我們每個(gè)人都應(yīng)該為這一時(shí)間的縮短做貢獻(xiàn)。在這里，我還要表達(dá)一下對(duì)《當(dāng)代作家評(píng)論》的欽佩，在莫言獲獎(jiǎng)之前，世界上只有兩家刊物為他做過(guò)專(zhuān)輯，其中之一就是《當(dāng)代作家評(píng)論》。一本優(yōu)秀的雜志不僅能夠?qū)?yōu)秀的作家作品進(jìn)行總結(jié)，更要能預(yù)測(cè)未來(lái)文學(xué)的發(fā)展方向。

王彬彬(南京大學(xué)教授)：我們的評(píng)獎(jiǎng)程序過(guò)于繁瑣，應(yīng)該向諾貝爾獎(jiǎng)學(xué)習(xí)，不要個(gè)人申報(bào)程序，而是直接評(píng)出。個(gè)人申報(bào)是麻煩的、繁瑣的、技術(shù)化的。任何評(píng)獎(jiǎng)都有導(dǎo)向性，諾獎(jiǎng)是比較寬容的，理念不是特別明確，但還是有理想主義這個(gè)理念。追溯歷史，南宋時(shí)趙構(gòu)就搞了“文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)”，為了坐穩(wěn)偏安的小朝廷，為他的小朝廷歌功頌德，粉飾太平，發(fā)動(dòng)文人來(lái)寫(xiě)稿。許多歷史上有名的、我們推崇的、有氣節(jié)的作家也參與了這樣的評(píng)獎(jiǎng)。文人都有兩面性，這是個(gè)巨大的誘惑、巨大的利益。通常的文學(xué)獎(jiǎng)是有地域性的，遼寧有頒給遼寧作家的獎(jiǎng)，國(guó)家有茅獎(jiǎng)、魯獎(jiǎng)。國(guó)際上有斯大林文學(xué)獎(jiǎng)，相當(dāng)于共產(chǎn)主義陣營(yíng)的諾獎(jiǎng)，評(píng)選是很隨意的，斯大林自己定的，第一屆在二戰(zhàn)期間，很有趣。我寫(xiě)過(guò)《成吉思汗與第二次世界大戰(zhàn)》文章，希特勒和斯大林同時(shí)歌頌成吉思汗，當(dāng)時(shí)德國(guó)作家寫(xiě)了歌頌成吉思汗的歷史小說(shuō)，希特勒要求黨衛(wèi)軍每人一本，說(shuō)要學(xué)習(xí)成吉思汗。蘇聯(lián)人寫(xiě)了成吉思汗的小說(shuō)，斯大林則認(rèn)為一個(gè)民族被征服了是恥辱，要奮起反抗。到一九四六年，一個(gè)叫《旅順口》的小說(shuō)獲獎(jiǎng)，面對(duì)歷史上日俄戰(zhàn)爭(zhēng)的失敗，斯大林要證明在他的領(lǐng)導(dǎo)下再次奪回旅順口，所以把該獎(jiǎng)授予了這個(gè)作品。研究一下文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)史，各種評(píng)獎(jiǎng)的理念以及對(duì)文學(xué)產(chǎn)生的影響，可以寫(xiě)一本書(shū)。包括斯大林文學(xué)獎(jiǎng)授予丁玲的《太陽(yáng)照在桑干河上》，都是其個(gè)人意志的體現(xiàn)。所以，如果有對(duì)文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)的專(zhuān)門(mén)研究，對(duì)于人的精神生活，應(yīng)該是有很趣的事情。

周景雷(渤海大學(xué)教授)：本次論壇的議題很有意義。我通過(guò)對(duì)二○一一年到現(xiàn)在，《文藝報(bào)》作品研討會(huì)報(bào)道的統(tǒng)計(jì)，得出了幾個(gè)有趣的發(fā)現(xiàn)，一是江蘇、浙江一帶文學(xué)活動(dòng)最為活躍；二是各種文學(xué)體裁的研討中小說(shuō)占據(jù)了最大份額；三是作者的年齡段；四是哪些批評(píng)批評(píng)家參與活動(dòng)并做重要發(fā)言。我想得出一個(gè)結(jié)論，最近這十年，我們中國(guó)文學(xué)發(fā)展是個(gè)什么樣的態(tài)勢(shì)，哪些文體受到重視，哪些批評(píng)家主導(dǎo)著文學(xué)的發(fā)展?fàn)顩r。我們國(guó)內(nèi)的文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)，主要有國(guó)家、地方和文學(xué)期刊等幾種形式，其中有些問(wèn)題未得到深入研究。我們所有評(píng)獎(jiǎng)都是對(duì)文學(xué)價(jià)值的一種確認(rèn)，因?yàn)椴煌瑢用娴脑u(píng)獎(jiǎng)對(duì)作品的藝術(shù)價(jià)值、思想價(jià)值的要求是不同的，需要我們就幾個(gè)問(wèn)題做一個(gè)全面深入的研究。這里面有三個(gè)關(guān)鍵問(wèn)題，一是我們各種評(píng)獎(jiǎng)的價(jià)值取向究竟是什么？二是我們地方評(píng)獎(jiǎng)與國(guó)家評(píng)獎(jiǎng)的關(guān)系，二者是不是等同的。三是這些評(píng)獎(jiǎng)對(duì)于地域文學(xué)發(fā)展能起到多大作用。地域文學(xué)，比如遼寧文學(xué)，在自身的創(chuàng)作上有好的基礎(chǔ)，創(chuàng)作隊(duì)伍大，好作品多。但作家應(yīng)該立足于地域文化進(jìn)行創(chuàng)作，如果不能充分反映這種文化，競(jìng)爭(zhēng)力就會(huì)小一些。遼寧文化與整個(gè)東北文化是有差異的，近代以來(lái)，遼寧是漢族與多個(gè)少數(shù)民族的交匯雜居之地，多種文化的交叉，遼寧是很獨(dú)特的，遼寧作家、批評(píng)家都應(yīng)該有充分的認(rèn)識(shí)。而就東北來(lái)說(shuō)，在“五四”新文化運(yùn)動(dòng)影響下的東北的現(xiàn)代化進(jìn)程與京滬不是一個(gè)路子，因此在我們立足于傳統(tǒng)，走現(xiàn)代化道路時(shí)與別處是不一樣的，是有自身的特質(zhì)的，這有待作家、研究者挖掘體會(huì)。期待遼寧從文學(xué)大省走向文學(xué)強(qiáng)省，從文學(xué)高原走向文學(xué)高峰，希望各位繼續(xù)關(guān)注和支持我們遼寧的文學(xué)發(fā)展。

黃桂元(《文學(xué)自由談》主編)：上個(gè)世紀(jì)九十年代中期，由于資本對(duì)社會(huì)生活的注入，在下海潮和出國(guó)潮的影響下，文學(xué)被邊緣化，一些作家看不到文學(xué)出路，轉(zhuǎn)而向國(guó)外尋求發(fā)展。陳忠實(shí)談到在加拿大見(jiàn)到古華，生活很艱苦。而新世紀(jì)，文學(xué)在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下又峰回路轉(zhuǎn)，有了長(zhǎng)足發(fā)展?，F(xiàn)在的文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)，無(wú)論是國(guó)家級(jí)的，還是各省市的評(píng)獎(jiǎng)，有的是政府行為的，如茅獎(jiǎng)、魯獎(jiǎng)、“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)，導(dǎo)向性明確；還有民間的評(píng)獎(jiǎng)，多帶有商業(yè)背景?？梢哉f(shuō)，評(píng)獎(jiǎng)一方面有積極意義，它的好處，是給文學(xué)帶來(lái)生機(jī)活力，另一方面也導(dǎo)致了作家周期性的焦慮心態(tài)，很不安寧，都在運(yùn)作。孫犁寫(xiě)過(guò)文章，說(shuō)中國(guó)古代沒(méi)有評(píng)獎(jiǎng)，評(píng)來(lái)評(píng)去對(duì)文學(xué)沒(méi)有什么提高，他說(shuō)出了評(píng)獎(jiǎng)的一些弊端。所以，我們要揚(yáng)長(zhǎng)避短用好評(píng)獎(jiǎng)這個(gè)雙刃劍，將它的副作用降到最低。

李國(guó)平(《小說(shuō)評(píng)論》雜志主編)：《當(dāng)代作家評(píng)論》一直有自己的評(píng)獎(jiǎng)，而且達(dá)到高峰。我們《小說(shuō)評(píng)論》一直沒(méi)有評(píng)獎(jiǎng)，因?yàn)闆](méi)有制度性的保證，沒(méi)有財(cái)力保證。我們得尋找合作單位，一手為錢(qián)發(fā)愁時(shí)，一手為稿件質(zhì)量發(fā)愁時(shí)，刊物辦不好。我們常常將文學(xué)史與理論批評(píng)史分開(kāi)寫(xiě)，這和我們提倡的整體觀(guān)有距離的，是不完整的。當(dāng)代中國(guó)文學(xué)的建構(gòu)離不開(kāi)理性思維這一塊，理論批評(píng)提升了當(dāng)代文學(xué)的高度，參與了當(dāng)代文學(xué)的建構(gòu)，所以理論期刊評(píng)獎(jiǎng)應(yīng)該重視。現(xiàn)在期刊的評(píng)獎(jiǎng)應(yīng)該受重視，進(jìn)入了文學(xué)史研究視野。我們國(guó)家特別是主流高端文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)，已經(jīng)成為社會(huì)的熱點(diǎn)問(wèn)題，并且從上世紀(jì)八十年代以來(lái)，評(píng)獎(jiǎng)就有公眾參與，如中短篇小說(shuō)有讀者投票環(huán)節(jié)要。后來(lái)，公眾以另外的方式參與。公眾的參與、介入有助于我們?cè)u(píng)獎(jiǎng)制度的完善和改進(jìn)，這是評(píng)獎(jiǎng)積極的層面。同時(shí)，無(wú)論是國(guó)家還是地方評(píng)獎(jiǎng)，都折射出評(píng)獎(jiǎng)背后的東西，如文學(xué)觀(guān)念和社會(huì)思潮的沖突，或文學(xué)前進(jìn)的蹤跡和影子。如小說(shuō)《白鹿原》的獲獎(jiǎng)，它是最有文學(xué)含義的公案：這部作品的出現(xiàn)，是有前面積累的結(jié)果，看似獎(jiǎng)給了這部作品，實(shí)則是指向了文學(xué)認(rèn)識(shí)上的進(jìn)步的表現(xiàn)，讓人們看到文學(xué)前進(jìn)的步伐。評(píng)獎(jiǎng)或隱或顯折射出文學(xué)前進(jìn)折步伐，當(dāng)然文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)也免不了出現(xiàn)問(wèn)題，在于怎么看。比如說(shuō)諾貝爾獎(jiǎng)對(duì)于我們國(guó)家還是有一個(gè)積累過(guò)程的，還沒(méi)達(dá)到理想程度，我們力爭(zhēng)在妥協(xié)中前進(jìn)中做一些事情。

劉瓊(《人民日?qǐng)?bào)》評(píng)論部主任)：文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)是一種文學(xué)活動(dòng)，本身的目的非常明確，即發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀的作家作品。大量的寫(xiě)作存在于民間的生活層面上，寫(xiě)作是相對(duì)獨(dú)立的工作，一旦發(fā)表出版則屬于公共空間，作家在這個(gè)過(guò)程中尋求共鳴和同情，有這樣的對(duì)話(huà)空間，是能夠繼續(xù)創(chuàng)作下去的一個(gè)鼓勵(lì)。同時(shí)，評(píng)獎(jiǎng)對(duì)讀者來(lái)說(shuō)有幫助篩選、推薦閱讀的作用，評(píng)獎(jiǎng)是專(zhuān)業(yè)讀者的推薦，在文學(xué)生態(tài)中是一種有機(jī)構(gòu)成。任何一個(gè)獎(jiǎng)都要通過(guò)時(shí)間的檢驗(yàn)來(lái)樹(shù)立它的權(quán)威性和有效性。以諾獎(jiǎng)為例，它作為權(quán)威文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)的經(jīng)驗(yàn)和啟示是：它具有持續(xù)的影響力，其權(quán)威性的構(gòu)成包括，評(píng)獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)、評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的明確性和一致性，簡(jiǎn)單、合理、可行的運(yùn)行機(jī)制，運(yùn)行機(jī)制的合理性和可行性，保證了它的權(quán)威性。再說(shuō)地方文學(xué)與地域文學(xué)，同樣文學(xué)的發(fā)展更需要這樣一種自覺(jué)，東北作家是個(gè)很大的群體，遼寧文學(xué)力量也很強(qiáng)，由于地域、經(jīng)濟(jì)上等原因，使我們的文學(xué)自覺(jué)不是那么充分和豐富。當(dāng)然文學(xué)不一定跟經(jīng)濟(jì)有直接關(guān)系，往往和地方或國(guó)家的文化生態(tài)有密切關(guān)系，所以我們的文學(xué)發(fā)展還是有很大空間的。

程光煒(中國(guó)人民大學(xué)教授)：文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)非常重要，文學(xué)史教材里留下了獲獎(jiǎng)作品，當(dāng)然也淘汰了一部分。在當(dāng)下這樣一個(gè)多元文化的時(shí)代，中國(guó)社會(huì)相同性的東西太多，而說(shuō)不的人太少。當(dāng)我們抱怨不給我們言論空間的時(shí)候，我們自己也在限制自己。我們處在這樣一個(gè)歷史瞬間，貌似多元化，其實(shí)不是多元化，而是一種分離的狀態(tài)。談到地域和當(dāng)代文學(xué)的關(guān)系，當(dāng)代小說(shuō)寫(xiě)得好的都是地域性的作家，莫言、賈平凹、余華、王安憶，后面都有一個(gè)地域。去年，我到莫言舊居進(jìn)行文化考察，許多景物與小說(shuō)中寫(xiě)的一樣，我了解了當(dāng)?shù)氐牡乩憝h(huán)境、氣候、區(qū)劃、經(jīng)濟(jì)等問(wèn)題，當(dāng)?shù)乜偸强购椋侨还艿貐^(qū)，三教九流，歷史上是民風(fēng)彪悍的地方。高密剪紙，屬于齊文化，整個(gè)是天馬行空。我由此明白了莫言為什么這樣寫(xiě)小說(shuō)，想象豐富、怪異。我們不說(shuō)地域決定論，但有意思的是地域一定與作家有關(guān)系，尤其像莫言這樣的大作家，有意識(shí)地向這兒轉(zhuǎn)。還有，當(dāng)代作家所表現(xiàn)出的地域性是不同的。就同質(zhì)性來(lái)講，與人口遷徙有關(guān)，地域個(gè)性被大城市同質(zhì)化了。但是，莫言、賈平凹、余華、王安憶這一代作家，他們生活于一個(gè)地域超過(guò)二十年。文學(xué)史往往強(qiáng)調(diào)共性，不注重個(gè)性。我們期待更有縱深感的研究與批評(píng)。

陳漢萍(《新華文摘》編審)：我們這個(gè)論壇的主題非常好，同時(shí)今天在座的茅獎(jiǎng)、魯獎(jiǎng)評(píng)委眾多。我談幾點(diǎn)認(rèn)識(shí)。一是盡管當(dāng)下文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)遭受了許多詬病，但文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)將在文壇上扮演重要的角色、占據(jù)重要的地位，它事實(shí)上已經(jīng)成為重要的文學(xué)批評(píng)方式。當(dāng)下文學(xué)創(chuàng)作是海量的、巨大的，如何從眾多作品中去偽存真，發(fā)現(xiàn)精品，有力地介入文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)，在當(dāng)下是個(gè)很大的問(wèn)題。我們的學(xué)院體制事實(shí)上將大量介入文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)的一流人才納入高校體制中，高校卻有自己的評(píng)價(jià)方式，但高校的評(píng)價(jià)方式擠壓了文學(xué)批評(píng)的空間，阻隔了對(duì)文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)的及時(shí)介入。我覺(jué)得，面對(duì)空前繁榮、眾聲喧嘩的多元時(shí)代，文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)起到了發(fā)現(xiàn)和發(fā)掘精品的作用?；貞洶耸甏覀兊脑u(píng)獎(jiǎng)是以公眾的認(rèn)識(shí)為基礎(chǔ)的，評(píng)獎(jiǎng)不過(guò)是權(quán)威的再確認(rèn)過(guò)程。而現(xiàn)在我們面對(duì)的是復(fù)雜的文學(xué)現(xiàn)象，但是我們是越來(lái)越力不從心了，我們對(duì)文壇的掌控是失去信心的，評(píng)獎(jiǎng)有一個(gè)海量篩選的作用。特別是地方性文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)的公信力、合法性不容置疑，它起到推送新人的作用。評(píng)獎(jiǎng)建立在大量閱讀、診斷、篩選之上，是我們發(fā)掘精品，推選精品的重要方式。二是文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)有力地促進(jìn)了文學(xué)作品的傳播、文學(xué)經(jīng)典的建構(gòu)。外國(guó)文學(xué)也是圍繞著幾大文學(xué)獎(jiǎng)來(lái)發(fā)掘新人，關(guān)注新的文學(xué)現(xiàn)象，研究新的文動(dòng)態(tài)。國(guó)內(nèi)重要的文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)揭曉后，會(huì)有很多普通讀者追讀作品，更多的非文學(xué)讀者就是通過(guò)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)來(lái)購(gòu)買(mǎi)長(zhǎng)篇閱讀的，這成為重要的文學(xué)傳播方式。三是文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)促進(jìn)了問(wèn)題的發(fā)現(xiàn)，評(píng)獎(jiǎng)對(duì)我們的創(chuàng)作是重新思考再出發(fā)的過(guò)程，這個(gè)過(guò)程需要批評(píng)家、批評(píng)雜志對(duì)其進(jìn)行深度的解讀，這些共同了構(gòu)成了文學(xué)批評(píng)的重要方式，所以，我對(duì)文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)持正面的態(tài)度。

陳福民(中國(guó)社科院研究員)：各種文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)都是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)生態(tài)中的有機(jī)組成部分，我同意漢萍的意見(jiàn)，文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)在當(dāng)下的閱讀與出版語(yǔ)境當(dāng)中，在一個(gè)多媒體全媒體時(shí)代，起到了甄別、篩選、推動(dòng)的作用，是無(wú)可替代的。關(guān)于評(píng)獎(jiǎng)的各種說(shuō)法，指責(zé)和批評(píng)，都很正常，也是可以理解的。但是不管怎樣批評(píng)，中國(guó)文學(xué)各個(gè)級(jí)層的評(píng)獎(jiǎng)是當(dāng)代文學(xué)發(fā)展的健康的力量，是不容忽視的。對(duì)寫(xiě)作來(lái)說(shuō)，當(dāng)然希望獲獎(jiǎng)，是一種認(rèn)可，是一種榮譽(yù)，退出寫(xiě)作者的個(gè)人立場(chǎng)，我們站在文學(xué)史整體立場(chǎng)來(lái)看這個(gè)問(wèn)題，文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)在今天的作用怎么估價(jià)都不過(guò)分，它是對(duì)當(dāng)代文學(xué)高度的一種提示，它使這個(gè)時(shí)代的討論水平提高。因此我對(duì)文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)持積極肯定的態(tài)度。關(guān)于地域文學(xué)，從馬克思提出“世界文學(xué)”開(kāi)始，他認(rèn)為人類(lèi)文化可以走到世界大同的局面，種族、國(guó)家、地域變得不重要了。到蘇俄時(shí)期，提出民族的問(wèn)題，到最后成為地域的風(fēng)格學(xué)。其實(shí)不是這樣，在資本主義暢通無(wú)阻的條件下，會(huì)發(fā)現(xiàn)地域元素在世界格局的預(yù)設(shè)都會(huì)模糊起來(lái)，復(fù)雜起來(lái)。在今天這個(gè)全球化條件下，地域文學(xué)的發(fā)展在理論上難度大。雖然在理論上困難，但在實(shí)踐上地域文學(xué)的提出是有道理的。全球化語(yǔ)境下，如果大家都使用一種語(yǔ)言，會(huì)覺(jué)得無(wú)趣。世界是由差異性和豐富性構(gòu)成的。地域文學(xué)在實(shí)踐上空間很大，如金宇澄的《繁花》，他使用改造過(guò)的滬語(yǔ)、吳語(yǔ)，去鉤沉具有強(qiáng)烈地方色彩的人物、場(chǎng)景，真的此中有真意。今天地域文學(xué)會(huì)關(guān)注在社會(huì)轉(zhuǎn)型當(dāng)中不同級(jí)層的文化變遷、轉(zhuǎn)型、消失，地域文學(xué)更應(yīng)該關(guān)注這些，而不是風(fēng)格化、方言化。最后，我們遼寧和東北是一個(gè)復(fù)雜的區(qū)域，工業(yè)文化，異域文化，是東北地域文化重要部分。東北現(xiàn)代化程度高，城市洋氣，是客觀(guān)存在。東北的地域文學(xué)資源非常豐富，但豐富在哪里？是考驗(yàn)作家的眼光的，更需要作家能夠看到并揭示這種豐富性。希望作家們善于發(fā)現(xiàn)文化內(nèi)在潛質(zhì)，發(fā)現(xiàn)那些看不到的東西，創(chuàng)作出無(wú)愧于東北這塊土地的作品。

敬文東(中央民族大學(xué)教授)：近三十年的文學(xué)批評(píng)對(duì)新時(shí)期文學(xué)處于不斷提升的態(tài)勢(shì)，我設(shè)想作為一種創(chuàng)作形式的文學(xué)批評(píng)，我們學(xué)報(bào)體的文學(xué)批評(píng)太多了，批評(píng)應(yīng)該是與性情聯(lián)系在一起的。文學(xué)批評(píng)如果放棄了個(gè)性、性情，就沒(méi)意思了，就成了科學(xué)實(shí)驗(yàn)報(bào)告，實(shí)驗(yàn)報(bào)告不需要文采，只需要事實(shí)。而批評(píng)與創(chuàng)作不是解讀與被解讀，指導(dǎo)與被指導(dǎo)的關(guān)系，它們是平行的關(guān)系，作家直接面對(duì)社會(huì)和個(gè)人，而批評(píng)面對(duì)文本，是次級(jí)文本，但它同樣是創(chuàng)作性的。美國(guó)批評(píng)家有很好的眼光，他們不斷地在批評(píng)自己同時(shí)代人的作品，很快讓自己同時(shí)代的人被經(jīng)典化。但是，現(xiàn)在中國(guó)批評(píng)家做得還不夠，在經(jīng)典化方面還須努力。我認(rèn)為，漢語(yǔ)在今天作為世界的一種方言，中國(guó)在全球格局里就是地方性文化。我聽(tīng)到一個(gè)作家說(shuō)，他的詩(shī)如果沒(méi)有譯成英文，就白寫(xiě)了。我聽(tīng)了很憤怒。我們一些作家有特別強(qiáng)烈的自我殖民化，他揣摩西方人想象中國(guó)的方式來(lái)想象中國(guó)，所以今天好多作品放在漢語(yǔ)世界來(lái)讀是沒(méi)有意義的，但它們被譯成英文后，就有可能被認(rèn)為成這就是真正的中國(guó)，甚至某些長(zhǎng)篇小說(shuō)是靠新聞段子組成的，但是拿到西方去，就會(huì)被認(rèn)為這寫(xiě)的就是典型的中國(guó)。我認(rèn)為，中國(guó)的問(wèn)題就是人的問(wèn)題，中國(guó)現(xiàn)在的復(fù)雜深刻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了任何一個(gè)國(guó)家。今天是出大作家、大作品的時(shí)代，就在于我們今天遇到一個(gè)極其復(fù)雜的中國(guó)，就看我們的作家有沒(méi)有這種能力和心境表達(dá)出個(gè)人的命運(yùn)、民族的命運(yùn)，人類(lèi)的命運(yùn)，那才是震撼人心的。文學(xué)說(shuō)到底還是探討人在宇宙中間的地位和命運(yùn)，無(wú)論是個(gè)體的還是集體的，在這個(gè)意義上，文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)就是把我們的作品經(jīng)典化的一種特殊方式。

劉川鄂(湖北大學(xué)文學(xué)院教授)：從一九七八年到現(xiàn)在，有人統(tǒng)計(jì)中國(guó)的文學(xué)獎(jiǎng)有一百多種，當(dāng)下的文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)有官方的、報(bào)刊的、民間社團(tuán)的、泛民間的等幾種方式。以前的評(píng)獎(jiǎng)是在文學(xué)愛(ài)好者中間有影響，現(xiàn)在的評(píng)獎(jiǎng)則是一有爭(zhēng)議就成為傳媒熱點(diǎn)，成為并不關(guān)注文學(xué)的人的話(huà)題。文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)的第一個(gè)作用是對(duì)文學(xué)創(chuàng)作起到了清點(diǎn)、盤(pán)點(diǎn)和總結(jié)的作用，它判斷一段時(shí)間、某一種文體的基本面貌、整體水平，最高水準(zhǔn)。我這屆擔(dān)任茅獎(jiǎng)評(píng)委，翻閱一百多篇入圍作品的評(píng)論，發(fā)現(xiàn)大部分是描述性的，很少對(duì)作品審美價(jià)值作出評(píng)判，評(píng)論家應(yīng)該對(duì)作品的審美價(jià)值理直氣壯地做出評(píng)判。評(píng)獎(jiǎng)的第二個(gè)作用，是對(duì)文學(xué)引導(dǎo)提升，引起讀者對(duì)文學(xué)的關(guān)注。現(xiàn)在是對(duì)文學(xué)的關(guān)注，還是對(duì)文學(xué)事件的關(guān)注，還是要區(qū)分的。如果一個(gè)作家寫(xiě)的作品被評(píng)出來(lái)了，能夠影響社會(huì)、影響讀者，讓讀者體驗(yàn)到生命價(jià)值是不一樣的，這就是我們?cè)u(píng)獎(jiǎng)最好的效果。但讀者對(duì)文學(xué)事件的關(guān)心，不一定是對(duì)文學(xué)本身的關(guān)心。評(píng)獎(jiǎng)還有一個(gè)作用是影響著作家后續(xù)的創(chuàng)作的取向，尤其是對(duì)很有想法的作家，造成了潛在的比拼，影響某些作家甚至為獲獎(jiǎng)而寫(xiě)作，暗中使勁。作家究竟是為獲獎(jiǎng)而寫(xiě)作，還是為心目中偉大的文學(xué)而寫(xiě)作，這為我們提出問(wèn)題。作家為獲獎(jiǎng)可能會(huì)按照一定的模式寫(xiě)作，我們中國(guó)的文學(xué)獎(jiǎng)對(duì)先鋒的、探索的、實(shí)驗(yàn)的作品在既有的獎(jiǎng)項(xiàng)中比例是不夠的，這可能是負(fù)面的影響。當(dāng)下文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)存在的問(wèn)題有：評(píng)獎(jiǎng)規(guī)則還不夠細(xì)致；有的評(píng)獎(jiǎng)過(guò)多過(guò)濫；中國(guó)是人情社會(huì)，導(dǎo)致人情因素大。我們應(yīng)該采取相應(yīng)的措施加以應(yīng)對(duì)。

方衛(wèi)平(浙江師范大學(xué)文學(xué)院教授)：兒童文學(xué)作為當(dāng)代文學(xué)的一部分，我也接受一種說(shuō)法，即兒童文學(xué)應(yīng)該融入主流文學(xué)視野中來(lái)。遼寧在全國(guó)優(yōu)秀兒童文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)選中相當(dāng)突出，獲獎(jiǎng)份額大，在中國(guó)兒童文學(xué)的版圖上占有重要地位。在紙媒文學(xué)式微的當(dāng)下，而童書(shū)出版逆勢(shì)上揚(yáng)，童書(shū)市場(chǎng)火爆，這與時(shí)代有著密切關(guān)系，與兒童閱讀、父母對(duì)孩子成長(zhǎng)的關(guān)注有關(guān)。兒童閱讀的特點(diǎn)，一是兒童文學(xué)聯(lián)系著千家萬(wàn)戶(hù)，二是作為讀者的孩子有興趣而無(wú)經(jīng)驗(yàn)，孩子的審美沒(méi)有預(yù)設(shè)的立場(chǎng)，孩子是打開(kāi)的，有選擇而無(wú)標(biāo)準(zhǔn)，所以孩子的閱讀是更需要我們關(guān)心、引領(lǐng)呵護(hù)的。成人閱讀是個(gè)人建立的，但是對(duì)童年閱讀我們不得不保持這樣一種關(guān)注。我結(jié)合國(guó)際安徒生獎(jiǎng)來(lái)談一下今天的議題，國(guó)際安徒生獎(jiǎng)是全球兒童文學(xué)的最高獎(jiǎng)，素有“小諾獎(jiǎng)”之稱(chēng)，設(shè)立六十多年來(lái)目前還沒(méi)有中國(guó)作家、畫(huà)家獲得正獎(jiǎng)。兒童文學(xué)界經(jīng)常在討論的話(huà)題，我們離安徒生獎(jiǎng)有多遠(yuǎn)？但這是有分歧的，有人認(rèn)為我們的兒童文學(xué)創(chuàng)作與世界頂級(jí)兒童文學(xué)創(chuàng)作還是有差距的，依據(jù)是我國(guó)大量引進(jìn)國(guó)外童書(shū)，甚至超過(guò)了臺(tái)灣的節(jié)奏。另外一種觀(guān)點(diǎn)，認(rèn)為我們的原創(chuàng)作品是超越外國(guó)的。我個(gè)人正以自己微薄的力量為中國(guó)原創(chuàng)兒童文學(xué)做一些事，但我覺(jué)得我們真是有差距。當(dāng)我們?cè)谕媪怂械募记梢院?，我個(gè)人認(rèn)為我們?cè)谌宋囊曇吧鲜怯胁罹嗟模m然我們已經(jīng)從上世紀(jì)五六十年代兒童文學(xué)書(shū)寫(xiě)中走出來(lái)了。我們?cè)诰庍x《新語(yǔ)文讀本》時(shí)，經(jīng)過(guò)選擇發(fā)現(xiàn)，我們的原創(chuàng)作品可入選的很少，有的還要照顧，而可選的外國(guó)作品卻是很多的。所以，我們的原創(chuàng)作品與外國(guó)作品比還有較大的提升空間，這個(gè)提升空間還是全方位的，首先是格局。國(guó)際安徒生獎(jiǎng)判斷的標(biāo)準(zhǔn)是人類(lèi)的、永恒的標(biāo)準(zhǔn)，而我們沒(méi)有這樣的高度，總是盯著版稅、發(fā)行量，是一種悲哀。我們門(mén)檻太低，出版社等在后面，一出就是很多本，對(duì)兒童文學(xué)作家的縱容是對(duì)時(shí)代兒童文學(xué)的損害。我們要共勉，提高我們的格局、眼界和氣象，中國(guó)兒童文學(xué)才會(huì)有改變。

李振(吉林大學(xué)副教授)：從一個(gè)小事入手，談一下文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)。評(píng)獎(jiǎng)在文學(xué)史上有時(shí)起到了意想不到的作用。張一弓的《犯人李銅鐘的故事》被認(rèn)識(shí)，在于它獲得了一九八一年的中篇小說(shuō)獎(jiǎng)。閻綱回憶，當(dāng)時(shí)《文藝報(bào)》就是發(fā)現(xiàn)新人新作，他推薦《犯人李銅鐘的故事》，但由于題材的特殊性等原因，在發(fā)表以后很長(zhǎng)時(shí)間不受關(guān)注，缺乏推介。后來(lái)馮牧給予了肯定，《文藝報(bào)》才有了肯定。閻綱寫(xiě)了評(píng)論，為作者辯護(hù)，向讀者推薦。到一九八一評(píng)獎(jiǎng)，初評(píng)推薦，但有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)提出尖銳的批評(píng)意見(jiàn)，令《文藝報(bào)》變得非常敏感，生怕上綱上線(xiàn)。作者所在的河南也提出反對(duì)意見(jiàn)，反對(duì)者認(rèn)為其丑化社會(huì)主義，揭露陰暗面。《文藝報(bào)》去河南調(diào)查，結(jié)果發(fā)現(xiàn)事實(shí)比小說(shuō)寫(xiě)得更嚴(yán)重。后經(jīng)巴金力推此作品獲獎(jiǎng)之后，情況則大不一樣。通過(guò)這樣的小事，可以看到，評(píng)獎(jiǎng)在文學(xué)史上的作用。還可以看到評(píng)獎(jiǎng)的邊界所在，這個(gè)小說(shuō)最后能獲獎(jiǎng)，還是因?yàn)樵诿鑼?xiě)時(shí)筆下留情了，因?yàn)槭聦?shí)殘酷得多，作者依然留下了退路，小說(shuō)為保護(hù)它的人提供了理由。同期的很多作品，想保也保不了的。由此，我們說(shuō)評(píng)獎(jiǎng)是一個(gè)復(fù)雜的過(guò)程，它不但說(shuō)明一個(gè)時(shí)期的文學(xué)空間，也能說(shuō)一個(gè)時(shí)期的文學(xué)邊界的彈性。從這里，我們可以看出，評(píng)獎(jiǎng)為文學(xué)史敘述提供了重要參照。

吳玉杰(遼寧大學(xué)教授)：我想談文學(xué)學(xué)術(shù)期刊與文學(xué)經(jīng)典化的關(guān)系，以《當(dāng)代作家評(píng)論》《南方文壇》為例。我發(fā)現(xiàn)這幾年這兩個(gè)刊物刊發(fā)、推介的有關(guān)魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的學(xué)術(shù)專(zhuān)著、論文共二十九篇，在二○○一年之后，在這兩本學(xué)術(shù)期刊上發(fā)表的論文有兩篇獲魯迅獎(jiǎng)。這兩個(gè)刊物的自身的評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制促進(jìn)了優(yōu)秀作品的獲獎(jiǎng)。一流的評(píng)論家評(píng)論一流的作品，有助于文學(xué)的經(jīng)典化，令刊物和評(píng)獎(jiǎng)良性地互動(dòng)。首先，像《當(dāng)代作家評(píng)論》這樣的學(xué)術(shù)期刊從世界文學(xué)的視野研究中國(guó)當(dāng)代作家作品，將中國(guó)作家放入世界文學(xué)視野里，這些評(píng)論文章能夠突破以往的模式，避免在其中看其中的局限，站在一個(gè)更高的角度上，看到我們與世界的距離有多遠(yuǎn)；其次，兩家刊物促使我們重讀文學(xué)經(jīng)典，近年對(duì)魯迅、沈從文、張愛(ài)玲的研究，使以往文學(xué)經(jīng)典在歷史中進(jìn)一步經(jīng)典化；其三，兩家刊物對(duì)當(dāng)下一流作家作品的關(guān)注，近幾年推出重磅的評(píng)論，使文學(xué)作品在經(jīng)典化過(guò)程中更向經(jīng)典邁進(jìn)。另外，兩家刊物同時(shí)使文學(xué)評(píng)論走向自身經(jīng)典化的過(guò)程，提供了一種更高的要求，這種雙重經(jīng)典化的過(guò)程對(duì)文學(xué)起到了巨大推動(dòng)作用。

王晴飛(安徽社科院副研究員)：我對(duì)當(dāng)下評(píng)獎(jiǎng)的印象是評(píng)獎(jiǎng)的辨識(shí)度不高，雖然獎(jiǎng)很多，但標(biāo)準(zhǔn)單一，沒(méi)有形成多元的評(píng)獎(jiǎng)格局，理想的是有官方的獎(jiǎng)、民間的獎(jiǎng)，這樣幾種獎(jiǎng)并存，才能夠形成多元的格局，鼓勵(lì)多元的審美品格和審美趣味。我想到《大公報(bào)》文藝獎(jiǎng)，它的審美偏向就是京派的文學(xué)趣味。一個(gè)好的文學(xué)獎(jiǎng)應(yīng)該有自己的偏好，如果無(wú)所不包的話(huà)就等于什么也沒(méi)有，這樣就很難鼓勵(lì)新的審美風(fēng)格和趣味。由此，我想到我們現(xiàn)在當(dāng)下文學(xué)創(chuàng)作也存在的單一、重復(fù)、相似度高的問(wèn)題，特別是八○后作家沒(méi)有清晰的面目，一個(gè)作家怎樣算成功的呢，就是在一堆相似的作品中能撿出來(lái)，很多年輕的作家還沒(méi)做到。還有就是評(píng)論文章也很少有區(qū)分度。我覺(jué)得期刊、評(píng)獎(jiǎng)、作家、評(píng)論家在寫(xiě)作之間這種單一化格局如何進(jìn)行改變，值得我們探討。

方巖(《揚(yáng)子江評(píng)論》雜志編輯)：我想談一下評(píng)獎(jiǎng)作為權(quán)利博弈的結(jié)果和八十年代的文學(xué)選本的問(wèn)題。上世紀(jì)八十年代以來(lái)的文學(xué)選本是重要的批評(píng)形式，大規(guī)模的選本出現(xiàn)與評(píng)獎(jiǎng)關(guān)系密切，在第一屆中篇小說(shuō)獎(jiǎng)、短篇小說(shuō)獎(jiǎng)公布時(shí)，大規(guī)模小說(shuō)選本出現(xiàn)了，在紙媒體閱讀時(shí)代，這些選本強(qiáng)化了評(píng)獎(jiǎng)的結(jié)果，逐年評(píng)獎(jiǎng)造成了出版的規(guī)模化系列化，同時(shí)依靠對(duì)選本的閱讀，選本是對(duì)大眾接受文學(xué)史教育的一個(gè)便捷的途徑。與此同時(shí)，一九八一年人民文學(xué)出版社開(kāi)始了中短篇小說(shuō)的編年選的形式，標(biāo)志著知名的出版社在發(fā)揮它文學(xué)批評(píng)的功能。一九八四年，上海文藝出版社開(kāi)始編年度選本，并持續(xù)性辦了下去，上述出版社以編年的形式參與了文學(xué)批評(píng)，這種形式不僅將正在發(fā)生或發(fā)生不久的文學(xué)焦點(diǎn)涉及的文本保留下來(lái)，并繼續(xù)擴(kuò)大了文學(xué)傳播的時(shí)空，編年成為歷史敘述的經(jīng)典化內(nèi)容提供了重要平臺(tái)。同時(shí)，一九八六年中國(guó)作協(xié)開(kāi)始編選新時(shí)期文藝爭(zhēng)鳴叢書(shū)，有著強(qiáng)烈的文學(xué)史書(shū)寫(xiě)意識(shí)。編年度選本，也為文學(xué)研究教學(xué)提供了有關(guān)資料，對(duì)此前官方選本的范圍內(nèi)容有所松動(dòng)，將有爭(zhēng)議作品全收錄進(jìn)去。這個(gè)選本在當(dāng)時(shí)的語(yǔ)境下有強(qiáng)烈的政治文化色彩，令八十年代有爭(zhēng)議的作品進(jìn)入文學(xué)史的經(jīng)典化進(jìn)程。八十年代文學(xué)選本還涉及另一個(gè)問(wèn)題，我們現(xiàn)在重新談先鋒小說(shuō)經(jīng)典化問(wèn)題時(shí)，吳亮、程德培編輯的《新小說(shuō)在一九八五》，當(dāng)時(shí)將一九八五 — 一九八六年先鋒小說(shuō)納入其中；李陀、馮驥才編選的《當(dāng)代短篇小說(shuō)四十三篇》；加上程永新主編的《新潮小說(shuō)集》，構(gòu)成了文學(xué)史敘述的內(nèi)容篇目。文學(xué)選本、文學(xué)編年是一種潛在的批評(píng)方式，與其他文學(xué)批評(píng)方式配合，并進(jìn)入文學(xué)批評(píng)的實(shí)踐，完成了八十年代文學(xué)經(jīng)典化的過(guò)程。

賀紹俊(沈陽(yáng)師范大學(xué)教授)：在全球化語(yǔ)境下，地域文學(xué)的說(shuō)法被質(zhì)疑，實(shí)際上文化習(xí)俗對(duì)一個(gè)作家的成長(zhǎng)、創(chuàng)作心理的構(gòu)成、思維方式的影響是很顯在的。在前現(xiàn)代社會(huì)，很容易形成以地域?yàn)樘厣奈膶W(xué)流派。到了現(xiàn)代社會(huì)，地域?qū)ξ膶W(xué)的影響在淡化，現(xiàn)在更難以形成地域性的文學(xué)流派，地域失去了根本性的意義。但是，地域文學(xué)常常被提及，是有中國(guó)特色的?，F(xiàn)在所說(shuō)的地域只在行政區(qū)劃的界定上有意義。陜軍也好、晉軍也好、湘軍也好，它的風(fēng)格是多樣的，它們?cè)谛姓^(qū)劃的意義上存在。那么行政區(qū)劃在當(dāng)代文學(xué)上有什么實(shí)際意義呢？有意義，一個(gè)行政區(qū)劃的文學(xué)要想發(fā)展，每個(gè)作家必須利用地域的優(yōu)勢(shì)，使自己的創(chuàng)作獲得有利條件，這對(duì)作家的本人是好的。如，有的地方良好的文學(xué)政策、暢通的表達(dá)渠道，讓文學(xué)生產(chǎn)處于良性循環(huán)之中，從而有利于作家表達(dá)自己的精神。所以，地域文學(xué)的發(fā)展應(yīng)該很好地借助文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)來(lái)推動(dòng)，從這個(gè)角度講，文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)與地域文學(xué)二者關(guān)系密切。評(píng)獎(jiǎng)推動(dòng)了地域文學(xué)的發(fā)展，但對(duì)評(píng)獎(jiǎng)過(guò)度依賴(lài)也不好，對(duì)評(píng)獎(jiǎng)的認(rèn)識(shí)有錯(cuò)覺(jué)的話(huà)，也許短期內(nèi)風(fēng)光，但從根本上傷害文學(xué)精神。雖然讓這個(gè)地域文學(xué)的創(chuàng)作當(dāng)量大增，但這樣的作品也許是跟潮流的、迎合評(píng)獎(jiǎng)的，留下來(lái)的不多。我們要對(duì)評(píng)獎(jiǎng)有正確的認(rèn)識(shí)，才能真正地推動(dòng)地域文學(xué)的發(fā)展。評(píng)獎(jiǎng)是個(gè)世俗的話(huà)題，評(píng)獎(jiǎng)是功利性的，而文學(xué)應(yīng)該是非功利的。我們要正確理解文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)，要讓評(píng)獎(jiǎng)常態(tài)化，使其成為正常文學(xué)生態(tài)環(huán)境中不可缺少的環(huán)節(jié)，所以建設(shè)好文學(xué)生態(tài)環(huán)境，才會(huì)有好的評(píng)獎(jiǎng)。評(píng)獎(jiǎng)有必要存在，但不要夸大，以常態(tài)化的心態(tài)對(duì)待評(píng)獎(jiǎng)，評(píng)獎(jiǎng)是地域文學(xué)的重要平臺(tái)。

(王曉寧根據(jù)錄音整理)